「聖朱尼佩羅」的口述歷史

《聖朱尼佩羅》導演歐文哈里斯、古古姆巴塔勞、麥肯齊戴維斯主演。照片：David Dettmann/House of Tomorrow

1987 年，害羞的約克夏在海灘度假村的酒吧遇見了張揚的凱莉。兩個女人彼此相愛，但聖朱尼佩羅這個閃閃發光的天堂遠不止表面上所看到的。隨著凱莉離開小鎮的時間臨近，她面臨一個重大決定。

查理布魯克（作家，黑鏡 創建者）：我一直很著迷於寫一個關於來世的故事。我想做一個超自然的故事，並且正在考慮恐怖、令人毛骨悚然的故事想法。所以，奇怪的是，「聖朱尼佩羅」開始於一個恐怖電影的世界。

安娜貝爾瓊斯（執行製片）：我們總是對事物有一個科學的解釋，即使它是胡說八道！我們在「白色聖誕節」中引入了數位意識的概念，但沒有真正探討其道德或情感意義。有這麼多的未開發潛力。

查理布魯克：我們討論的其他事情是擴展「Be Right Back」世界的方法。我們現在不能這樣做，因為西方世界，但我們的想法是，你去的主題公園本質上就是天堂。你所有死去的親人和朋友都會在那裡，你會花錢去探望他們。所以這個想法持續了一段時間——這個你去度假的天堂的概念。

有時，先思考我們還沒有做過哪些類型是很有用的。部分原因是我們現在正在拍六部電影，所以我們想知道復古的一集。以前怎麼能做一套呢？然後我記得看過一部 BBC 紀錄片年輕人— 與情境喜劇無關 — 早在 2010 年。 他們把六位 70 多歲和 80 多歲的老年名人安置在一間裝飾得像 1970 年代的房子裡，電視上播放老式電視節目等等，結果令人驚訝。他們突然充滿了活力，幾乎把拐杖丟掉了，就像年輕了20歲一樣。

所以你可以看到所有這些想法是如何排列在一起的。在某個時刻，它們都出現在某處的白板上。當我們從一個想法跳到另一個想法時，對話變得非常自由。然後事情發生得很快：我正在和安娜貝爾說話，說：「哦！哦！然後這就會發生，那也會發生！她幾乎淚流滿面。

安娜貝爾瓊斯：因為它太悲傷了。這樣一個情感故事。

查理布魯克：那時，我們的角色是一個男人和一個女人。最大的轉折是其中一人處於昏迷或垂死狀態。事情就到此結束了。

安娜貝爾瓊斯：一旦你開始探索這個世界以及它所提供的能力，你就會想知道這個世界還能帶給人們什麼以前從未有過的東西。然後你就產生了這樣的想法：你的生活不充實，因為你已經昏迷了 40 年，回到了也許你不可能像今天這樣擁有性自由的時代。

查理布魯克：在某個時刻，我產生了讓這對同性伴侶成為情侶的想法。它不再像是噱頭，而是與故事既相關又無關。它告訴了另一層人，因為這些人不可能在 1987 年作為兩個女人結婚。

安娜貝爾瓊斯：我也喜歡這是一個關於兩個成熟女性找到彼此並墜入愛河的故事。而你卻忘記了他們已經老了。這是陳詞濫調，但當你老了的時候，你在精神上和情感上仍然對所有經歷充滿活力。只是你的身體讓你失望了。所以，為了擺脫這種束縛，隨心所欲地做愛，想喝多少就喝多少……為什麼這兩個成熟的女人不想這樣做呢？但你不會想到虛擬實境賦予老年人力量。所以這是一個偉大的思想融合，所有這些都以一種情感上令人滿意的方式融合在一起。

查理布魯克：我以為人們會覺得更令人震驚或更驚訝的是，老人們一直在互相談論性交，但沒有人對此發表評論。人們就接受它，這令人耳目一新。像往常一樣，我很擔心，因為我以前沒有真正寫過愛情故事。我真的很擔心人們會認為凱利和約克這麼快就愛上對方是荒謬的。所以我不得不與腦海中的一個聲音作鬥爭，“事情不會發生那樣的——他們實際上已經見面了十分鐘。”

