正如第 76 屆坎城影展所發現的那樣，你可能會過於成功。從影節宮到海濱大道，再到影評人周，您可以放映最好的新片，使您成為世界首映的電影節。
您可以處理創紀錄的 14,000 個市場認證，享受數量驚人的大量製作交易（即使作家罷工開始看起來像是新的製作流行病），並觀看創意作品的重要發行安排。但問題仍然存在：你能管理這一切嗎？
坎城影展以良好的狀態回歸——無論是藝術上還是商業上。從邏輯上講，事實並非如此。與會者無法獲得放映門票以及普遍暴躁的氣氛只是一種症狀，而不是問題本身的根源。 （甚至代表總代表蒂埃里·弗雷莫（Thierry Fremaux）也感受到了壓力，陷入了困境與警察對峙.)
影展的持久成功意味著它對於獨立電影苦苦掙扎的全球市場來說從未如此重要：它已成為世界電影的遺產。但很明顯，電影節和城鎮的基礎設施正在努力應對其雄心壯志，這一點越來越令人擔憂，尤其是在後新冠時代，人們清楚地認識到保護電影資源的重要性。
如果這些問題是一次性的——今年宮廷周圍涉及坎城灌溉系統的建築工程沒有起到任何作用——或者有一種放心的感覺，那麼排隊和售票可能就不是什麼問題了。但來自皇宮的訊息往往更多是為今天辯護，而不是呈現明天的願景。今年，經驗豐富的艾里斯·諾布洛赫(Iris Knobloch) 迎來了一位新任總裁，當她著手在第77 屆戛納電影節上留下自己的印記時，“面向未來”的重要性肯定是她心中最重要的。
弗雷莫已經對電影節本身產生了過度認同，除了在電影節結束時將金棕櫚獎授予 76 年來的第三位女性之外，幾乎沒有關於繼任管理的溝通或太多信息，賈斯汀·特里特跌倒的解剖– 並說再見，直到 2024 年。
在不那麼高的地面上，排隊可能會變得非常危險。當活動售票時，它們不應該是必需的。例如，萊昂納多·迪卡普里奧無論出於何種原因遲到，都會造成嚴重破壞，因為劇院的日程安排非常緊湊，沒有足夠的時間在下一場演出之前清理房間。又是物流。
對未來的不安全感往往掩蓋了當下的喜悅，而當下的選擇是鼓舞人心的。比賽不像過去那樣擠滿了「節日的朋友」——儘管他們確實讓人感受到了自己的存在——而新參賽者讓陣容的感覺發生了很大的變化。
即使電影，例如首次參加坎城影展的喬納森·格雷澤 (Jonathan Glazer) 與這興趣區，說起了往事。考瑟爾·本·哈尼亞 (Kaouther Ben Hania) 按照自己的意願彎曲了紀錄片的框架四個女兒也。然而，長老之一阿基·考里斯馬基 (Aki Kaurismaki) 提出落葉，一部登上榜首的電影中的珍貴小寶石螢幕's 坎城評審團網格。影展結束時，影展最年長的導演肯洛奇 (Ken Loach) 直接而感人地呼籲未來對他將製作的最後一部電影予以寬容。
由魯本·奧斯特倫德 (Ruben Ostlund) 領導的評審團似乎是一個難以預測的人物組合：總體而言，與比賽本身相比，評審團更年輕，經驗也更少。朱莉婭·杜庫勞、丹尼斯·梅諾切特、倫加羅·尼奧尼、布麗·拉爾森、瑪麗亞姆·圖扎尼、保羅·達諾、阿提克·拉希米——擁有如此不同的頭銜，他們在哪裡能找到共識？
在普遍共識中——一些影展最受好評的影片——事實證明，特里特也獲得了金棕櫚獎。格雷澤榮獲大獎，最佳導演頒給陳英雄鐵鍋火鍋（誠然，這不是最受法國評論家歡迎的），並且落葉獲得評審團獎。
今年的「一種注目」就像打開了一份禮物：對新導演的重新關注正在帶來紅利，因為它再次成為萬國宮最令人興奮的區域，而不僅僅是一堆不適合的標題競賽（坎城首映似乎是專門為法國展覽部門設計的部分）。莫莉·曼寧·沃克的如何做愛 在那裡取得了勝利，這是有道理的，但請注意其他標題，例如這動物王國，只有河流在流淌和塞勒姆很快就開始走向全球。
導演雙周是非競爭性的；評論家週馬來西亞驚悚片老虎條紋 獲得最高獎。有 23 部處女作可供選擇，首部電影榮獲金攝影機獎的影片是黃繭殼裡面，來自越南。
在影展期間，坎城熱鬧非凡，它的嗡嗡聲引導著買家、記者、影展策劃人，緊追著口碑：「你看到了什麼？有什麼好？最後一句話是：持續三個多小時的節日標題受益於很少的嗡嗡聲，無論是積極的還是消極的。人們沒有時間去看他們——除了馬丁·史柯西斯的電影之外花月殺手，從競賽中脫穎而出，真正拉開了今年的獎項爭奪戰。
Arlene 
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