年輕的阿德萊德（麥迪遜·庫裡飾）我們。照片：環球影業

註：整篇文章包含大量劇透我們。如果您還沒有看過這部電影，請在看完之後再閱讀，除非您希望整部電影毀了。

有很多方法可以解釋喬丹皮爾的我們以及居住在其中的揮舞著剪刀的分身。地下影子人被降格為生活在美國的集體地下室——這個地下室已經存在多年，正如影片的開場標題和最後一幕更詳細地解釋的那樣——可以被視為歷史上一直存在的「下層」階級。在這個國家，他們被忽視並被剝奪了人性。最直接、最明顯的表現我們，一個完全有效的方法是從這個角度來看待它，將其視為對壓迫的陰險性的陳述。

但皮爾的第二部大銀幕恐怖片令人不安的美妙之處在於，我們可以從中收集到不只一種意義。這就是為什麼我也將其視為對 X 世代的評論，X 世代是一個邊緣化群體，他們很早就意識到年輕時所做的承諾永遠不會兌現。

主角在我們阿德雷德，小時候由麥迪遜庫瑞飾演，成年後由露琵塔尼詠歐飾演。我們第一次見到她是在 1986 年，當時她大約 7、8 歲，這意味著她很可能出生於 1978 年或 1979 年，同一年編劇兼導演皮爾出生。這使得阿德萊德處於 Xer 譜系的最後一端。 （皮尤研究中心最近定義的X 世代，即出生於 1965 年至 1980 年的美國人。

我們充滿了X 世代成年時期特有的文化參考，從電影的開場開始，電視播放了《Hands Across America》的廣告（稍後會詳細介紹），而阿德萊德則在觀看，她的倒影在電影中依稀可見。阿德萊德正在消費流行文化——她正在電視上觀看 MTV 的廣告，旁邊是 VHS 錄影帶查德,七寶奇謀,榆樹街的惡夢，和正確的東西— 接手框架，告訴 X 世代，我們看到的是我們自己： 孩子在電視的光芒下長大，靠電視養育我們，而我們的父母卻常常不注意。 （幾分鐘後，當阿德萊德和她的父母去聖克魯斯木板路進行命運攸關的郊遊時，阿德萊德第一次與她的替身面對面，很明顯，媽媽和爸爸相處不好，而阿德萊德的爸爸，特別是，可能會疏忽和不負責任。

80 年代和 90 年代的參考文獻像溫柔的懷舊風格一樣突然出現，貫穿始終我們不只是一個時代的象徵，也不僅僅是塑造阿德萊德和她丈夫加布（溫斯頓杜克飾）的試金石的提醒。它們每一個都經過精心挑選，就像線索一樣展開，回想起來，它們暗示了皮爾電影中最重要的情節：阿德萊德和其他人都有一個替身，生活在現實生活中。我們顛倒版本。 （樓下？）

我之前提到的 VHS 錄影帶說明了樓上/樓下的二元性。每部電影都以生活在「底層」的生物為中心——潛伏在下水道下面的生物（查德），冒險進入地下隧道的孩子們（七寶奇謀），一名兒童殺手在地下室鍋爐房被燒死（榆樹街的惡夢）——除了一個，正確的東西，這是關於一群白人的目標是飛向太空，在那裡他們可以（短暫地）存在於地球上其他人之上。

隨後的流行文化暗示了隱藏的「其他人」的概念。 1986 年，當阿德萊德和父母一起到達聖克魯斯的海灘時，她注意到木板路的另一邊正在拍攝一部電影。那部電影是迷失的男孩，這部電影原本於1986 年春天在聖克魯斯地區拍攝，最終於1987 年夏天上映。正常的人——嗯，很正常——騎自行車的青少年隱藏了這樣一個事實：他們是經常在地下洞穴裡閒逛的吸血鬼。

後來在木板路上，阿德萊德的父親為她贏得了一個獎品：一部麥可傑克森的《驚悚片》 T 卹，印有流行音樂之王為其專輯主打歌開創性視頻的圖像。在今晚之前，這段影片可能是阿德萊德第一次接觸恐怖；我們聽到她的母親責備她的父親，因為她的父親給了她這件襯衫，並首先給她看了這段視頻，因為它“嚇壞了”她。 （再次強調，在 Xer 的經驗中，可能會建議家長提供指導，但這並不意味著家長實際上提供了指導。）

傑克森和那段影片在 20 世紀 80 年代長大的每個人的童年中都留下了深刻的印象。但它特別相關我們因為在那段影片中，傑克森兩次透露，他的表面下潛藏著一些險惡的東西：首先，在影片中的50 年代恐怖電影中，當他以狼人的身份出現時（「我不像其他人」），後來，當他揭露自己是一個有著殺手舞蹈動作的殭屍。事實是，作為離開尼弗蘭d 最近開車回家，現實生活中的傑克遜可能有另一個可怕的另一個自我，這為皮爾決定讓他的女主角穿上“驚悚片”的決定增添了另一個可能是無意的層面。」就在她淘氣的另一個人，即所謂的「紅色」成功接管了她的身份的那一刻。

即使是現在式的復古參考文獻我們是非常刻意的。當加布和阿德萊德提到獨自在家在爭論中，他們承認一項工作，在某種程度上，我們把裡面翻了出來。這是一部為了笑而不是喘息而播放的入室電影，講述了一個被疏忽的父母留下的小男孩的故事，但他被關在閣樓而不是奇怪的地下室實驗室。