《聖朱尼佩羅》導演歐文哈里斯回歸黑鏡處理完第二季的“Be Right Back”後，折疊。

喬爾柯林斯（系列製作設計師）：當歐文走進辦公室時，我向他展示了我為表達「聖朱尼佩羅」所做的所有視覺作品，他很喜歡它。我們研究了諸如粉紅色的漂亮和費里斯·布勒的休息日。再次，我們的目標是讓觀眾安頓在他們熟悉的地方，並給他們一個可以享受的刻板印象。

歐文哈里斯（導演）：奇怪的是，最終讓我興奮的是 80 年代的背景。如果你回顧那個十年的許多電影——特別是約翰休斯編劇或導演的那些電影——情緒要樂觀得多，幾乎到了你可以將其歸類為一種類型的程度。永恆樂觀的流派！黑鏡來自諷刺的背景，這本質上有點憤世嫉俗，這就是為什麼我喜歡採用積極的體裁來講述這些故事之一的想法。

關鍵的選擇是古古和麥肯齊的選角。如果沒有他們深思熟慮和自信的方法，這將是一件更棘手的事情。當我們把它們貼上後，我真的覺得我們有機會做出一些特別的東西。

麥肯齊·戴維斯和古古·姆巴塔-勞在《聖朱尼佩羅》中。照片：大衛戴特曼/Netflix

古古姆巴塔-勞（演員）：黑鏡一直都是這麼黑暗、有趣、酷炫的節目。我喜歡《馬上回來》。這讓我想起了[羅爾德·達爾 80 年代的選集電視節目]意想不到的故事。

麥肯茲戴維斯（演員）：當我和我的朋友們觀看第一集——俗稱“豬他媽的”——我們對所看到的感到敬畏。感覺就像第一次看到雙峰電視節目的規則和期望被打破了。當我最終得到演出邀請時，感覺就像是暮光之城場景，您跨過螢幕，進入您從未想過會參與的世界，超越您自己的被動觀看。這太超現實了。

古古·姆巴塔-勞：我第一次在 iPhone 上讀到《San Junipero》——感覺非常好黑鏡——esque 本身。它是如此原始，它讓我震驚。我被凱利的活力和 80 年代配樂的整個想法所吸引，這些都已經寫進了劇本。這件事非常鼓舞人心，而且很不尋常。

麥肯齊戴維斯：查理以一種安靜而不同尋常的方式將約克刻畫成一個極其勇敢的角色。當我們第一次見到她時，她看起來像個害羞的傻瓜，有一些奇怪的舉止，但你對她了解得越多，就越能發現她的穿著、行為和在這個世界上的存在是一種殘酷的誠實和勇敢的行為和真實性。她是我覺得最幸運能夠參與其中的兩三個角色之一。

古古·姆巴塔-勞：我第一次見到麥肯齊是在夏洛特街飯店吃早餐時，還有歐文和我們的製片人勞瑞·博格。我們聊了聊，然後看了一下桌子。這真是一場旋風，所以我事先沒有太多時間和麥肯齊在一起。值得慶幸的是，這些角色寫得很好，麥肯齊是一位出色的女演員。

麥肯齊戴維斯：我和咕咕第一次見面是在飯店電梯裡。我們搭乘電梯，像你一樣互相忽視，然後我看著鏡子裡的咕咕，意識到她是我的愛凱莉！從那時起，我們就互相崇拜，我非常感謝她是我在整個經歷中的伴侶。

