對話中：凱瑟琳·奧哈拉

凱瑟琳·奧哈拉。照片：Ryan Pfluger for Vulture

儘管職業生涯令人印象深刻，凱瑟琳·奧哈拉本人仍保持著加拿大人的謙遜——首先，稱讚我的頭髮。她是一位秘密的髮型專家：她在 70 年代多倫多舞台上的《第二城市》早年和後來的舞台上磨練了自己和其他演員的造型技巧。中央電視台, 幫助產生各種角色。從那時起，她的角色作品就出現在克里斯多福蓋斯特和尤金利維主演的多部電影中（等待古夫曼,最佳表演獎,強勁的風，和供您考慮),甲蟲汁,獨自在家，還有最近的電視節目史特溪，她在其中扮演世俗口音莫伊拉·羅斯。「有些女演員想要堅持一種特定的方式，有些演員像我一樣想要扮演一堆不同的角色，」她說。「別把我圍起來！別把我鎖起來！我想做不同的事情！我不知道我是誰！

關於的一切莫伊拉·羅斯上場史特溪很古怪：假髮、衣服、用詞、措詞。她的原型是你認識的人嗎？
外表總是讓我覺得自己像另一個人。對於莫伊拉，我會做頭髮、化妝、穿衣服。它們讓我以不同的方式站立和行走。我將這個聲音解釋為我環球旅行的紀念品。我收集了我在世界上遇到的所有人的一些信息，並與您分享。 [是莫伊拉的聲音嗎？】 “你運氣不好嗎？”我想到了一個我認識的人，他用一種非常特殊的方式和一種難以辨認的口音說話。但總的來說，你知道，麥當娜有一段時間會說英語。我認為凱瑟琳特納在脫口秀節目中有一個片段，她聽起來像巴西人。你知道嗎？麥當娜很擅長重塑自己，並問道：「你是什麼意思？我一直都是這樣。

你說過一開始你不願意做這個節目。是什麼讓你改變了主意？
嗯，部分原因是懶惰，不知道這項工作會持續多久。但主要是，我的訓練是第二城市，我被寵壞了，因為我被允許創造自己的角色，自己寫作，即興創作，以如此自由的方式進行創作。我只是習慣了扮演很多不同的角色，每天都有新的事情要做。這是我對製作一個系列唯一真正的恐懼。我有一些朋友被封鎖了。有人說服他們致力於拍攝一個系列，然後對待他們就好像他們所做的一切都不是他們自己做的一樣，現在這些人要告訴他們如何做。

那麼其他人的經驗是自上而下的，而不是協作的？
也許這對我來說只是基於恐懼，而不是基於現實。你永遠不知道。我試著想出一個我想扮演的人，以防這部劇持續很長時間，丹尼爾和尤金[利維]讓她成為演員真是太好了，因為這給了她可能性。然後我和尤金談論了我想要說話的方式。然後，“我可以戴不同的假髮嗎？”他們說：“是的，事實上，我們會給你一堵假髮牆！”他們讓它在各個層面上都如此有吸引力，我很高興有人引導我這樣做，或欺騙我。

你說過有些人喜歡圍繞自己的一部分來塑造角色，而有些人則喜歡躲在角色後面，我想知道你是否感覺更傾向於一極而不是另一極？
我認為你無法不從自己身上汲取靈感，尤其是當你在即興創作時。這就是您所擁有的一切，即您可以從中提取資料的硬碟。同時你可以開始，我會如何看待這個？我對此有何反應？然後，你可以有意識地改變它。一旦你開始了解角色的思維方式，即興創作並成為他們就會變得更容易。我認為我們中的任何人一開始都沒有對自己將在這個節目中成為什麼樣的人有任何強烈的想法。即使你可能有幾個月的時間來考慮，但當你真正與其他人一起這樣做時，你必須受到彼此的影響。你並不是孤身一人在那裡工作；你們在彼此的幫助下不斷進步。

你覺得自己扮演過的最有個性的角色是什麼？
哎喲。我不知道。 [笑了。] 我認為我最抗拒扮演的那個角色是因為它只是「一個好人」——我並不是說那是我——但我在一部 HBO 電影中出演過坦普爾·格蘭丁。

