盧卡·瓜達尼諾嘆息編劇表示，它並不像達裡奧·阿基托原作那樣「密封」。照片：亞馬遜工作室提供

編劇大衛卡伊加尼奇 (David Kajganich) 還沒有完全弄清楚如何稱呼他所寫的劇本。盧卡·瓜達尼諾夏天的，殺氣騰騰的更大的水花;血腥的、兇殘的嘆一個;一個腳本它工作室最終沒有使用； 2007年的入侵——這些電影是根據老電影改編的，但稱它們為「翻拍」也感覺不準確。 「我們給它們取了很多名字。我不認為它們是重拍，」他在電話中告訴 Vulture。 「我仍然沒有找到合適的詞來形容盧卡和我在[更大的水花和嘆息]，但我認為這兩種情況的方法是相同的，那就是從原作中分離出那些讓我們覺得今天仍然有機地感興趣的最小的東西，然後重建一個圍繞它們的世界並重新想像他們內心人物的心理，以某種方式講述我們現在正在談論的事情。

為了嘆息歸根究底，我們將女巫集會視為現實的存在，與其他群體一樣存在戲劇性的分裂和個性衝突。新的《陰風陣陣》並沒有花時間揭開「他們是不是」的謎團，而是立即清除了這個障礙。 「我們在影片的前十分鐘就擺脫了這個問題——她們是不是女巫，」卡伊加尼奇說。 「我們不想把我們電影的謎團與阿基託的電影放在同一個問題上。我們認為任何了解原作的人嘆息我們會知道這是關於一個女巫集會，所以我們需要更深入地了解它的政治。 Kajganich 與 Vulture 談論了徹底重新構想達裡奧·阿基托原來的。 (請注意最後兩個問題的劇透！）

你的嘆息保留了原作中的女巫和舞蹈，但增加了更深層的心理元素。它更好奇的是女權主義、戰後罪惡感以及德國左派的崛起。是什麼讓你對此感興趣？
當我們明白我們想把電影設定在 77 年，也就是阿基託的電影上映的那一年，我們就很明顯地意識到，我們可以帶來一些新東西的一種方法就是讓外界了解放在桌子上。阿根託的嘆息這是一個令人難以置信的發燒夢，但它感覺真的是密封的——外面的世界根本沒有進來。當我們開始以實際的方式思考這個女巫集會時，我們發現，他們想要什麼，他們將如何對世界產生他們想要的影響？看來這個時刻對巫會來說尤其具有變革性。 77 年的柏林和德國正處於一場青年起義中，年輕一代在某種程度上迫使老一輩為自己捲入戰爭事件承擔責任。我認為，從族群的角度來看，他們可以看到巨大的機會，可以將自己的影響力插入所有這些公開的敵意所造成的所有裂縫中。

那麼，實際思考一下這個集會，你是如何看待這一點的？
他們需要把家裡收拾得井井有條。他們必須在族群內部消除自己的政治傾向，並且必須決定自己的政治觀點。他們會追隨目前的領導者走向未來，還是會追隨不同的領導者走向未來？當我們討論這個計畫時，我和盧卡對這個集會內部的政治非常感興趣，因為我們認為這將是一種更有趣、更新的思考方式嘆息，而不是簡單地想知道該公司是否是一個集會。

盧卡剛剛給你發短信說：“我想做一個新的嗎？”嘆」？
我知道他與原版電影有著深厚的關係。他過去曾與大衛·戈登·格林一起嘗試重拍這部電影，所以我知道這在他的考慮範圍內。當我們去外景拍攝的時候更大的水花他要我坐下來，說：「聽著，我想我想自己做這件事。你有興趣寫一下嗎？

我們立即開始討論他與原作的關係，而且我們可以用不同的方式來解開它，這樣它就不是同一個故事的嚴格重新創作。盧卡對原作非常著迷，而我對原作很困惑，這是一個好處。如果我們都是原作的忠實粉絲，那就行不通了。