塔克夜總會的實際位置。照片：蘇西·庫特哈德/明日之屋

從特定時代的時尚到約克和凱利相遇的 80 年代夜總會，「聖朱尼佩羅」的服裝和製作設計需要對細節一絲不苟的關注。

勞裡·博格（製片）：我們最大的挑戰是在預算緊張的情況下創造美國時代，所以我做出的關鍵決定是在倫敦拍攝大部分室內場景，在開普敦拍攝大部分室外場景。我知道我們無法負擔在美國拍攝的費用，但也知道南非可以呈現「時代」美國街道和海岸線。

安娜貝爾瓊斯：在我們新的大型 Netflix 拍攝的第一天黑鏡在系列中，我們拍攝了泥淖的內部場景。倫敦北部的一個狡猾的俱樂部。裸露的屁股、乳頭流蘇和到處都是穿孔的碎片。我們知道如何花那些 Netflix 的錢。

喬爾‧柯林斯：在我們真正建造塔克酒吧之前，我們用 3D 方式建造了它。我給了查理和歐文一個 VR 耳機，這樣他們就可以在酒吧走動並觀察整個空間。在這個行業，這個過程才剛開始，所以我們向前邁進了一點。我們是黑鏡， 畢竟。

歐文哈里斯：你可以在這個 VR 酒吧走來走去，然後說這樣的話：「我們可以把酒吧推後一點嗎？能不能把陽台弄寬一點？我最重要的記憶是每次戴上它都會感覺有點暈船，所以我放棄了，但它非常有用，我非常感謝我的努力。

塔克的這套套裝由系列製作設計師喬爾·柯林斯 (Joel Collins) 和聯合設計師尼克·帕爾默 (Nick Palmer) 開發，平面設計由艾麗卡·麥克尤恩 (Erica McEwan) 設計。照片：繪畫實踐/明日之家

蘇西·庫特哈德（服裝設計師）：聖朱尼佩羅需要給人一種模擬世界的感覺，但又不能太明顯。 1987 年，我們討論了只為 Kelly 和 Yorkie 準備一套服裝，但最終決定最好在衣櫃中添加一個敘述，就好像您可以在訪問 San Junipero 系統時做出這些選擇一樣。這些婚紗均採用相同的面料製成，但 80 年代風格不同，建議您可以在系統內設計自己的婚禮外觀。

Tanya Lodge（髮型和化妝）：我想透過賦予凱莉和約克強烈的外觀來講述他們的故事，既定義了他們的個性，又讓觀眾感到可信。凱莉華麗的外表是服裝和化妝的結合。大頭髮的靈感來自當時的時尚偶像，如珍妮傑克森、惠妮休斯頓和麗莎博內特。她大膽的口紅選擇顯示了她對自己的自信和從容。相比之下，約克的樸素外表暗示了她的純真和社交不安。

蘇西庫特哈德：我和咕咕不斷想起我在布里克巷找到的一件紫色麂皮范思哲夾克。我們發現我們需要用鉚釘和流蘇來裝飾它，讓它更像凱莉包。

麥肯齊戴維斯：我喜歡第一套約克夏服裝：卡其色褶皺短褲和水綠色毛衣搭配粉紅色 Polo 衫。她可以為這個新的自我準備任何東西，而且她選擇了一些看起來像她媽媽在慈善高爾夫錦標賽前一天晚上放在她床上的東西，這仍然讓我笑！但這就是真實的她，在這個充滿無限可能性的時刻，這個女人選擇做真實的自己，這是多麼美麗的事。她的身份和她的酷兒身份帶來的興奮是事件，是這一切的原因，而不是重塑她的外在自我並出售一種吸引其他人的酷感的機會。

蘇西庫特哈德：戴上約克的眼鏡後，我真的希望當她在歲月中跳躍時，變化是微小的，但又是真實的。當她最終以全職球員的身份進入系統時，她沒有戴眼鏡，因為聖朱尼佩羅已經成為她真實的生活。歐文建議她把它們脫下來並留在海灘上，我認為這是一個完美的時刻。

