約翰休斯如何啟發性教育的高中浪漫喜劇

目光敏銳的粉絲們災難和性教育你會認出本泰勒（Ben Taylor）的名字，他是前者前三季和後者前四集的英國導演。儘管泰勒在多部廣受好評的電視劇中扮演重要角色，但與其他人相比，他保持低調。災難明星和創作者羅布·德萊尼和莎朗·霍根，甚至性教育創辦人勞裡·納恩。

泰勒對浪漫喜劇的熱情以及捕捉親密和聯繫時刻的天賦在這兩部劇中都顯而易見。就在 Netflix 上映幾天后更新的 性教育在第二季中，導演在拍攝即將上映的劇集的休息時間與禿鷹通了電話兔年在東倫敦討論約翰休斯的青少年喜劇、缺乏經驗的演員的舒適環境以及浪漫喜劇導演所佔據的不尋常的地位。他也解釋了為什麼他不再執導這部醞釀已久的改編作品羅西計劃，曾由珍妮佛勞倫斯主演。

恭喜您性教育，既有第一季的迴響，也有第二季的官方宣布。這一切是什麼樣的？
這是驚人的。這是我在 Netflix 上的第一部劇。這是我第一次體驗按下按鈕的感覺，突然之間，您製作的產品就可以在 190 個國家/地區使用。立即的反應是如此溫暖和可愛。它有點把我寵壞了。

你是如何參與這個節目的？
2017年，我完成了一個賽季災難我在美國抽出了一些時間拍一部電影，但最終沒有上映。我從經紀人那裡拿到了劇本，所以我去見了勞瑞和製作公司。當我讀到它時我很喜歡它。奇怪的是，這正是我作為英國導演一直在尋找的大海撈針。我一直想拍一部高中浪漫喜劇，一種休斯式的高中體驗。這在英國並不真實存在——寫作和呈現英國學校經驗傳統上並不令人愉快。它總是有點灰暗、平淡和諷刺，而這卻充滿了內心和樂觀。

為什麼你認為英國對學校的描繪比美國的更黑暗？
這只是我們所做的一件事。我們不太慶祝我們的學年。態度往往是，媽的，我畢業了，我要離開這裡了。我不會回顧這一切。這一切都是為了下一階段，畢業，找到工作。我不知道為什麼會這樣，這只是你們一直以來作為一種流派所做的事情。

你是不是看著美國青少年電影長大思考，為什麼我們沒有這樣的東西？
我是在錄影帶時代觀看和學習的。 [我和我的兄弟山姆]會在周末多次觀看一部電影。往往有很多休斯的東西。我們只是喜歡它帶我們去的世界。我們對美國一無所知。我從未去過伊利諾州芝加哥。對我們來說，這只是另一個世界。我一直是個電影迷，但這對我來說絕對是一個巨大的類型。

我的父親是我的校長。我去了一所私立學校[威爾斯的利斯萬]。這是一所相當豪華的學校，不完全是霍格華茲級別的，有點奇怪和散漫。我們就是在那個環境中認識了約翰休斯的。

你爸爸曾經做過嗎有風險的生意在走廊上跳舞？
不，他沒有。但他很高興我正在製作一個關於校長的節目。

劇中許多年輕演員性教育以前沒做過電視。你如何在片場營造一個讓人們對你所要求的脆弱性感到滿意的環境？
佈景、環境和賭注必須讓人感到有趣、有支持性和實驗性。你永遠不應該覺得你現在所做的事情是你第一次也是最後一次把事情做好的機會。你必須讓年輕演員放鬆到他們不覺得自己有價值的程度。在片場，這是非常技術性的，所以你放鬆他們，讓他們跳舞，你可以深入研究東西。

對我們來說，在這基本上是第一次上課的過程中，最大的秘密是阿薩·巴特菲爾德，誰做這件事的時間比我長。他看起來和聽起來都有十多年的經驗，是最慷慨的合作者。

當你試著打開這些剛接觸這個世界的年輕演員的心時，有沒有一個瞬間你會看到開關翻轉？還是它是逐漸發生的？
可能兩者都有一點。你不想帶著最困難的事情進來。你必須給一些熱身時間。艾瑪（麥基）和我特別談論了梅芙這個角色。每個人都從生活或電影中認識梅芙。穿皮夾克抽煙看起來很酷是不夠的。這是一個非常棘手且非常成熟的角色。艾瑪做了一些令人驚嘆的工作，將它們拼湊在一起，這是漸進的。