能告訴我更多關於你和原作的關係嗎？
就像每個看到它的人一樣，它有點讓你震驚，因為它是對你感官的攻擊。這讓我感覺自己就像被瘋子拖進熔岩燈裡，然後被刺死。這真是一次經歷。也就是說，我對講故事有非常實際的觀點，所以當我不明白像房間裡佈滿鐵絲網而沒有任何解釋的事情時，它並沒有像我坐在那裡思考那樣讓我害怕，比如，為什麼有人的學校裡會有一個滿是鐵絲網的房間？所以，它以一種我認為很多人都不介意的方式失去了我。

我認為改編一部老電影與改編一部小說面臨不同的挑戰。當你寫這些劇本時，你多久會回到原來的電影？
與原來的嘆息，觀看它的大部分經驗都與它的拍攝方式、調色板、製作價值、配樂有關。這些東西對我寫這些劇本都沒有什麼用。我十幾歲的時候就看過一次，在我和盧卡進行初次交談後我又看了一遍。那一次，我記下了很多關於結構和人物的筆記。然後我就沒有再看了。我用它來換取我當時在柏林所做的研究，關於戰爭、當時的女性主義意識形態和女性主義政治、當時的女性主義藝術、舞蹈。我花時間研究這些東西，而不是過度迷戀原作。我在我的過程中很早就放棄了它。

感覺就像更大的水花仍在與原作對話，泳池，即使有對比。
泳池有點不同。我們談了很多關於顛覆結構的事情泳池。它需要更多地返回原始版本，只是為了平衡它的結構。但我仍然不會說我們花了很多時間，或者我花了很多時間看原著。事實上，盧卡和我試圖一起觀看，但我們無法在電視上播放聲音，所以我們在沒有聲音的情況下觀看了大部分內容，這很有趣，然後我們就放棄了。所以，我花了更多的時間回顧那部電影，但不多。

有一個嘆息我真的很好奇的場景：調查員走進舞蹈學校，他們有點被那些女人迷住了。他們被剝光衣服，女人們嘲笑他們。這是電影中最大膽的畫面之一。你是怎麼得出這個結論的？
既然蒂爾達承認扮演過克倫佩勒博士，那麼這就是電影中僅有的兩個男人。對於影片的哲學來說，重要的是要展示這些男人走進這家公司，以為他們要完成一天的工作，但幾秒鐘之內他們就被女巫迷住了。他們被玩弄、玩耍，然後被釋放，對發生的事情沒有任何記憶。最重要的是，我們希望觀眾感受到這家公司和這些女性運用權力的方式是不可預測的。他們在那種場景中玩的是一種無害的遊戲，或者它是否說明了更深層的東西？很難說清楚，很模糊。

因為這是一部恐怖片，我們真的希望觀眾並不總是知道他們對所看到的內容應該有什麼感受。這和最後蘇茜抹去克倫佩勒記憶的場景是一樣的。觀眾是否應該認為這是給克倫佩勒的禮物，或者觀眾是否應該認為這是某種盜竊？您可以將其視為其中之一。我們不想對觀眾的感受做出過度規定。但對於調查員，我們只是想讓你接受這樣一個想法：僅僅因為他們是偵探，僅僅因為他們是男人，並不一定意味著他們在這部電影中負責。事實上，他們非常不是負責。

你能告訴我，當你第一次看到這個剪輯的時候，你有什麼感覺嗎？嘆息你和盧卡一起做的嗎？
我在剪輯室裡待了相當多的時間，所以在視覺效果出現之前以及結構有點不同的時候，我看到了很多剪輯。但盧卡在晚餐中間向我展示了電影結尾的最後儀式以及所有視覺效果，地點是一家壽司店。我對所看到的感到非常震驚！這是在他的小 iPhone 上。我忍不住笑了，整個餐廳的人都想弄清楚我們餐桌上發生了什麼事。當所有視覺效果都出現時，我對它的外觀感到非常震驚和高興。我簡直不敢相信他能走那麼遠。

為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。

如何嘆息毀掉原作，讓女巫“掌管”