情節曲折的黃金時代

轉折：簡在哀悼丈夫邁克爾的去世多年後，準備與孩子的父親拉斐爾一起生活，但邁克爾突然回來了。

珍妮·厄曼,作家和製作人r：我們試著讓觀眾明白這是一部電視劇，將會有一些大事即將發生，同時又不透露大事是什麼。這是最大的挑戰。你想要引導他們，讓他們在家裡一起玩耍，感覺自己是故事和猜測的一部分，然後你仍然希望能夠給他們帶來驚喜。我們正在撒麵包屑——就像阿爾巴說的那樣，「如果他們是兄弟姐妹怎麼辦」——這並沒有引導我們去往哪裡，但我們告訴你正在發生一些大事。

當簡正在看一部電視劇時，我們做了這件事，她媽媽進來了，簡說，“你不會相信，畢竟這麼久了”——我不記得這個角色是誰，但他回來了從死者中。在接近結局的時候有一個宣傳，但粉絲們真的是這部劇的親密讀者。我們必須將死而復生的詞彙放置在距離麥可回歸至少五集的地方。我們還必須找到一種方法來提醒觀眾邁克爾，而又不讓他們為他的回歸做好準備。在兩集之前的第 15 集中，拉斐爾有過一段不安全感，他想知道邁克爾是否在這裡，她還會選擇他嗎？我們寫道，知道它將以不同的方式變得相關。對我來說，這有點預示，但對他們來說這也是一個完全有效的故事點。它對我們作為作家來說具有額外的意義，因為我們知道我們要去哪裡。在結局中，你在閃回中看到了邁克爾，所以至少你在這一集中看到了他，而沒有一個關於她有多想念邁克爾的故事，或者關於“她是否會因為上次訂婚而感到不安” 。我覺得那些其實離他的回歸太近了。

我也總是寫回顧，因為它們是節目的一部分。我確實向工作人員進行了一項民意調查，詢問我是否應該將邁克爾納入回顧中。也許有一兩個不同意見，但幾乎是一致的：不包括邁克爾。如果我們這樣做了，觀眾會說，“為什麼他們在這一集提醒我們這一點？”因為您已準備好閱讀摘要。

轉捩點：史丹將詹寧斯一家逼入絕境，但在與菲利普長談後，決定讓他們離開。

喬·韋斯伯格、創作者和製作人：這是我們在這個節目中講述這些故事的基本方式，但是當你通常期待某種槍戰時，你就會得到一場對話。我們這樣做並不是為了違背期望。我們這樣做是因為我們試圖講述我們認為真正會發生的事情。但我們經常發現它確實違背了預期，因為你屬於某種類型，而這種類型的人更常會互相打爆。

喬爾·菲爾茲,執行製片和編劇：我們很早就設定了這個故事。到第五季開始時，我們幾乎已經概述了整個賽季。所以當我們開始寫第六季時，我們就已經準備好了整個賽季。

傑威：有幾次我們嘗試在那個場景中增加一些動作的尺寸，但對我們來說很明顯，斯坦是一個足夠好的反情報特工，他不會讓他背後的兩個人落到他的頭上。所以它始終是一個關於角色之間情感動態的主題。

傑尖峰：我們很長一段時間都避免寫它。我們圍繞著它寫了很多其餘的劇本，然後我們終於坐下來說：“讓我們寫吧。”然後我們花了幾個月的時間重寫它。

傑威：本質上我們必須讓人相信史丹會放他們走。這種友誼已經建立了六季，但在這一幕中一切都崩潰了。這是一項非常非常複雜的任務。很多事情實際上是在決定他們必須談論什麼以及不需要談論什麼。

傑尖峰：這是為了弄清楚在對抗中情感上會發生什麼事。

傑威：當我們開始準備時，我們開始談論史丹的大腦怎麼沒有一個靈動的時刻。然而就在那一刻，汽車駛過，他退到了一邊。這不是寫進劇本的時刻。克里斯（影集導演朗）在片場就想出了這個主意，這樣我們就知道他不會這麼做。那更多的是一個沒有被寫入場景的視覺時刻。

