打破焦慮的「爵士樂」？攝影機中的場景

“我們從 2015 年開始的目標是製作一部讓人們同情性工作者的電影，讓性工作正常化，並消除它的污名化，”編劇伊莎馬澤 (Isa Mazzei) 解釋道，她曾是一名電視女郎，最初是與導演丹尼爾戈德哈伯 (Daniel Goldhaber) 一起構思她的電影，凸輪，作為一部紀錄片。 ？ 所以，我們在概念化之前就有了一個非常政治化的想法。現在最酷的是，由於我們所居住的氣候，它實際上被更公開地接受。人們想要了解為什麼從這個角度展現性工作很重要。

戈德哈伯和馬澤伊沒有製作紀錄片，而是製作了一部關於一個名叫愛麗絲的網路女孩的令人心碎的身體恐怖電影（馬德琳布魯爾）的職業角色洛拉（Lola）被與她的身體完全匹配的某人或某物所取代，但令人憤怒的是，她更擅長這份工作。這個故事探討的問題既及時？我們的現實生活被數位生活的有毒滲透所腐蝕？而且是永恆的，就像社會非人化和誤解性工作者的方式一樣。作為 2018 年的結尾，它也加入了恐怖電影的行列，例如復仇,冷地獄， 和嘆息 讓今年成為高度風格化、主題豐富的女性憤怒的標誌性一年。

凸輪這也是一部一分為二的電影，在有趣的開頭我們遇到了愛麗絲，她是她的託管網站上的一顆冉冉升起的新星，而在超現實、血腥的結局中她與冒名頂替的自我（電影製片人稱之為“蘿拉二號”）對峙，有一個關鍵場景提高了身體風險，並將我們帶入電影令人緊張的後半部分。由於無法讓網站關閉 Lola，Alice 感到越來越孤立，她登入了她的舊頻道，現在被一個不斷攝影的 Lola Two 佔據，填滿了她的代幣錢包，並開始了徹底的巨魔。當她像脫水癮君子一樣抽搐時，愛麗絲向洛拉支付了越來越高的兩筆錢，讓她劃槳，然後鞭打自己，以停止軟弱並帶來痛苦。

這是一場權力遊戲，但為了誰的利益呢？如果愛麗絲唯一的辦法就是貶低自己的鏡像，她真的會阻止機器中的幽靈嗎？當蘿拉二號揮舞著槍枝時，她對控制的控製完全消失了。舔它，吮吸它，裝上它，戲弄她的粉絲，直到最後她把槍管放在喉嚨後面，扣動扳機，鮮血和腦漿濺落在她亮粉色的家具上。這是一個令人驚嘆的五分鐘序列，布魯爾提供了兩個截然相反但同樣身臨其境的表演，為了解開這一切是如何結合在一起的，Vulture 與布魯爾、馬澤伊和戈德哈伯進行了長談，討論了他們的秘密稱為“爵士樂場景”。

Jazzercise 場景的一個重要部分是，在選擇觀看冒名頂替的自我時，愛麗絲正在從事一種受虐活動，這種活動既非理性又完全相關（沒有神秘的人工智慧試圖竊取你的生命）。當網路讓我們自我感覺不好時，我們通常不會退出網路。我們只是挖得更深，當馬澤進行專業攝影時，她有時也會在觀看同齡人的報導時被迷住。 “我不一定與他們競爭，？”她說。 ？的凸輪女孩他們正在做。但同時也有這種奇怪的誘惑。這是一件會上癮的事情，我希望她能回應我。我想讓她做出反應。我控制不住自己，常常發現自己花的錢比我想要的多。

蘿拉二號的存在在兩方面讓愛麗絲極度不安。首先，她正在謀生，但其次，Lola Two 也是一個比真正的 Lola 更好、更受歡迎的攝影機女孩。在茶壺先生的名義下，愛麗絲出於好奇和絕望而與蘿拉二號交往。但她不斷地給她大量金錢，至少部分是因為她也被這個節目所誘惑，而場景中的暴力也來自於馬澤自己的視訊經歷。 「爵士舞的靈感，BDSM，來自於做很多節目，在這些節目中我會非常順從，人們會傷害我，」？馬澤說。 ？知道，你就是來看我受傷的嗎？你來這裡是為了欣賞它的奇觀嗎？還是你來這裡是為了向我發洩某種憤怒？所以這有點像玩這個。

布魯爾幾乎每分鐘都在凸輪，有時在同一場景中扮演多個角色，並且經常與嚴格的數位對手互動。為了讓她的互動盡可能真實，戈德哈伯和團隊讓它們變得真實。 “我們基本上必須發明技術來完成這個小小的獨立功能，”導演說。 ？ 我們知道我們希望盡可能讓監視器即時直播。對於瑪德琳的表演來說，至關重要的是她能夠真正與這些人、這些螢幕、視線以及節奏互動。哦，是嗎？哦，這是一個禮物！？享受那些有趣的時刻。

為了增強表演的真實性，聘請了一位名叫 Teddy Blanks 的設計師來建造一個功能齊全的凸輪中心。在該網站的蒙太奇中，馬澤堅持認為，可見的攝影機女孩具有不同的種族，並表現出不同的體型。她還編寫了「數百頁」的腳本？在凸輪節目期間滾動的聊天室對話。如果你真的暫停電影，所有角色都是一致的。正在發生對話和笑話。拍攝期間，製片人伊莎貝爾·林克-利維負責管理預先寫好的聊天日誌，供布魯爾參與。霓虹燈配色方案和 Jazzercising 的催化劑來自於這樣一個事實：Mazzei 非常喜歡 20 世紀 80 年代，並且過去常常舉辦許多以 20 世紀 80 年代為主題的演出。就像他們說的，寫下你所知道的。