麥肯齊戴維斯：我認為他們透過早期的服裝蒙太奇很好地消除了「轉型極客」的比喻。如果他們忠於這個比喻，約克就會以慢動作重新進入塔克酒吧，模仿「沉迷於愛情」的造型，整個酒吧都會變得張口結舌，鴉雀無聲。相反，他們在鏡子中嘗試了所有改變的可能性，約克再次選擇了高爾夫媽媽的造型，讓這種轉變是自我激勵和內在的。悄悄地說，這是她嘗試過的所有造型中最獨特、最不衍生的。

詢問小屋：隨著這兩個角色經歷了幾十年，我為每個時期保留了一種造型，所以每年都有一個可識別的造型，使用不同的髮飾和化妝。我特別喜歡創造泥沼的放蕩世界，在那裡我們使用瘋狂的假髮和非常強烈的化妝風格，讓我們的想像盡情發揮。

安娜貝爾瓊斯：這個概念讓我們能夠做到黑鏡的時間旅行版本。當約克去尋找凱莉時，她看起來有很多不同的年份，所以我們在改變他們的服裝、汽車和舞蹈風格時玩得很開心。查理非常具體，具體到每年的視頻遊戲和街機。我們在後製中花了很長時間查看檔案片段和海報，這些片段和海報將有助於盡快建立這些不同的時期——電視店裡播放的片段、塔克店外的電影海報、音樂。

古古·姆巴塔-勞：我們與一位舞蹈編導合作，嘗試了一些非常具體的風格。我們看了珍妮傑克森的音樂錄影帶。我不認為他們獲得了她的歌曲“What Have You Done for Me Lately”的版權，但這就是我們最初合作和拍攝的內容。

查理布魯克：亞歷山大·奧尼爾的歌曲“Fake”實際上更合適，因為“What Have You Done for Me Lately”與這個故事無關。而「Fake」則處於一個人造世界中，所以它有這個額外的層。幸運的是，這首歌的節奏完全相同，所以他們的舞蹈動作仍然匹配。

古古·姆巴塔-勞：我們玩得很開心！凱莉的墊肩，還有那個有節奏的肩膀，完全是從珍妮特那裡偷來的。在風格方面，我確實從普林斯和惠特尼·休斯頓等其他藝術家那裡獲得了靈感。對我來說，這是一個表現得愚蠢和富有表現力的好機會。我演過一些非常緊張的電影角色，所以做一些有趣的事情而不是那麼認真地對待這一切是很好的。舞蹈是其中的重要組成部分：這一切都是為了表達和慶祝凱利的生活。

麥肯齊戴維斯：我被指示嘗試跟隨 Gugu 令人驚嘆的珍妮傑克遜致敬，但尷尬地失敗了……我輕鬆地做到了！

在《聖朱尼佩羅》播放到一半時，凱利與韋斯的戀情中隨口說出的一句評論表明，一切並不像熱帶遊樂場中所呈現的那樣。布魯克努力確保電影的秘密逐漸揭開。

查理布魯克：寫這樣的劇本就像被迫想出押韻的對話，因為它必須同時做兩件不同的事情。它聽起來必須像兩個人在說話，就像他們在 80 年代電影夜總會場景中一樣，但它也必須像模擬中的老年人可能會說和做的事情一樣有意義。因此，您不再想知道下一步該做什麼，而是有一個持續的小問題需要解決。我必須讓這兩個女人相遇並墜入愛河，同時不斷分散觀眾對房間角落裡這個東西的注意力。

安娜貝爾瓊斯：在剪輯過程中，我們開始思考是否有任何對話可能洩漏太多資訊。對於這些都是 70 歲的女性這一事實，它是否太過認可了？同時，你試圖透過添加一些小線索來引起人們的興趣。

查理布魯克：我以為我們提供了一些重要的線索，但人們通常不會注意到它們！在塔克家，有一刻，那傢伙向約基展示了這款街機駕駛遊戲，螢幕上出現了一輛汽車相撞的情況。她有這種可怕的本能反應，因為這讓她想起了那場導致她癱瘓的車禍。一旦你知道發生了什麼，那就完全有道理了。我們甚至在配樂中加入了車禍的噪音，所以我想人們會立即說，“哦，她在現實生活中遭遇車禍。”但沒有人注意到它，直到第三次觀看。

