本·斯蒂勒如何在丹尼莫拉令人心碎的越獄中越獄

保羅·達諾在逃離丹尼莫拉。 照片：克里斯多福桑德斯/SHOWTIME

為了完成令人興奮的九分鐘開場鏡頭逃離丹尼莫拉最新的 劇集、導演本·斯蒂勒和他的團隊前往兩個州的三個不同城市，精心設計了接力賽式的攝影師交接，並詢問演員保羅·達諾擠入八英寸的管子。 （是的，那是一根真正的、會引起幽閉恐懼症的煙鬥。）

Showtime 限定劇講述了理查德·馬特 (Richard Matt) 和大衛·斯威特 (David Sweat) 2015 年從紐約最大的高度安全監獄克林頓懲教所越獄的真實故事。他們精心策劃了幾個月，涉及監獄員工喬伊斯·“蒂莉”·米切爾（Joyce“Tilly”Mitchell）給他們的電動工具（帕特里夏·阿奎特），兩人都曾發生過性關係：馬特（本尼西奧·德爾·托羅）和斯威特（達諾）在牢房後面鑿了洞，走上大約六層樓高的過道，鑽穿牆壁、管道和隧道，然後逃跑，這引發了為期三週的搜捕。週日的節目以斯威特從頭到尾對逃生路線進行了試運行開始。

為了讓該系列盡可能真實，並重現 Sweat 的越獄試運行，斯蒂勒和創作者 Brett Johnson 和 Michael Tolkin 仔細研究了 150 頁的內容監察長的報告，閱讀訪談筆錄，並會見了斯威特本人。在接受 Vulture 採訪時，史提勒透露，雄心勃勃的開場片段的靈感來自於調查人員拍攝的 GoPro 影片。他還解釋了這個場景（他親切地稱之為“Sweat’s Run”）是如何根本不連續的：它是在六個月的時間裡在不同的地方拍攝的，然後在後期製作中縫合在一起。 「這非常非常瘋狂，」斯蒂勒說。

「第五部分」的開頭九分鐘令人心碎且引人入勝。是什麼啟發了它？
這一切都基於所發生的現實。在直接與David Sweat交談並查看IG報告後，David確實在前一天晚上取得了突破。他穿過管道，到達了井蓋。事實上，他又往下走，一直到發電廠，他覺得那個地方太危險了，不適合出來。他打開了沙井，折斷了上面的鏈條，抬起頭，然後就自由了。他本來可以走的。他本來可以離開，這對我來說很有趣。他為什麼不去的問題是我們思考了很多的問題。

我們早期發現的一項研究是調查人員在爆發幾天後製作的 GoPro 影片。他們穿過牢房裡的洞，在一名調查員的額頭上戴上 GoPro，沿著他的腳步走去。你可以看看在線的。這是一段 17 分鐘的視頻，展示了從牢房後面的洞一直到沙井的路徑。當我看到這個的時候，我的感覺是，這太瘋狂了。這太不可思議了。所以我們想，如果以該 GoPro 影片的版本開始這一集不是很好嗎？

你在哪裡拍攝的？
我們在兩個不同的州和三個不同的城市進行了這項工作。 [笑] 當他從井蓋彈出時，他是從他們從監獄前面出來的真正的井蓋中出來的。那是在丹尼莫拉。但場景是從牢房開始的，這是我們在皇后區考夫曼阿斯托利亞工作室建造的佈景。我們建造了整個牢房區和過道。

實際上需要 17 個不同的部分來完成這個鏡頭。我們透過牢房一側的活板門將相機交給我們，這樣相機就可以通過孔一次拍攝，然後沿著貓道走下來，開始沿著貓道的管道走下去。我們在匹茲堡的一所真正的監獄裡拍攝了第二部分——他實際上進入了地下室，在這座 150 年歷史的監獄下面的隧道裡。當他進入洗衣房區域時，當他到達第一堵磚牆時，那是在紐約州揚克斯市鋸木廠大道下方的一個廢物處理設施中。我們必須找到很棒的隧道。

你知道斯威特從轉角處跑過隧道並開始全速奔跑的那個鏡頭嗎？為了拍到這張照片，這有點瘋狂。我們當時在匹茲堡監獄下面的隧道裡。我們把攝影機交給了一個握把，他坐在一輛電動迷你自行車的後面，而這輛自行車是由其他人駕駛的，因為他們必須在保羅跑步時跟上他。然後，當他轉過角落開始拍攝下一部分時，他必須跳下迷你自行車，將相機交給另一個人。所以每次我們這樣做時，都是在弄清楚如何將它們縫合在一起。光幻視是我們的視覺效果公司，他們在縫合方面做得非常出色，這就是我們將每個鏡頭連接在一起的地方。這是相當複雜的。

這是一個很棒的技巧。我第一次看的時候，我想知道這是否有可能是一個連續的鏡頭，因為就是這樣的感覺。但這似乎是不可能的。
我們的目標是永遠不要進入完全黑暗或完全黑暗的地方，這樣你就可以去，哦，那是他們一起剪的地方。

這是一個超級令人興奮的序列。但當汗水擠進管道時，就會引起焦慮。
管道具有挑戰性。我們在管道上切了一條通道——攝影機在一根桿子上，所以拿著桿子的人在管道外面——這就是他們能夠將攝影機真正放入管道中的方式。再說一次，這只是很多人一起工作的結果。當我們拍最後一部作品時，我們在片場喝了一瓶香檳。 這對保羅來說是一次熱烈的掌聲，因為保羅做了很多事。他必須把事情做好。通常，我們會安排這些鏡頭，但我們沒有那麼多時間，所以每次我們要拍攝其中一個鏡頭時，我們都會這樣，我們必須進行一場汗流浹背的跑步。並且花了很多時間排練。當我們拍攝其他東西時，攝影師會排練三、四天。所以，當我們到達時，他們已經弄清楚了。這是真正的團隊努力。

