安德里亞·塞格雷的偉大的抱負，羅馬影展開幕片,講述了義大利共產黨如何差點統治義大利的故事。
該劇聚焦於義大利政治家恩里科·柏林格爾 (Enrico Berlinguer)，他在 20 世紀 70 年代共產黨達到頂峰時領導共產黨。他的偉大抱負是實現共產主義的民主道路，這意味著切斷他的黨與莫斯科的聯繫。
艾利歐·傑爾馬諾 (Elio Germano) 飾演柏林格 (Berlinguer)，憑藉該片榮獲 2020 年柏林影展最佳男主角獎。隱藏起來2010 年坎城影展我們的生活。偉大的野心由 Segre 和他的長期合作者 Marco Pettenello 共同編寫。 Segre 的作品包括 2021 年的作品歡迎威尼斯，在威尼斯的 Giornate degli Autori 側邊欄播放，以及 2011 年的舜與詩人在《威尼斯日》中首次亮相。
這部耗資600 萬歐元的電影由格雷戈里奧·保內薩(Gregorio Paonessa) 和瑪塔·唐澤利(Marta Donzelli) 的Vivo Film 和Jolefilm 製作，該公司與Rai Cinema 一起製作塞格雷的所有長片，並與比利時的Tarantula 和保加利亞的Agitprop 共同製作。 Fandango 負責國際銷售。該片將於 10 月 31 日由 Lucky Red 在義大利 250 多家電影院上映。
您為什麼選擇講述恩里科·柏林格領導期間意大利共產黨的故事？這個時期有什麼特別之處呢？
一方面，這是一個集體夢想的故事，也是許多人畢生致力於建立更美好未來的夢想的故事。今天的政治青年正在倡導改變以拯救人類，但他們並沒有夢想任何事情。另一方面，義大利共產黨的故事卻鮮為人知。它與東歐共產主義不同，因為它是民主的；與其他西歐共產黨不同，因為它不與蘇聯掛鉤。
製作是如何組合在一起的？
首先，我確保我的合著者 Marco Pettenello 和 Elio Germano 都參與其中，他的第一個反應是：“你知道你在問我什麼嗎？”因為柏林格在義大利是一位深受喜愛的偶像。然後，Vivo Film 和 Jolefilm 是我的第一個目的地，透過他們，我們開始籌集資金。 Rai Cinema 加入了，提供了 30% 的預算，然後還有義大利的公共資金。
由於前十分鐘以保加利亞為背景，我們探索了合拍片，發現索菲亞文化宮最大的會議場館是由蘇聯建築師建造的，與克里姆林宮非常相似。這使得我們能夠在那裡拍攝共產黨代表大會。比利時部分的到來是因為我選擇了 Benoit Dervaux 作為我的攝影師，而 Vivo Film 已經與 Tarantula 合作過尼科，1988和馬克思小姐，使他們成為天然的合作夥伴。此外，拉齊奧電影委員會也為想要製作國際合拍片的拉齊奧公司設立了專門基金。
這一切發生需要很長時間嗎？
花了很長時間才收集有關該主題的正確知識。兩年來，我研究了柏林格的回憶錄和共產黨檔案中的文件。我還與他的家人以及認識他或與他共事的人進行了交談。我甚至又看了兩部電影：牛奶和馬爾科姆·X。兩者都涉及真實的政治人物，他們談論了尚未解決的問題，並且都有大量真實的鏡頭，就像偉大的野心。
最後，我們看到了費德里科·費里尼、馬塞洛·馬斯楚安尼、莫妮卡·維蒂、米開朗基羅·安東尼奧尼和埃托·斯科拉在柏林格葬禮上的真實鏡頭。為什麼選擇收錄這些義大利電影偶像的鏡頭？
在保加利亞，我發現解釋我們共產主義類型之間差異的最好方法是說[義大利共產黨]是費里尼的政黨。它得到了高雅文化精英的認可，如果你來自一個曾經在蘇聯軌道上的國家，這會令人驚訝。
您認為古裝片的預算合適嗎？
這是一部特殊的時代電影──一部政治電影。許多場景都設置在客廳和辦公室。除了一些在外面與人民相處的時刻外，政治家的生活大部分時間都在室內。當然，總是有更多的空間，但我覺得我們對於一部精心製作的電影有正確的預算。我認為限制是一種祝福。我們看過很多電影因為預算過高而出錯。比你需要的少一點會讓每個人都緊張和專注。
您的電影作品主要由紀錄片組成。您發現它們更容易生產嗎？
紀錄片更容易啟動。有時，因為有事情發生，你需要立即開始拍攝，所以我和一些朋友創建了 Zalab，一個創意實驗室，這讓我能夠立即拿起相機並與一小群工作人員一起拍攝。但紀錄片很難賣。長片更容易出售，但預算更大，因此製作起來更困難。
Arlene 
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