另一個重要線索是在約克夏的鏡頭上播放史密斯夫婦的“昏迷中的女朋友”。你看，我似乎認為觀眾正在寫下所有這些小細節！但他們不是。人們只有在情節沒有意義時才會注意到。不過，給觀眾一個獲得它的機會是件好事，否則可能會讓人覺得完全是作弊。

1996 年，有人看到約克站在一款名為「街機遊戲」的遊戲旁。時間危機。這是我在電子遊戲中開的一個小玩笑，因為那時你會以為他們正在穿越時空。還有死者之家更進一步的未來。當然，「死亡之屋」本質上就是「聖朱尼佩羅」本身。

在《聖朱尼佩羅》的結尾，我們終於發現凱利和約克是垂死的老年婦女。到醫院探望約克的凱莉由另一位女演員丹尼斯·布爾斯飾演。

查理布魯克：丹妮絲很聰明。很有趣，有時我幾乎忘記了有兩個人扮演凱利，因為當丹尼斯以“凱利長老”的身份出現時，正如劇本中所說，有一條貫穿線，你奇怪地接受了。人們甚至問丹妮絲是不是化了義肢的咕咕，因為我們的選角非常幸運。

古古·姆巴塔-勞：當我第一次見到歐文和查理時，我說：「那麼，這是怎麼回事？我可以全部玩完嗎？我能得到一些神奇的義肢嗎？但丹妮絲是如此不可思議。我很高興這樣做，因為考慮到聖朱尼佩羅是什麼，你不必看起來像同一個人。

安娜貝爾瓊斯：我們只是簡單地討論了老年妝，然後就排除了這個可能性。你至少必須進行討論，但我認為這些東西總是看起來很假，讓你失去了當下。

歐文哈里斯：我們按照慣例尋找年長的咕咕。丹尼斯和她作為演員的選擇以及我們剛剛進行的一次 Skype 對話一拍即合，讓她感覺很好。

古古·姆巴塔-勞：我從未見過丹尼斯，所以歐文為我們做了一個練習，讓我們互相朗讀對方的台詞。不是去模仿，或真的做任何非常技術性的事情——更多的是只是互相傾聽，花時間在一起。

歐文哈里斯：我想說的是，我們在讓從年輕到年老的轉變感覺如此無縫方面完全發揮了作用，但這很大程度上要歸功於一個簡單的事實，那就是兩位女演員都讓這個角色如此引人注目。

當凱利長老去醫院探望約克時，布魯克最初的故事情節達到了高潮。

查理布魯克：這本來應該是一個大的情感結局：凱利走進去，親吻約克的額頭，說：“你好，傻瓜，很高興見到你。”我認為這是一個甜蜜、催人淚下的結局——兩個垂死的老太太找到了愛情——但我很喜歡寫作，所以我想我會繼續寫下去。在考慮接下來會發生什麼時，我想，等等……如果約克不是死掉，而是被安樂死並繼續住在聖朱尼佩羅怎麼辦？它增加了一個額外的、更深的層次。所以這給了約克更多的目標。我給凱莉講述了我一定已經隱約想到的整個背景故事——比如她已經結婚 40 年了。所以我基本上在結束後添加了一個結束。

安娜貝爾瓊斯：我清楚記得在開普敦的懸崖邊看到古古向約克發表了凱利激動人心的演講。凱莉談到她的丈夫——「我給了他的歲月，他給了我的歲月」——和她的女兒——「總是困難，總是美麗」——我只是哭了。查理對這樣的經濟所喚起的情感真是令人驚嘆，而古古的表演是如此慷慨激昂，我知道我們正在製作一些非常特別的東西。我傳簡訊給查理說劇本很漂亮，但他當然說了一些廢話來轉移視線。可能是關於一隻戴氈帽的猴子。