和克萊爾丹尼斯在一起，對吧？
是的，我愛她。她太好了。她在鏡頭外一直向我道歉，說她沒有給我任何東西，因為她無法完全投入，因為她扮演的是一個自閉症患者坦普·格蘭丁。我應該說，她會向我道歉，因為她在各個層面上都沒有完全與我聯繫。我會說：「你在開玩笑嗎？你是坦普爾·格蘭丁。我還想要什麼？和她一起工作讓我很容易就能和她在一起並想要照顧她。

但當我讀到它時，我想，“啊，這只是一位好女士。”當你想到那些令人難忘的偉大人物時，我認為，一般來說，他們只是普通的好人。即使你生活中的某個人你可能認為只是一個好人，但他們的情況卻要複雜得多。每個人都是。但要閱讀紙上的內容——我經常讀錯或第一次讀錯——我認為它不會立即吸引你。你必須坐下來放鬆，忘記炫耀。並不是說我在從事任何工作時都會有意識地思考這一點，但我確信你在不知不覺中需要放棄炫耀的慾望，只是是。這也是生活中的小撇步。只是是。

你認為有哪些角色類型是你創作過很多的？
我擔心我會成為一個惡毒的妻子（與莫伊拉），因為我經常這樣做。當有疑問時，我在第二城市劇院扮演要么瘋狂要么惡毒。我不想和尤金那樣做，我很高興我們沒有走上不相愛的路。我認為我們在這方面是一對非常恩愛的夫妻。

我認為我扮演的許多角色都有一些相似之處。我認為有很多……不安全的妄想。我常這麼說，但我喜歡扮演那些對自己給別人的印象沒有真正感覺的人。但我說得越多，我就越意識到我們所有人，以及網路、社群網絡，都是一種絕望的嘗試，試圖控制別人對你的看法。但是看，我們一直都在努力這樣做。任何將你的 Twitter 帳戶作為追蹤者閱讀的人——這到底是什麼？我從來沒有意識到我在隱藏自己，但我也從來沒有想過，我和我自己一樣有趣。我會在我想的地方有想法哦，這是個好主意！這是個好主意！我會分享這個！但一般來說，誰會這麼想呢？真的嗎？

好吧，他們都在社交媒體上。
但他們也許還年輕，還沒有真正找到自己嗎？當他們回顧這些話時，就會像年輕時糟糕的髮型一樣。喜歡，哇，我居然對全世界說了？無論我年輕時做什麼，都是相當私密的！當時在場的人都知道我有多愚蠢。但是哇，你現在所做的事情是無法隱藏的！你放在那裡的任何東西都會永遠存在。

很多人試圖控制他們所展示的形象。
祝你好運。難道你不需要在某個時刻親自出現嗎？

有些人試圖避免這種情況，這很有趣。
我的兩個孩子分別是 24 歲和 21 歲。他們會談論[這個]在網路上玩遊戲的人。然後我在科爾伯特上看到了他，但沒有交談。他實際上展示了他的作品片段！

您所傳達的內容中有多少是社會批判的一部分？
哦，這就是第二城舞台。就是這樣，「今天上班路上我在有軌電車上看到了什麼？哦，我無意中聽到了一些談話。你聽到他們以你從未聽過任何人說話的方式說一些話，然後你就會說：“哦，我必須把它放進一些東西里。”所以你正在收集所有這些小資訊。而這一切都是在嘲笑我們自己。不只是別人，還有我們自己。只是人類無能為力的行為。我們是可笑的、偉大的、可愛的、甜蜜的、天真的、可怕的。