戲劇性的是，她的時刻出現在第三集——墮胎那一集——大約在節目安排六週後。我們對此談了很多，但我們沒有排練或想太多。她做了一些令人震驚的事情。我們拍的鏡頭很少，報導也很少，只是因為她剛好在需要的地方。我們只是試圖平衡戲劇性的故事情節和如此務實的角色，弄清楚她願意放棄多少自己。

我們的秘密武器是女演員盧·科菲爾德（Lu Corfield），她非常出色（飾演莎拉，一位與梅芙有聯繫的老年患者）。她和艾瑪很快就結下了不解之緣。這可能會讓我聽起來像個懶惰的導演，但在片場最好的日子是，從第一次排練開始，你就意識到你和演員的想法完全一致，沒有什麼需要修復或發現的。 [科菲爾德]成功了，並幫助艾瑪和我找到了方法。

你執導過深受美國觀眾喜愛的節目，但網路上關於你的資訊並不多。你甚至沒有維基百科頁面。你是如何最終成為電視導演的？
99年我從英國電影學院畢業。我非常清楚自己想成為導演，於是我搬到了倫敦，花了大約四年的時間靠拍影片和廣告維持生計。當我有機會執導廣告時，我覺得自己在直接表演時有點虛偽。我從他們那裡學到了很多關於圖像品質和構圖的知識，但我越來越意識到，當我導演自己的作品時，它需要以喜劇為主導。我無法像其他人那樣認真對待自己。我在喜劇節界有朋友。每當他們想要拍攝小品時，我都會為他們做，希望如果他們有電視休息時間，他們會帶我一起去。

最終，[紅衣主教伯恩斯]小組得到了休息，並為他們的素描表演找到了一名飛行員。這是很有趣的事情，但是非常愚蠢而且非常誇張。 [又看了幾部情境喜劇之後]災難的到來改變了我的一切。羅布和莎倫是非常出色的作家，滑稽的是，戲劇性的內容讓我有機會在一個更戲劇性的世界中嘗試和證明自己。什麼災難我學到的是，當你相信喜劇中的角色是真實的時，喜劇就會很有趣，而當你以現實的幽默感來對待它時，戲劇就會更加感人。

第四季災難已在英國播出，但尚未在美國播出。你努力了嗎？
不，可悲的是。日程一再延後。當他們最終鎖定時，它與性教育約會，儘管無法直接說出這讓我心碎災難對於第四季也是最後一季，我覺得現在是我繼續前進的最佳時機。領導一部長達一小時的 Netflix 原創喜劇劇的機會感覺太令人興奮了，值得放棄。

你提到了一部失敗的電影——我猜那是羅西計劃。不少導演和演員都加盟了。你的經驗是怎樣的？
這是一次有點令人沮喪的經歷，因為我沒有啟動並運行它。只有兩件事阻礙了我，但它們是兩件相當大的事情：選角和劇本。我們試著找出一個人們滿意的劇本，並挑選三位主角。它很難。我被聘用的原因之一是因為災難，我們從一個稍微新的角度審視浪漫喜劇的東西，一個感覺有趣、腳踏實地、現代的新角度。這就是我希望用它做的事情。我認為他們仍然希望能夠成功。

很多媒體報道性教育和災難專注於偉大的寫作和表演。您是否覺得人們對導演對這部浪漫喜劇的成功所做的貢獻缺乏認識？
在英國，沒有人對導演感興趣。你做得很好，你交付了它，但你也知道你不會接受採訪。這不是我的專長。老話說電視是作家的媒介，電影是導演的媒介。我其實不渴望關注。

當您嘗試以電影方式渲染某些內容時，它會更加明顯。在性教育，設計都是有意的，語氣都是有意的。我想確保我們以正確的方式講述它並將其設置在正確的位置。除了對話和角色之外，你還想在這個世界上度過一段時光。我認為這是我最喜歡電視為導演提供的東西。這都是我想在這部劇中做的一部分，讓你有某種感覺。它有一種寓言般的品質。我從來不想讓它感覺像美國，但我只是想讓它感覺像我長大後看這些電影時的感覺。後來有人問我，為什麼這感覺不真實？這是虛構的，它被強化了，而且很有趣。

你在製作第二季嗎？你還有什麼要說的嗎？
我已經接到這個節目了兔年[IFC 和英國 Channel 4 的聯合製作]，有點像浴血黑幫遇見暴力動作喜劇。我還有兩週的時間來做這件事。然後希望我能直接回到威爾斯執導性教育——其中四集。我們還不知道是哪四個。 [編者註：Netflix 的一位代表在接受採訪後告訴 Vulture，泰勒尚未確定回歸第二季。] 每個人都非常興奮有機會回去做更多事情。

為了清晰和長度，本次採訪已被編輯。