丹尼莫拉越獄是一次非凡的越獄，卻變得乏味

並不是每個故事都需要拍成電視劇，而 Showtime 的逃離丹尼莫拉提供了進一步的證明。基於2015年的真實事件故事發生在紐約州北部最上面的一個縣，講述了一名監獄僱員（帕特里夏·阿奎特飾）與兩名被定罪的殺人犯（保羅·達諾和本尼西奧·德爾·托羅飾）發生性關係，並幫助他們兩人逃離監獄的故事。週日首播的這部八集系列劇的大部分內容都是關於監獄的條件、氣氛和儀式，以及它們對作為囚犯或僱員被困在那裡的人造成的心理傷害；這是一個重複的主題，儘管觀察得很敏銳，卻用不同的細節表達了相同的觀點。

鑑於對主要三人組的密切關注？在次要角色的生活中繞了一些彎路，比如埃里克·蘭格扮演的女主角悲傷的丈夫，以及大衛·莫爾斯扮演的過於親密的獄警？很難理解為什麼這個故事絕對需要持續八個小時。第一個小時是場景設置，逐步介紹主要的三角戀。逃跑的想法直到第二集結束才進入故事。儘管如此，其組成部分丹尼莫拉是堅實的，而且往往不止於此。總而言之，該系列代表了阿奎特、達諾、德爾·托羅、莫爾斯和導演本·斯蒂勒（第一次完全直接在鏡頭後面扮演）曾經做過的一些最好的作品。

飾演監獄商店經理喬伊斯？蒂爾曼與大衛·斯威特（達諾飾）和理查德·馬特（德爾·托羅飾）糾纏在一起，她扮演的是弗朗西斯·麥克多蒙德擅長的那種平淡無奇但多維的中年女性。 。來自阿奎特的馬龍白蘭度等級的電影明星來了？入口 ？對律師（邦妮亨特飾）的閃回採訪，在甜蜜的時光中揭示了女主角的臉？透過蒂莉對斯維特的許多挑釁性的表達和對她丈夫的壓抑的怨恨（包括在歷史博物館放映一場原本空蕩蕩的電影時發生的爭吵，這提供了邁克·李級別的令人尷尬的痛苦），這是一部傑作表現。即使由布雷特·約翰遜、邁克爾·托爾金和傑裡·斯塔爾創作的劇本似乎無法弄清楚除了普遍的不滿之外是什麼在激勵蒂莉，它也給人留下了深刻的印象。

Sweat 和 Matt 更容易掌握。他們是有魅力但能力有限的人，從未為自己入獄的罪行承擔責任（撇開他們自己的抗議不談）。他們認為自己有權重新開始，並且希望退出，越早越好。達諾以前從未扮演過像斯威特這樣性格粗暴、毫不掩飾的工人階級角色，他捕捉到了這個角色的男子氣概的自我形象和偶爾招搖的卑鄙，以及明顯吸引蒂莉的敏銳品質。

德爾托羅在表演結束時似乎沒有做任何特別的事情，儘管每一個動作、眼神和沈默的停頓無疑都是為了達到特定的效果而精確校準的。他屬於高貴的角色演員血統，他們似乎是從現實生活中被拉出來並第一次出現在鏡頭前，他們立即證明自己是天生的電影明星，即使你一直在觀看他們已經工作了幾十年，並且非常清楚他們和其他人一樣接受過正規訓練。觀看他和莫爾斯聯手恐嚇一名年輕囚犯的場景，這名年輕囚犯打斷了他們之間的談話，因為他自以為是，認為自己有權享受他們的時間。德托羅斜視年輕人的眼神正是羅伯特米徹姆筆下人物在 20 世紀 70 年代對待自大的暴發戶的那種眼神：似乎他不僅憎恨過度自信和輕率的不尊重，還憎恨事實上，如果把這個孩子打得屁滾尿流，他就無法享受一整天都盼望已久的小睡了。 （德爾·托羅也是一位值得信賴的優秀藝術家，現實生活中的馬特也是.)

史蒂勒以寬銀幕格式執導整個系列？採用的寬、窄縱橫比無為大師，約 2.4 比 1 ？這看起來像是「電影」的懶惰能指。或者？當電影製片人沒有正確使用它。但史提勒和攝影師傑西卡·李·加涅在這裡運用得非常好。寬闊的框架增強了所有這些角色都被象徵性地和字面意義上地困住的感覺，並且有許多引人注目的構圖使用酒吧、窗戶和門框的邊緣來創造馬賽克效果。這些作品讓你更敏銳地意識到監獄如何迫使許多不同的、往往是危險的人靠近，同時又將他們分開，放大他們真實和感知的差異，並在每一個轉折點貶低他們。

我已經批評了這個系列的篇幅過長，但我應該承認，故事講述的輕快跨越了更緊湊、更有推進力的監獄故事經常避免的一點：除了所有更大、更明顯的厭惡它的理由之外，監禁也很糟糕，因為它重複且無聊。正是這種純粹的平凡的痛苦折磨著人們的精神，與能夠在白天隨心所欲地走動的夢想相比，被狗咬傷、虐待或槍擊的可能性顯得微不足道。蒂莉也以她自己的方式處理這個問題：我們對她的過去了解得越多，我們就越意識到她也是一個逃避藝術家，對自己的生活感到不滿，然後粉碎它去嘗試其他的東西。最後，這部戲劇中的關鍵人物團結在一起的原因是，在某個時刻，他們環顧四周並思考，我需要比這更好的東西。