你是如何對像波姬小絲這樣的名人留下印象的中央電視台？
好吧，我們都是為彼此而寫的。在這種情況下，有人會寫“農場膠片吹爆」然後會說，「知道和誰一起玩會很有趣嗎？ - 就像他們在預訂客人一樣 - “梅麗爾·斯特里普！” “嗯，好的，我試試！” “波姬小絲呢？” 「天哪，我已經30多歲了！什麼？但我們的髮型和妝容都很棒。那時還沒有互聯網，所以“你能給我一些磁帶嗎？”我開始用我的大VHS錄影帶在電視上錄製東西，品質最差。但你會在脫口秀節目中錄製人物，我見過波姬小絲 (Brooke Shields) 在約翰尼卡森 (Johnny Carson) 節目中出櫃，表演了一段令人震驚的片段。波姬·小絲（Brooke Shields），上帝保佑她，嘗試做一些事情。但因為她是個年輕漂亮的女孩，會讓男人驚嘆不已，所以沒有人會帶給她有趣的好處。他們都說：「你還好嗎？你還好嗎？ “不，我只是做了一點！”沒有人會相信她──除了我！我相信她！不，說真的。我想，好吧，他們就是不會讓一個漂亮女孩做這種事！

我的許多模仿都是對馬蒂[短]模仿的模仿，因為他模仿了凱瑟琳·赫本和莉茲·泰勒。 [笑了。] 你知道嗎，當你看到一個偉大的模仿者時，你並沒有意識到他們正在做的事情，直到你看到模仿者這樣做？他們讓你了解他們在某人身上發現的東西，以便能夠模仿他們。弗蘭克·卡里恩多來自美食電視布希以一種我從未聽過的方式來對待布什，而威爾法雷爾則採取了完全不同的方式，但同樣偉大。

當我們在做的時候中央電視台有人會說：「這個人怎麼樣？你想在場景中扮演他們嗎？你想幹她嗎？如果我不喜歡它們，我就不會玩它們。這佔用了我太多的時間和精力。

你認為人們有權利對別人對他們的印象感到生氣嗎？
這取決於它們是如何完成的。當你意識到其中經常涉及的工作時，我認為這是一種恭維，我們可能會花那麼多時間思考和研究某人，並試圖準確地描繪他們。但我認為，如果你製作一個快速、怪誕的版本，那麼，是的，他們有權被 PO 或冒犯或只是受到傷害。但要看它們有多大。如果他們從各個方面都得到了它，那麼這就是工作的一部分。

你一定要看看安東尼·阿塔瑪努克上科爾伯特;他談到了他如何模仿川普，這真的很好。這就像關於如何模仿某人的大師班的預告片。他談論他的重心，或者說缺乏重心，他變成他就在你眼前。他甚至不需要那頂假髮。沒有假髮，沒有化妝，什麼都沒有。他在你眼前成為了川普。這真的非常非常好。他是有史以來最好的川普。

中央電視台是一個相當男性主導的空間。在腦力激盪或編劇過程中讓別人聽到你的想法是否很困難？
是的。一開始，我會向戴夫·托馬斯低聲說出我的想法，他會大聲說出來，但他不會說，「凱瑟琳說…」他會大聲說出這個想法，如果沒有得到認可，他會大聲說出來。我就是這樣一個缺乏安全感的黃鼠狼。如果沒有引起笑聲，我不會說什麼，但如果引起笑聲，我就會說：「我說過了！我讓他這麼說的！ [笑了。] 這就像我必須通過戴夫托馬斯的測試廚房！

那很好笑。
性別歧視在當時仍然是一個遺留問題。那一代男人是由老一輩養大的，根據養育他們的人的不同，他們以某種方式看待女性。但因為他們也做角色工作而不是單口相聲，我認為他們不僅僅是按照自己的想法工作，所以他們思想開放。我愛那些人，沒有人殘忍過。這只是一個數字，那是時代的產物。《第二城》舞台的演員陣容絕對不會超過兩名女性。就在去年，我問安德魯（亞歷山大）：“告訴我，你們演員陣容中的女性人數是否比男性多？”他說：“一直。” 「哦，感謝上帝；太棒了！除了白人之外還有誰呢？ “哦，是的，很多。” “除了白人以外還有誰嗎？” “哦，是的，很多！”所以最終它被打開了——就像世界一樣——但當時是兩個女人。

