“只要給予人們無罪推定,我們就能真正受益。”這句話直接出自泰坦尼克號辛克萊之口——這位名字可笑的製片人兼導演,名副其實的斯文加利人物科里·米克斯特(Corey Mixter),與23 歲的流行歌星、YouTuber 的氧化表演藝術計畫合作罌粟, 在訪談大都會那是剛剛發布的。考慮到辛克萊和波比(原名莫里亞·羅斯·佩雷拉飾)在過去兩年裡一直在塑造一個後現代的鏡廳形象,而後者似乎毫不費力地穿著,這種情緒充滿了諷刺意味。

Poppy 和Sinclair 的作品經常與安迪·沃霍爾(Andy Warhol) 進行比較(她的經紀人尼克·格羅夫(Nick Groff) 直接點名了已故藝術家和他的常客伊迪·塞奇威克(Edie Sedgwick)剪切去年),但他們藝術中嵌入的元評論更類似於時髦徑流,這個2000 年代末/2010 年代初的博客,在探索獨立文化和名人文化之間模糊的界限時,採取了一種極具諷刺意味(而且往往是厭惡女性的)姿態,當時兩者正處於完全融合的邊緣。

“你有沒有想過追隨者?” Poppy 在 2017 年一段名為「Selena Gomez」的影片中問道,這是她超過 200 萬 YouTube 訂閱者的影片中播放的眾多小影片之一。 “我想知道誰的粉絲最多?” (當時,Instagram 上的人是賽琳娜·戈麥斯(Selena Gomez)。)在去年8 月的一段題為“我應該訂婚嗎?”的視頻中,波比在進行自由聯想之前提出了一個標題問題:「賈斯汀·比伯訂婚了。賈斯汀·比伯要結婚了。婚姻?賈斯汀·比伯。阿麗亞娜·格蘭德.賈斯汀·比伯和誰訂婚了?

從 YouTuber 的角度來看,Poppy 的表演非常有禮貌,控制力極強,通常由雙峰——周圍的無人機群——在自我保護方面非常出色。你永遠找不到罌粟在日本的森林裡呆呆地看著屍體,或她的頻道因以下原因關閉虐待兒童的指控; Poppy 不會“脫稿”,在 YouTuber 文化現在和將來都充滿問題的混亂中,她和普雷爾一樣是可靠的防腐劑。

如果 Poppy 高度的自我意識在她的 YouTube 主播中顯得有些奇怪,那麼她作為流行藝術家迄今為止所做的幾乎每一個舉動都具有明確的近期先例。 (是的,公平地說:我確信她和 Sinclair 脫下服裝的回答會是,「這就是重點!」)她的首張 EP 為 That Poppy,2016 年泡泡浴,是對流行音樂中各種聲音的平淡複製,從帶有雷鬼色彩的跳躍感(恰如其分地,她與 Diplo 的 Mad Decent 廠牌簽約)「新美國」—哈爾西時代。繼奇異的環境專輯之後3:36(音樂助眠),她2017年的首次亮相罌粟電腦沉浸在真空密封的電子流行音樂中,後現代流行惡作劇集體 PC Music 在 2010 年代中期掀起了波瀾。

專輯開場曲「I'm Poppy」的活潑合成器和刺耳的重複,毫無疑問是猿類電腦音樂「藝術家」兼能量飲料 QT 2014 年的單曲「Hey QT」——本身就是 Poppy 和 Sinclair 盡責地 Cliffs Notes 貫穿始終的對流行音樂與技術和資本主義關係的評論罌粟電腦對忘記密碼的沉思和對筆記型電腦的失戀頌歌。就像 PC Music 自己的哲學陳述一樣,Poppy 和 Sinclair 的方法論是顯而易見的(即:罌粟電腦字面意思是“流行音樂”)。那麼,波比二年級的努力的聲音我是女孩嗎?顯然要歸功於一個主要影響,只需注意到專輯倒數第二首曲目“Play Destroy”中的合作者就可以看出。