轉捩點：向貝卡求婚後，阿里解除了婚約，並試圖與勞倫複合。

羅伯特·米爾斯、ABC資深副總裁：我們在十一月完成了拍攝，就在感恩節之前，新年前夕我和阿里在一起，他還在談論貝卡以及他們是多麼高興。然後也許幾週後我們開始聽到，“他在想勞倫。”與有劇本的節目不同，在劇本節目中，你會提前考慮這些轉折，有時甚至是提前幾年，而我們的內容要多得多，當轉折發生時，我們要多快地採取行動，以及它何時在課程中播出季節的？在聽說他想念勞倫後的一周內，我們為他們安排了一個週末，在那裡他最終與貝卡結束了關係。

然後你以稍微不同的方式重新編輯節目。你開始看到這樣的敘述：也許事情並不像看起來那麼清晰。這是關於剪輯、節奏和音樂的。有了約會，當你看到第七集（就在家鄉之前）時，他們開始幾乎是一對一的。所以你正在考慮與 Arie 和 Becca 約會，你希望約會看起來像，“好吧，這看起來好得令人難以置信。”

那麼，你想，好吧，我們怎麼把消息說出去呢？你不希望的是這個節目在周一晚上播出，然後每個人都在周二早上了解它。你希望每個人都知道到那個星期一，這裡將會發生一些事情。我們花了數週的時間來解決這個問題——我們如何最大化它？克里斯·哈里森（主持人）到底是如何在幾週前和現場表演中調侃這一點的？假設這一切沒有發生，阿里和貝卡訂婚了，一切就這樣結束了。他會更加直截了當：“阿里將做出他一生中最大的選擇，他愛上了兩個女人，結果會如何？”在這裡，有點像：「當你認為這是結束時，它實際上是開始。你需要看到它。即使在我們的現場表演中，當克里斯發出幾乎相當於父母謹慎建議的情感警告時：「這不會是一個普通的夜晚。這將是令人難以置信的情緒化，這將是艱難的，會有很多感受，我們都會有很多意見。所以你看到了，你就能感覺到電視打開了，就像，天哪，這裡要發生大事了。我得看看這是什麼。

轉折：發現號的船員們意識到他們的船長加布里埃爾·洛爾卡實際上是來自鏡像宇宙的兇殘冒名頂替者。

亞倫·哈伯茨,聯合劇集主管兼執行製作：在我們選擇傑森（扮演洛卡）之前，我們就知道這個角色將來自鏡像宇宙。我們知道我們想要圍繞鏡像宇宙打造本季的後半段，並且我們想要確保當你進入鏡像宇宙時，整個訪問都會讓人感到驚愕，它會推動故事的發展。所以，知道了這一點，我們就開始思考我們的角色，洛爾卡是一位神祕的隊長。他是戰時的一名上尉。人們開始說，「他根本不是星際艦隊的人。
他根本就不是聯邦。怎麼解釋呢？我們所有人，就像工作人員一樣，都會想，“如果他來自鏡像宇宙怎麼辦？”

我們知道第 13 集是我們要揭示它的地方，我們知道第 10 集將是我們真正處於鏡像宇宙中的時候。然後我們開始創作背景故事，他來自鏡像宇宙，他正在尋找邁克爾·伯納姆，因為他知道他們在那個宇宙中是哪些盟友。所以你從他與她的互動開始。前幾集講述的是洛爾卡觀察邁克爾並觀察她所做的一切，以找出她是否與他在鏡像宇宙中認識的女人相似。

當我們進入鏡像宇宙時，踩到可能暴露角色的東西就變得更加危險。所以你會發現，在第 10 集和第 11 集中，我們實際上有點邊緣化洛爾卡。我們做的另一件事是，知道[洛爾卡扭曲]是我們的大事，那是我們真正想要保護的，然後你一路上撒上其他扭曲，這樣觀眾就可以說，“嘿，我們正在觀看這個節目。特別是，像泰勒/沃克揭示的[一個看似人類的角色實際上是克林貢人]，觀眾很早就注意到了。這最終在很多方面分散了他們的注意力，所以他們沒有看洛爾卡。