你和安德里亞·馬丁？
是的，但我和不同的女人一起工作過。當我第一次進來時，我替補了吉爾達·雷德納，然後我替補了羅斯瑪麗·雷德克利夫，她和她一起出演。然後我和安德里亞一起工作。我和羅賓·杜克一起工作。有一次，安德魯·亞歷山大（Andrew Alexander）為演員們放假時，他們組織了一場全女性演出，其中包括羅賓（Robin）、安德里亞（Andrea）、瑪麗·夏洛特·威爾科克斯（Mary Charlotte Wilcox）以及其他一些女性。這很有趣——所有的女人。如果其中一個人正在寫一個基本上是關於男性的場景，他們會說，“然後女性就進來了！”就好像我們共用同一個臀部。我們可以是不同的女性同時進來嗎？但話又說回來，時代就是這樣。當時婦女解放剛剛發生。它改變了。

您是否覺得由於性別的原因，您可以創作的角色類型受到限制？
是的，當然。我們正在藉鏡生活。我們在戲仿這個世界；我們只能模仿那些被允許在世界上做事的女性，那些被允許實現某些目標並擁有公共生活的女性。我認為喜劇改變的原因是世界改變了。現在有更多的女性被允許發揮並實現她們的潛力。還是變化不夠。

一開始你並沒有被認為是作家中央電視台。發生了什麼事？
那是時代的事了。 [第一季]我們沒有得到編劇的報酬。這毫無意義。安德魯·亞歷山大隻是說：「對不起。對不起。這就是當時的運作方式。他已經彌補了這一點；我們現在處於平等地位。祂總是創造性地支持我們所有人。但是，是的，在金錢方面，我不知道有多少工作場所仍然不向女性支付與男性相同或更好的工作的工資。

這是怎麼改變的？
一開始我對能夠製作這個電視節目感到非常興奮，就像是，“哇，我們可以製作自己的節目了？”這真的很令人興奮。我從來沒有那麼在意金錢。在第二城劇院，我愚蠢或天真地想，哇，我能做到這一點嗎？我還得到報酬嗎？所以我從來沒有一種「是的，我贏得了這個」的氛圍，或是意識。所以當我們拍電視節目時，同樣的事情：「哇！我們要拍電視劇了！我想我並沒有立即意識到我們沒有得到報酬。我認為約翰·坎迪透露了這一點。約翰也沒有得到報酬！約翰·坎迪（John Candy）、安德里亞（Andrea）和我。一位偉大的戰士。他很有自尊心。所以我確信我受到了他的鼓勵。我不記得細節了，但我愛他，他在工作和所有事情上都是一個很好的盟友。所以我確信我被他的自信所鼓舞。我確信我和[亞歷山大]談過，並說：“到底是什麼？”

我意識到我所有的談判訓練都來自於中央電視台因為我意識到，「哦，當他們說我的價值與其他人不同時，這意味著他們不想付錢給我。這並不意味著他們不相信我不值得。他們只是想逃避…」你知道嗎？並且總是要求比你願意的更多的東西，這樣你就會歸結為你真正樂意得到的東西。不要把這件事當成是針對個人的，這是一個重要的教訓。

對於克里斯多福蓋斯特的電影，劇本有大綱嗎？
是的，這是一個故事大綱。事實上，最終的結果正是這個輪廓。整件事就是靈感：每個演員都可以飛翔。除非你扮演夫妻，否則沒有真正的討論。如果有必要的話，你可以討論一下。就像，在最佳表演獎，我們確實不得不討論狗的訓練和狗的展示。尤金和我在化妝的第一天就見面了。他沒有告訴我他會變成那樣；他沒有告訴我他會變成那樣。我沒有告訴他他會變成那樣！當你說「哦，這就是我結婚的對象！」時，這就更有趣了。無論你以模糊或具體的方式想到什麼，都必須進行調整。

然後你即興發揮。克里斯會讓我們走，在第二次或第三次拍攝時，他說，“好吧，回到你談論你們見面的地方。”這並不意味著對話必須相同，他要求回去，因為他知道他錯過了大綱中的一個節拍，或者他想給它更多的焦點。然後，“我現在要煥然一新了嗎？” “哦，我想出了一個笑話，我應該試著把它放進去嗎？” “我現在對這個鏡頭有多新鮮？”這真的很可怕又有趣。