當泰勒一家被自己的“束縛”殺死時，海灘男孩樂隊 (Beach Boys) 於 1966 年發行的歡快嬰兒潮一代的最愛歌曲《Good Vibrations》正在他們的“Ophelia”上播放。我們Alexa 的版本。當威爾森一家出現在泰勒家時，幾乎逃脫了他們自己的兇殘模仿者，他們將歌曲改為 1988 年 NWA 的《Fuck Tha Police》，這一轉變意味著這個黑人家庭即將著手處理這些殺人案。的複印件。但這也是世代變化的音頻標誌：海灘男孩已經被 NWA 取代，而 X 世代，而不是嬰兒潮世代，現在是努力生存並保護孩子安全的成年人。

然後是《跨越美國的手》，它最終在真正的阿德萊德計劃如何奪回被雷德偷走的生活中發揮了核心作用，雷德是克隆人，將阿德萊德留在地下數英尺處並冒用了她的身分。當然，該計劃的第一部分是謀殺那些享受著地球生活的所有好處的替身，而這些好處是那些在地下的人所無法獲得的。第二部分是人們手牽手，從大海到光輝的大海，形成人鏈，類似於 1986 年 5 月 25 日所做的事情，當時跨越美國的手發生了。

如果你跟我一樣，你走出戲院後我們，除此之外，思考：「跨越美國之手」到底和什麼有關係？這項活動是由美國援助非洲組織為美國飢餓和無家可歸者組織的籌款活動，總共花了 15 分鐘。十五分鐘：與年輕的阿德萊德失踪所花費的時間相同，警察到達威爾遜家的時間也是如此，這個時間非常接近邁克爾·傑克遜的視頻的播放時間。月花了多久時間才讓世界變得更美好。

但「跨越美國之手」並沒有讓世界變得更適合那些不幸的人。組織這次活動會遇到各種各樣的後勤問題，最終，20 世紀 80 年代舉起巨大的「自由擁抱」標語並沒有籌集到預期那麼多的資金。 （總收入約為1500 萬美元，而不是5000 萬美元。）但是阿德萊德作為一個住在普通房子裡的普通孩子的最後記憶包括觀看《Hands Across America》的宣傳片，但他永遠不知道這項活動的結果如何。當這件事發生時，她已經遠離了現實世界。

「手牽手穿越美國」現在聽起來像是個愚蠢的想法——你們只是要聚在一起……牽手？ ——不可否認，這在當時聽起來也很愚蠢。但在20 世紀80 年代，在《Live-Aid》、《Farm-Aid》和《We Are the World》之後，從邁克爾·傑克遜到U2 等流行歌星都在傳達渴望實現和諧、爭取社會正義的信息， Hands 背後的概念整個美國都有一定的意義。在一個習慣在實地考察時與同學牽手保持聯繫，或者每年觀看 Whoville 的 Whos 手拉手唱歌的孩子看來，這看起來並不那麼愚蠢。聖誕怪傑如何偷走聖誕節，或剪出一串無盡的手工相連的紙娃娃。 （當然，被拴住的人會攜帶剪刀作為他們的首選武器，因為它們可以用來製作這些娃娃，就像阿德萊德自初次見面以來第一次面對紅色時所做的那樣。此外，一把剪刀被稱為一對，很多時候就像每個人實際上都是一對我們敘述。

阿德萊德是其中的一部分自由地成為你和我一代人，一群人是在這本進步的、宣揚接受性的書籍/專輯/電視特輯及其所擁護的理想的基礎上成長起來的。 （知道誰參與了由馬洛·托馬斯牽頭的那個著名項目的電視化身嗎？麥可傑克森。但後來阿德萊德長大了，她意識到生活並沒有改善，尤其是對她來說，它只是……停滯不前。她被遺忘了，被排除在外，甚至被取代了，沒有她，世界仍在繼續運轉，就好像她不存在一樣。當然，這反映了這個國家許多中下階層的情緒。但如果它不能描述那些永遠被忽視的 X 世代的感受——你能責怪在諸如此類的事情時感覺被忽視嗎？這和這不斷發生？ — 我不知道有什麼作用。

X一代以憤世嫉俗而聞名。當然，阿德萊德計劃中涉及大規模謀殺的部分是憤世嫉俗和黑暗的。但她內心深處仍執著於「攜手跨越美國」的想法，並最終見證了它的實現。在影片的最後鏡頭中，當我們看到那些紅色連身褲的分身手牽著手，一眼望去，這表明她的任務的第二部分已經完成。正如獨自在家可以被理解為由內而外的版本我們，這個 Hands Across America 2.0 是真實事件的一個由內而外的版本：阿德萊德的版本實際上是讓人們從下面的行中。

不幸的是，原來的阿德萊德沒能殺死原來的瑞德，奪取本應屬於她的位置：一個相對富裕家庭中獨立、意志堅強的母親。瑞德繼續飾演阿德雷德。這對於一部在多個層面上寓言 X 世代體驗的電影來說是正確的。真正的阿德萊德，我們的 Xer 女主角，已經被排除在美國生活之外。沒有人，除了她的兒子之外，傑森（艾文亞歷克斯 飾），那個穿著 X 世代服裝走來走去的孩子（大白鯊T 卹，伍基面具），甚至注意到她不在那裡。

為什麼選擇喬丹皮爾我們是 X 世代的寓言