照片：Yuchen Liao／Getty Images
這篇訪談最初是在聖丹斯電影節期間發表的。
聖丹斯影展上很少有導演能像黛布拉·格拉尼克一樣實現最瘋狂的夢想。 2010年，格拉尼克推出了她的第二部長片，冬天的骨頭，這部關於一名年輕女子解開父親失蹤之謎的阿巴拉契亞劇情片成為了熱門影片，讓格拉尼克和她的主演珍妮佛勞倫斯名聲大噪。這部電影的票房收入是預算的三倍，並獲得了四項奧斯卡提名，其中包括一項最佳影片提名。 「這對我來說意味著很多事情，」格拉尼克本週告訴 Vulture。 “這表明我們要再次出發，繼續工作並保持信念。”
不過，儘管當年獲得提名的其他導演的作品一直多產，包括大衛芬奇、達倫阿羅諾夫斯基和湯姆胡珀，但格拉尼克現在才剛回到敘事電影製作的世界。她將於本週重返聖丹斯，展示她最新的作品，強大的不留痕跡本·福斯特和相對較新的演員托馬辛·麥肯齊飾演一對父女，他們拒絕現代社會，住在樹林裡，直到當局介入並試圖推動他們過上更傳統的生活。 （《禿鷹》擁有下面影片中的獨家第一個剪輯。）
這位電影製片人的粉絲可能會懷疑格拉尼克是否也消失在樹林裡。除了她的紀錄片流浪狗2014年，這位54歲的導演基本上缺席了銀幕。格蘭尼克說：「每個電影製片人都有一本簡短的電影集，但由於種種原因而沒有拍成。」她承認，有時，無法啟動一個項目可能會讓她感到沮喪。 「有一段時間你會感到非常自卑和低落，就像，時間很長，但沒有什麼可展示的，」她說。 「我試著告訴自己，如果你要成為一名電影製片人，你就不能真的那樣談論時間，因為你會討厭自己或覺得自己毫無價值。這從來都不是一個不忙碌的時光。作為一名文化工作者，這些年充滿了勞動，但是，是的，產品卻很少。
部分原因是她經常被有關生活在社會邊緣的貧困美國人的故事所吸引。 「我認為有時，我所做的主題不是很商業化，所以它們並不容易成功，」格拉尼克說。 “需要大膽的金融家站出來弄清楚他們希望在自助餐中看到什麼樣的工作。”
電影自助餐因為有格拉尼克和不留痕跡在其中。雖然這部電影充滿了關於脫離網格生存的真實細節，但最引起共鳴的是格拉尼克對一個尊敬父親的女兒的探索，然後意識到她必須超越他並依靠自己的兩條腿站立。 「我們有不同的方式來與你親近的人分手，」格拉尼克說。 「這可能非常暴力，也可能分階段發生——我們所有人都以不同的方式進行。所以她對我來說代表了這種性格，她的獨立性伴隨著莊嚴的責任感。她知道的太多了，不會認為她的獨立會是這樣愉快、乾淨的遣散。
飾演 13 歲女兒湯姆的麥肯齊是格拉尼克的另一個發現。這位年輕女演員的表情與魯妮·瑪拉（Rooney Mara）和歌手洛德（Lorde）相似，表情平靜而神秘，而麥肯齊則賦予了這個角色一種不帶感情色彩的實用性：雖然她的父親無法適應主流社會，但他們在樹林裡多年的經歷實際上教會了湯姆如何適應主流社會。就像勞倫斯和維拉法米加一樣，他們在格拉尼克的處女作中找到了突破性的角色深入骨髓，麥肯齊準備成為聚光燈時刻。
「當我發現那些願意努力工作並深入合作的演員時，我的角色就是確保他們有很多可以合作的機會，」格拉尼克說。 「每位女演員在表演之前就已經經歷了這部電影：維拉在其中投入了很多維拉，珍能夠找到那種聯繫點，對於湯姆來說也是如此。當他們給你這個訊號時，正如他們每個人所做的那樣，有時你會感到很奇怪，因為這幾乎變得太容易了！你的角色變成了要求細微的變化。
好萊塢可能渴望與麥肯齊簽約拍攝更大的電影不留痕跡，但是格拉尼克也想參與這些工作室的優惠嗎？ 「我不想顯得自己無法參與任何形式的主流實踐，但我確實認為我感興趣的主題通常不適合該系統，」她說。 「我想到的一個比喻是，有大農業和小農，但它們並不交叉。小農發動了這場非基因改造大戰，然後是大農業，更多藍屏和更多電腦生成圖像和更大的預算。」
儘管如此，格拉尼克對任何發生的事情都持開放態度，因為她的職業生涯建立在願意追隨任何地方的靈感的基礎上。 “有時你會被一個想法所困，這就是我所說的‘粘性毛刺’：你去徒步旅行，一個毛刺粘在你身上，”她說，“這就是你要拍的電影。”
Philomena 
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