你通常會在每次拍攝中嘗試一些新的東西嗎？
哦，是的，你必須受到每個人的影響，而且他們都在忙碌地工作。我了解到，當你拍這類電影時，你會發現你並不孤單，就像你在生活中並不孤單。你有其他人來塑造你的角色，你可以透過你對待他們的方式，透過你即興創作並與他們分享的過去的一些事件來幫助他們塑造他們的角色。然後你說：“是的，你是對的，我做到了。”即興表演的基本規則是「是，並且」和「不，但是」。所以你就說：“還記得我們上學的時候你想吻我嗎？”你不會說：“不，我沒有。”你說：“我不記得了，但我記得後來和你一起裸體了！”或者，“是的，我記得，但我相信是你要求我這麼做的！”你總是會帶著一些東西回來，所以我們都在互相幫助。

曾是供您考慮也是即興創作的？
他們每一個人！他們寫道，我會整容，我會沉迷於頒獎遊戲，就像你現在看到的那樣。他們談到[用膠帶]把它拉起來，我說，「不，我不會那樣做，」因為我知道，即使我在20 多歲和30 多歲的時候拍喜劇，如果我被拉回來，你的臉就會在一天結束時回來。當然，我這麼做的時候還不到 30 多歲。什麼時候供您考慮？

2006年。
是的，所以我知道我的舊皮膚最終必須恢復。所以我只做了臉部肌肉練習，然後儘可能長時間地保持它，並做我見過的奇怪的眼睛事情發生在那些工作做得不好的女性身上。 [笑了。] 唯一真正虛假的東西是我們製作的一套牙齒，因為我見過工作量很大的女性，它的作用是，她們抬起鼻子或放下嘴唇，這樣她們就有更長的時間那裡的空間比平常大，而且我的牙齒被遮蓋了，所以它們讓我的牙齒更長了，可以露出來。又大又白又直的牙齒——我沒有。然後我們的化妝師 Kate Shorter 為我做了一張經過酸洗、光滑、蠟質的臉。

你是怎麼練習的？累嗎？
你只要舉起來。你做得越多，它留下來的就越多！你的皮膚和臉部後面都有肌肉，我母親一生都是這樣做的。我母親從未做過整容手術或任何類型的整容手術。她的眉毛在上面，上帝保佑她，當她81歲時去世時，上面沒有任何皺紋。她的臉頰在這裡！我不是開玩笑。我希望我能給你看照片。當她20多歲的時候，她的眉毛就在這裡。她80多歲了，在這裡。而她就這樣摀著臉。她有足夠的虛榮心，她會看著鏡子，問：“最好的樣子是什麼？”她做到了並且成功了。她很自然地抬起臉。

是否曾經有過一個岔路口，你認為你的職業生涯可能會走上一條不同的道路？
我會與工作室負責人、製片人和導演舉行這些會議，我會見他們，就像他們是有趣的人，或者不是很有趣的人一樣。這就像是約會，你知道嗎？我記得和米洛斯·福爾曼共進午餐。我和他一起工作過胃灼熱。在那場比賽中我感到非常害怕。我和傑克·尼科爾森、梅莉·史翠普、斯託卡特·錢寧、理查德·梅瑟和米洛斯·福爾曼在一起。我們本來應該是三對最好的朋友的情侶。好的 -我在那裡做什麼？我當時就是這麼想的。由於緊張，我想放棄第一天的排練。坐在那裡，安靜地聽。那是麥克·尼科爾斯，上帝保佑他，只是挑選了一些他認為的小生物，哦，把它加入到混合中會很有趣。他和很多人一起這樣做了，很多聰明人都因為這個機會而蓬勃發展。他選擇我加入那個小組，這太瘋狂了。