事實上,光滑的後流派聲音格萊姆斯赫然出現在我是女孩嗎?— 特別是她 2016 年精彩專輯中的粒子分離器流行音樂藝術天使,它將即興重複的吉他和城市扁平化的低音線與霓虹燈照亮的恍惚主題和旋轉的氛圍混合在一起,以只有 Grimes 才能做到的方式。有時,我是女孩嗎?聽起來很像藝術天使它避開了完全抄襲的界線; 《Iconic》空靈、廣闊的框架直接反映了該專輯令人興奮的主打歌,而貫穿專輯最後第三首的垃圾吉他(包括“Play Destroy”)讓人回想起“Scream”的強烈空虛,以及令人頭暈的時刻常常伴隨著藝術天使旅遊。

Poppy 和Sinclair,以及從Kate Nash 和Diplo 到Nolan 爵士(Nick Jonas、Selena Gomez)和Garibay(U2、Britney Spears)等製作人和詞曲作者,如此巧妙地複製了Grimes 的聲音,這也許是最有趣的元素。我是女孩嗎?隨著格萊姆斯的聲音在這十年中不斷發展,她已經成為一位經常被批評者討論其他女性藝術家聲音的影響者。 2015 年,她創立了 Eerie Organization 廠牌,發行加拿大藝術家 Nicole Dollanganger 的作品你真酷,一種類似披薩門的陰謀論短暫流行,聲稱兩者是同一個人。但與 Kanye West 2010 年的作品類似,到目前為止還沒有人真正做到這一點。聽起來像Grimes-既證明了她自己捕捉時代精神的獨特性,也證明了她的非原創性程度我是女孩嗎?交通進入.

罌粟是不是格萊姆斯,這是一個顯而易見的說法,就像波比自己的抒情顯而易見一樣。後者經常利用生動的閃光圖像並以足夠隱晦的方式表達自己,以至於許多人沒有意識到她在 2011 年的突破單曲“Oblivion”是關於攻擊和有毒的男性氣質,直到她在採訪中討論了這首歌整整一年後。波比在抒情深度和社會評論方面的嘗試——後者是整部作品的重點和中心我是女孩嗎?——更直白一點:“我像個貴族一樣跳舞,”她輕快地唱著(你猜對了)“貴族”的副歌,這首曲子令人畏縮地引用了“貧民窟”,並懇求聽眾「像只有可憐的孩子才能做的那樣做」 」。 Diplo 製作的《Time Is Up》講述了氣候變化,就像 Poppy 從比我們其他人更長壽的人工智能驅動的角度唱的那樣:“當植物死亡時,我仍然會生存/而大氣層只是一個大洞。 」

然後是主打歌,它呈現了在性別方面突破二元對立所帶來的複雜感覺——對於一位在《美國孩子》中嘲笑“男孩不再是男孩”的藝術家來說,這無疑是一個大膽的領域。在罌粟電腦的「軟體升級」。 「不要評價我作為女人或男人/這讓我保持清醒,」她以脈動的節奏唱道,伴隨著頭髮鞭打的吉他聲伴著副歌:「我是一個女孩嗎? / 我是男孩嗎? / 這到底是什麼意思? /我介於兩者之間。

當聽到這些歌詞時,我最初的衝動是出於簡單的人類同理心,從表面上理解波比對非二元性別認同的表達。然後,引用上述內容科斯莫採訪引起了我的注意,其中作家艾米麗·坦南鮑姆問這位歌手何時對“質疑社會的性別結構”感興趣。 「當其他名人開始探索它時,」波比回答道,這可能是性別和身份問題的提示。現在這個國家正在遭受非常真實的攻擊,只是 Poppy 後現代遊戲圍欄中的另一個時尚玩具。我真誠地希望我的這一說法是錯誤的,它使波比做作的超然態度以一種令人厭惡的冒犯性的新視角呈現出來,並表明,就像很多我是女孩嗎?,她的數位表演藝術姿勢並不像看起來那麼有趣。

也許 Poppy 的有自我意識的流行音樂太有自我意識了