保羅參加了那些排練嗎？
是的。我們想確保保羅可以接受進入管道。他在管道中做了令人驚嘆的工作。那個場景在第四集他患有幽閉恐懼症的地方，就是他在一個真正的管道裡。這是一個八英寸的管道，所以他和相機就在管道裡，這可能更幽閉恐怖。但他會和攝製組一起經歷這一切。他會與我們的電影攝影師傑西卡·李·加涅 (Jessica Lee Gagné) 一起排練，她真正負責制定這種方法。或者他會和我們的攝影師馬特·佩布勒一起去拍攝鏡頭。這確實是每個人必須共同努力的協調。

對我來說，從風格上來說，它也決定了整集的風格。我認為在劇集的第一部分盡可能保持連續鏡頭的感覺會很棒。而且，隨著緊張氣氛的加劇，它會開始穿插，因此節奏會加快。然後它就會加劇到這個緊張時刻。在這一集的結尾，他們又從沙井裡出來了。這又是一次射擊。

你對 Paul Dano 對 Sweat's Run 的指導是什麼？
挑戰在於連續性，因為我們花了八個月的時間拍攝它。就像，確保他的頭帶在同一個地方。或者提醒他，“記住你在過去的八分鐘裡一直在這樣做，所以你有點上氣不接下氣。”我的意思是，這並不多。保羅對於他想要如何做到這一點有一個非常具體的方法——他有一張非常有趣的臉，你看看他眼裡正在發生什麼。對我來說，這個鏡頭也有效，因為你和他在一起。

當他的頭從下水道探出來的時候，真的很漂亮。如果包括斯威特和馬特逃離的實際沙井，感覺如何？
我們能夠在真實的地方拍攝非常重要。直到拍攝前大約一個月，我們才得以進入監獄。我們只是沒有它。因此，當我們能夠獲得懲教署的合作時，這對我們來說是一個重要的時刻。那時，我們已經為這個計畫工作了一年多。我第一次來到沙井是在2016 年6 月。 。這是一個非常有趣的夜晚。住在轉角處那些房子裡的人正在看我們拍攝。與社區的感覺非常好。

當你看到 Sweat 出現時，很難不想“快跑！”那天晚上他為什麼不離開？
這就是問題所在！這是上一集中被問到的問題，所以我現在不會把它放在那裡，但我認為這真的很有趣。當稍後解決這個問題時，這是透過與[Sweat]談論它來解決的。他真的可以走了。

你必須與達諾和本尼西奧·德爾·托羅一起再次拍攝整個旅程。
如果你讀過文字記錄，史威特會用一種非常貶抑的方式談論馬特是如何超重的。他無法滑過去。他說他的褲子在管道中脫落，因為管道對他來說太緊了。但我不知道這是真是假——幾年後我和他交談時，他似乎對馬特有著非常美好的回憶。所以，我們認為這樣做太過分了，而且我們不知道這是真的還是假的。但對班尼西奧和保羅來說，在那裡度過那段時間是很有挑戰性的。

當他們最終出來時，這一集的最後一個鏡頭，這就是[斯威特和馬特]出去時所走的實際路徑。整個場景是基於斯威特告訴我們那天晚上他們出去時發生的事情，而蒂莉不在場。他們繞著街區走了好幾次尋找她，但她沒有出現。他們嚇壞了，斯威特說：「看，我們還有六個小時，沒有人知道我們已經走了。我們就走走，抽支煙，等到天黑了，就上山躲起來。

你見過蒂莉嗎？
我決定不去見她。我想見萊爾[她的丈夫]，但他不想見。我閱讀了她的所有採訪記錄，我覺得我可以從觀察她和閱讀中得到我需要的東西。我心裡有一部分很好奇，但我對大衛‧斯威特更好奇，因為越獄的細節。

他超級聰明。
他在技術上是一個非常精明的人，他對我們非常友好，並且樂於回答我們詢問的任何細節。所以，我對此很感激。但就理解他的全部真相而言，我不知道。他聲稱自己一直是監獄裡的目標，因為他被稱為警察殺手。他聲稱他在那起罪行中被歪曲，儘管事實是他因殺害一名警察而被定罪。

下一集是我最喜歡的一集。這是一個現實檢驗。支持他們逃跑是很容易的，然後你給了我們這個強有力的情節，我們了解了他們的真實身份，你感到非常內疚。
這就是目標。我覺得我們有責任必須了解這些人是誰。這是監獄裡的問題之一——你可以進入榮譽區，在那裡你可以根據良好的行為獲得這些特權。這不是基於你在外面犯下的罪。你可能是強姦犯或殺人犯，但如果你在監獄裡表現良好，你就可以擁有所有這些特權。監獄本身已經是一個不人道的地方，所以我並不是主張不應該對他們給予更好的待遇。規則很寬鬆，這使得那些確實有過做壞事記錄的人能夠做他們不應該做的事情。

這是你第一次拍嚴肅的戲劇，而且恰好是真實犯罪類型。你認為你會做得更多嗎？
我喜歡從事這個專案。作為一名導演和電影製片人，我一直想嘗試不同的類型。我只是從來沒有這樣做過。對我來說，不採取行動而只進行指導感覺很好。不用同時做這兩件事真是太好了，因為我覺得我真的可以多擔任導演。這讓我體會到演員們的辛苦。我很樂意做更多這樣的事。能夠對真實的事情進行所有這些研究真是太好了，因為每當我們回到真實的故事時，它就會變得更有趣。我們確實努力關注那些讓人感覺人性化的細節。所以，是的，我很願意繼續這樣做。我感覺我學到了很多。