不管怎樣，我們完成了這部電影，一兩個月後，米洛斯·福爾曼要求和我共進午餐。我什至不知道他的想法是什麼，或者這是否會導致另一件事。我甚至不是說這可能是，但至少這是一個機會向他詢問他在布拉格的生活以及他住在哪裡。他的童年是美好的，從那時起我學到的東西很少。我為什麼不趁這個機會了解他的生活呢？相反，我就像，呃，這是什麼意思？他喜歡我嗎？這是一次約會還是他正在考慮僱用我而現在我正在被評判？我真的很無知，也沒有安全感。因此，我無法告訴你關於我失敗的電影的更多信息，那就是這樣的機會。因為我聲稱會觀察人們並學習，但在那些時刻我沒有這樣做，因為我擔心自己被評判或評估。他是個多麼美麗、有趣的人啊，我可以從他身上學到一些東西，甚至可以再次與之合作。我只是有點無知。哦，他給我講了故事，我向你發誓，我對他的一些關於他生活的故事的反應就像是，“是的，對！” [笑了。] 這是最悲傷的承認。

拍攝一部受歡迎的大電影是什麼樣的體驗獨自在家？這是否影響了您的生活或隨後的工作？
好吧，我馬上告訴你，當我簽約時這並不是一部大電影。這只是一個好的劇本，有一些好人，約翰休斯，克里斯哥倫布。剛進去的時候，我從來沒有意識到某件事是否會變得很大，而且我認為我從來沒有考慮過太多，因為你無法控制它。直到我協商第二部電影時，我才意識到我可能是一個大項目的一部分！ [笑了。] 這是我收到過的最高金額的預付款。就在那時，我商定在整個 12 週的拍攝期間都不在那裡。你可以拿更多的錢，並且可以參加整個拍攝。因為我們在芝加哥拍攝室內和室外，而且當時是冬天，所以如果你同意參與整個拍攝，那麼你就可以進行封面拍攝，這意味著如果他們有一個場景安排在室外突然天氣很糟糕，或者沒有雪，他們將拍攝原定另一天拍攝的室內場景。所以在第一獨自在家整個拍攝過程中我都在為他們服務，整整 12 週我都在芝加哥。如果我出去購物或觀光——那是在手機出現之前——那麼我必須每隔一段時間就打電話給第一或第二個廣告，然後說：「你需要我嗎？我是個宅男，所以對於第二個鏡頭，我不想在整個拍攝過程中都在場，因為我知道我並沒有出現在每個場景中。所以我拿了更少的錢，但這仍然是一筆瘋狂的錢，他們壓縮了我的工作。所以這是我唯一利用它是一部大電影這一事實的地方。但那是因為它是續集，而第一部電影是如此、如此受人喜愛，而且仍然如此。哇。

許多中等預算的製片廠電影已經消失。
電影演員的薪水不再是中產階級了。在電視領域，我想還是有錢的。我現在可以每週 1,500 美元觀看電影！它們是獨立電影。要么湯姆克魯斯、桑德拉布洛克和珍妮佛勞倫斯的預算很大。你要嘛是最頂尖的百分之一，要嘛就是為了藝術賺錢，但沒有錢。所以我想這就像經濟的其他部分一樣。 [笑了。] 像我這樣的人，當我剛開始拍電影時，我得到了非常可觀的錢。至少我對此感到興奮。而我才剛開始！我現在收到的電影都是小型獨立電影，而且比我在電影界找到第一份工作時賺的錢要少得多。

這不僅僅是演員。我的丈夫是一名製作設計師，這個世界也改變了。他過去常常進去接受採訪，然後就得到了這份工作。他仍然可以做到這一點，因為人們知道他的作品，但即使是完成了大量精美工作的製作設計師也必須創建這些“外觀書”，他們基本上是在第一次採訪之前創建電影的外觀。抱歉，我也無意替他抱怨。只是認識到事情已經改變了。