雖然蘿拉二號對於反派來說是一個引人注目的組合，但她實際上並不是《惡棍》中的反派。凸輪。她由 Goldhaber 和 Mazzei 設計為“一種學習演算法”她的主要指令只是優化她的源代碼，即 Lola。 「我認為《蘿拉二號》代表她失去了對自己身份的控制，失去了自主權，」馬澤告訴禿鷹。在她割斷喉嚨的場景中，她完全控制住了，完全被賦予了權力，這是一個假暴力的時刻。然後在這個爵士樂場景中，她失去了對身體的完全自主權。這是一場假自殺，因為缺乏控制，事態升級。

這使得這個場景成為愛麗絲和她創造的取代她的角色之間存在的衝突。對於更廣闊的世界來說，數位製作比現實更真實。 ？ 就在那個場景之前我們討論過它。我會讓她做某件事，因為這讓我覺得在這種情況下我有某種力量感，？布魯爾說。 「當我給她小費時，她正在鞭打自己，而我就是告訴她這樣做的人。她聽了我的話，這就是我在失去如此多的控制權之後的一點控制。是什麼驅使愛麗絲經歷整個場景，我他媽的只是要得到這個女孩。然後顯然事情發生瞭如此、如此超出她控制的轉折。

為了讓 Alice 能夠在 Jazzercise 片段中真正看到自己，他們首先拍攝了她的 Lola Two 表演。當我們看到愛麗絲骨折時，布魯爾不僅僅是坐在後期修改過的空白螢幕前。她實際上是在回應並「參與」？就像她的黑暗分身預錄版本一樣，慫恿鞭打和令人眼花繚亂的自殘，同時隨著蘿拉二號的行為變得越來越令人痛苦而變得越來越瘋狂。這位女演員知道這一場景以她的一個角色朝自己的臉開槍結束，但為了從那個高潮時刻拍攝出最真實的恐怖反應，戈德哈伯使用了一點詭計。

鑑於布魯爾唯一的場景搭檔通常是她自己，因此現場有一名剪輯師將凸輪表演片段剪輯在一起，以便愛麗絲可以回放這些片段，以便在場景中進行處理。這樣，只要有可能，就不再只是空蕩蕩的顯示器和即興創作。當布魯爾拍攝 Jazzercise 飾演 Lola Two 時，她拿著一把道具槍並模仿了「死亡」。這時，血灑在她周圍的地板上。這位女演員在扮演愛麗絲時不知道的是，戈德哈伯讓數位特效團隊在她爆炸的頭骨的血跡中進行了剪輯。 “我們拍攝了這個場景幾次，然後我們暫停了，因為我們只是在解決問題和所有問題，”導演說。 “我想這是我們第四次拍攝這個場景，我們一直播放到槍聲。”

觀眾看著布魯爾看到愛麗絲因恐懼而哭泣，因為這正是發生的事情。 ？她說。 ？我只是他媽的害怕了。我已經看了五遍了，每次都哭。你在觀察自己嗎？殺了你自己。這在心理上令人困惑、混亂和可怕。我媽媽說：“那太可怕了。”我根本不喜歡那樣。布魯爾現在深深地欣賞這個場景的真實性，但當時拒絕做更多的鏡頭，這樣他們就可以獲得他們需要的覆蓋範圍。一個掃蕩的圓形鏡頭需要使用移動攝影車和完美定時的變焦，布魯爾最終屈服於看著自己再次死去，這樣戈德哈伯就能得到他需要的東西。布魯爾逃跑的鏡頭和緊接在後的鏡頭都出現在最終剪輯中。

？布魯爾對她的導演說。 “但它太棒了。”

布魯爾一再強調她在片場感受到的支持，以及她與馬澤和戈德哈伯之間健康的合作關係讓她在拍攝過程中表現得多麼勇敢。但行為調節是一件很強大的事情，在拍攝精緻的場景時，馬澤特別煞費苦心地確保攝影機不會在錯誤的地方停留太久。布魯爾花了相當多的錢凸輪她記得，在一場她赤裸上身為自己打領結的場景中，馬澤從監視器後面走出來，要求戈德哈伯和阿里茲門迪重新構圖。 ？編劇堅持讓布魯爾重述。 ？各方都同意這是一個必要的感嘆詞，它表明即使在拍攝清單階段，潛意識的偏見也可以將一個積極的性故事推向剝削領域。

“我們確實過度分析了這部電影中的每一件事，”馬澤說。 ？我們要如何讓這個不被男性注視呢？這個場景有問題嗎？場景中的利害關係從何而來？一切都是經過深思熟慮的，知道我們想要製作的電影類型以及我們想要圍繞它的對話類型。在《Jazzercise》這樣的場景中，它的目的是令人恐懼而不是挑逗，而像乳房的形狀這樣的美學考慮意味著將女性視為道具和尊重她們作為人之間的區別。

“在電影製作中，我們經常默認已經做過的事情，不幸的是，所做的事情往往是代表女性身體的有問題的方式，”馬澤告訴禿鷹。 「我認為現在非常重要，進入這個新的電影製作時代，真正了解我們如何默認事物並不斷質疑：『我們的預設設定有問題嗎？我們能讓他們變得更好嗎？我不知道如果我們早幾年製作這部電影，我們是否能夠資助這部電影。希望它為更多的性工作者打開了一扇大門，讓他們覺得自己可以以商業化、廣泛的方式公開講述自己的故事，而不是只待在這些小角落。