查理布魯克：很難想像所有這些東西一開始就不存在！ [貝琳達·卡萊爾 (Belinda Carlisle)] 的《天堂是地球上的一個地方》(Heaven Is a Place on Earth) 也是如此，它隨機出現在我寫作時整理的 1987 年 Spotify 播放清單中。聽著歌詞，我想：「這太完美了。天哪，我們必須獲得這首歌的許可！ ”突然我看到了這個結局。我們可以展示一排帶有燈光的伺服器，這真的就像地球上的一個地方天堂一樣。這是一個笑話，它引起共鳴？好吧，完美，繁榮。啊。我只是說「繁榮」。

安娜貝爾瓊斯：我想有些人之所以把《聖朱尼佩羅》視為第一部，是因為它是一個幸福、令人振奮的結局。

查理布魯克：人們為凱利和約克擔心，因為他們看到我們在“遊戲測試”和“閉嘴跳舞”中摧毀了人們。在這樣完全無情的表演中，有一種額外的緊張感。這就是為什麼“聖朱尼佩羅” 工作了。

歐文哈里斯：我讀到的這個故事從來沒有像它最終給人的感覺那麼積極。事實上，我可能更像凱莉的丈夫：對於在聖朱尼佩羅這樣的地方度過永恆的想法更加沉默。我擔心自己會陷入泥淖！

安娜貝爾瓊斯：雖然結局是積極向上的，這並不完全是幸福的事。現在更重要的是讓自己快樂，然後看看事情進展如何。在懸崖上——當凱利發表演講並說道：“永遠意味著什麼？” ——這個想法依然存在。

查理布魯克：但這是一個刻意的勝利結局。很多時候，我們會把角色丟進籠子裡，看著他們跑來跑去。然後再跟他們打交道。但時不時地，你會打開籠子，把它們放出來，就像《聖朱尼佩羅》中那樣。

歐文哈里斯：我在世界各地拍攝過，無論我走到哪裡，我都會得到回應。我最近還發現米蘭有一家夜總會叫San Junipero。我認為這個愛情故事和樂觀主義來得正是時候，而且是黑鏡，來自這樣一個意想不到的地方。當你坐下來觀看其中一集時，你會感到興奮、驚訝、驚慌和不安，但也許最大的驚喜是振奮。

查理布魯克：因為《聖朱尼佩羅》講述的是兩個女人彼此相愛的故事，所以這讓我倍感傷腦筋，因為我希望自己做對了。當許多 LGBTQ 人士將其銘記於心並在更高層面上與他們產生共鳴時，這是令人欣慰的。我擔心有人可能會完全錯誤地理解，例如，“他媽的，人們不會這樣說話的！”你只是不知道。你所能做的就是暫時想像你是那個人，並試著在你的腦海裡表現得像他們一樣。

麥肯齊戴維斯：這一集的反應對我作為一個白人異性戀女性的盲點進行了一次教育。我從來沒有預料到一個健康的、混血兒的愛情故事——其中兩個角色都沒有死亡——對那些經歷過缺乏對自己身份的積極描述的人來說意味著什麼。我認為這正是這個故事最初吸引我的地方：當我讀到它以及我們製作它時，從來沒有任何關於它是同性戀愛情故事的討論。這是一個愛情故事，兩個有著豐富歷史的完整角色在生命的第二次機會中相遇。時期。

古古·姆巴塔-勞：我對這部電影所產生的影響感到非常自豪，也有些驚訝，因為我知道它為 LGBTQ 群體帶來了自豪、喜悅和啟發。許多人來找我表達這有多重要：兩個女人之間的愛情故事，並不為任何事感到羞恥。這並不是同性戀或雙性戀成為問題。這是一個關於靈魂的愛情故事，我一直都是這麼看的，所以我非常自豪。首先，作品有趣固然很好，但當它有話要說，能在情感上觸動人們，並有可能幫助文化在如何看待少數群體方面發展？這是一個非常強大的禮物。