我知道這只是曇花一現，但我很好奇你最初希望在週六夜現場？
做我以前做過的同樣的工作中央電視台。但我們在雷達之下中央電視台，我愛這裡的所有人週六夜現場。和大家一樣，我認為這是電視上最酷的節目。這是一個在大舞台上進行現場表演的機會。我想，這將是第二城市劇院和中央電視台。但那是當中央電視台很沮喪。我們在賽季之間多次陷入低迷。安德魯亞歷山大會努力爭取另一筆交易，他會打電話給我們說：「好！現在我們開始了這網路！現在我們還有半個小時！現在還有 45 分鐘！現在還有 90 分鐘！所以當時正值停機時間，我接到一個電話，提供了 [週六夜現場]。那是在夏天，他們即將播出下一季，然後安德魯打電話說：“我與同一個電視台 NBC 達成協議，播出 90 分鐘的節目！”所以我去找當時的製片人迪克·埃伯索爾說：“對不起，我必須回到我的家人身邊！”就是這樣。有廢話在某本書中關於我感到害怕。那不是真的。我不想大聲說出來，但我所看到的很無聊，並不可怕。他們在牆上噴漆「危險」。這並沒有嚇到我。這是一次糟糕的約會。不是 ”壞的不好，”只是，“好的，謝謝。老實說，我回想起來並沒有任何自豪。這並不是一件很酷的事情，接受這份工作，讓他們認為你致力於參加下個賽季，然後逃跑或「回到我的家人身邊」。但我真的很想和我的朋友們一起住在中央電視台。

所以你想留下來中央電視台？
是的。本來沒有工作，後來突然有了。安德魯達成了一項協議。沒有人做過任何可怕的事。即使他們這樣做了，我也可以接受。誰在乎？但他們沒有。

現在誰在做你喜歡的即興喜劇和小品喜劇？
嗯，我會一直關注的週六夜現場為那些偉大的時刻。那裡總有一些東西。我真的很想念美食電視。這方面有很多好人。各位土豪，我偶爾也會去那裡。

誰讓你興奮週六夜現場？
凱特麥金農顯然很棒。她現在是節目中的明星。但我也很喜歡塞西莉·斯特朗。她有一段時間被困在新聞中，你不知道她能做什麼，我認為她真的很棒。在中央電視台，我會說安德里亞更像凱特·麥金農，而我則更像塞西莉·斯特朗。也許我和她的關係更密切，因為她對自己所做的事情比較安靜。並不是因為凱特·麥金農聲音很大；而是因為凱特·麥金農聲音很大。她顯然非常出色、有才華、風趣幽默。

後中央電視台，你寫的劇本少了，我想知道你是否想寫更多自己的材料？
有一次，我向 HBO 推銷了一個半小時的想法，但我甚至沒有打算推銷它。我剛剛與當時 HBO 的負責人卡羅琳·施特勞斯（Carolyn Strauss）會面，我們共進午餐，她說：“你對演出有什麼想法嗎？”我跟她講了我的一段經歷。這是我和我先生經歷過的事。這很愚蠢，但這是關於父母和學校的功能。她說：“是的。”我說：“是啊，什麼？”她說：“是的，我們會做到的。”如果我知道我在推銷，我就不會達成協議！但因為我只是天真地講了一個故事，所以我成功地推銷了一些東西！

這部劇叫什麼名字？
它被稱為每個人都有一個。它基本上是關於婚姻以及當你有了孩子時所經歷的事情。但試播集沒有開頭、中間和結尾。它沒有結束。我想，沒關係。這就是為什麼我說它超前於我的時代！它沒有賣掉，但我很喜歡這個機會。

你比其他人都在做「聲望電視」！
每當我有機會寫作並且給了最後期限時，我發現我可以寫作，我獲得了信心，然後我就去，為什麼我不這樣做？這太愚蠢了。但我不知道，我被生活所吸引—[莫伊拉羅斯配音] “以及所提供的一切！”和我的孩子、我的丈夫或我的朋友在一起。或者演戲！但 [史特溪] 給了我重寫對話的機會。我不必這麼做，但我確實這麼做了，而且我也想這麼做，丹尼爾（利維）讓我覺得很受歡迎。我有一個諮詢製作人的信用，上面只是說：“是的，她正在做別的事情。”但這並不重要。我確實有機會寫作，這真是太棒了。我很樂意。每年我都會說，不，今年我實際上會寫下我的這些想法之一。我不知道是什麼在阻止我。我想除非必要，否則我不會那麼自律。我需要一個最後期限。