美國口述歷史系列大結局

這最後一集美國人幾乎做所有事情美國人粉絲可能想要。它為我們現已曝光的俄羅斯間諜菲利普·詹寧斯和伊麗莎白·詹寧斯提供了一個決定性的悲慘結局。它留下了某些未解答的問題，非常符合該劇的精神。 (蕾妮為俄羅斯人工作嗎？我們永遠不會知道！ ）它做了很少有系列在最後一章中做到的事情：它帶來了真正的驚喜。 （史丹就讓詹寧斯一家走了？佩琪下了火車？！）

在結局之前，Vulture 採訪了主要成員美國人創意團隊講述「START」是如何誕生的。以下是現代電視時代最精彩的結局之一的口述歷史。

喬爾菲爾茲（聯合影集製片）：我們現在不記得[我們對結局的想法]是在第一季結束時還是在第二季開始時產生的。

喬·韋斯伯格（聯合劇集主管兼劇集創作者）：[我們知道]只是第一部分。我們得知菲利普和伊莉莎白要帶著其中一個孩子或兩個孩子一起回去。

領域：或者兩個孩子都沒有。我記得我當時認為兩者都不是。在接下來的所有賽季中，我們當然都使用了所有這三個選項。

韋斯伯格：我們不知道如何到達那裡，我們也不知道你在結局中看到的其他作品。在某種程度上，我們認為最終堅持這個結局是一個小小的奇蹟。我們並沒有在接下來的四個賽季中試圖達到這個結局。我們本質上想，“天哪，這將是一個偉大的結局”，然後老實說就忘記了。當真正想出結局時，我們會想，“嘿，那個結局仍然有效。”

凱莉·拉塞爾（伊莉莎白·詹寧斯 飾）：我們的理解是，他們確實有相當長一段時間的結局或想法。他們是如何從 A 點到達 B 點的，隨著時間的推移，他們變得充實並發生了變化，但我們知道他們總是知道他們將如何結束它。他們沒有給我們任何關於事情將如何結束的線索。所以當我們讀到它的時候，絕對是個驚喜。

馬修瑞斯（菲利普詹寧斯 飾）：我對可能發生的事情以及我希望發生的事情有模糊的想法。它確實涉及我們返回俄羅斯。我有點想知道它是否會通往那個領域和世界。但是，是的，這就是我所得到的最具體的。

韋斯伯格：我們最初建構的故事是孩子們會留下來。然後，越來越明顯的是，佩奇會和他們一起去，因為她相信這一切，而且她內心的某些部分會理解這意味著什麼。誰會有理由離開？那將是亨利。這個故事是一個情感上合乎邏輯的故事，但我認為直到我們開始打破最後一季之前，所有這些都沒有結合在一起。

霍莉泰勒（佩吉詹寧斯 飾）：當我第一次讀到它的時候，我真的很震驚，說不出話來。我無法真正理解我剛剛讀到的內容，但我喜歡這個結局。我越想越愛它，也越想越悲傷。

拉塞爾：[馬修和我]確實經常讀劇本，然後說：「哦，天哪。等到你讀到這一件事。真的很有趣。或者我們會說，「哦，告訴我。只要告訴我，我稍後會讀它，」我們會一直互相解釋它。但是，在這種情況下，我們都有關於如何閱讀[結局]的非常具體的故事。

我在閱讀劇集時有點落後，有一天我在城北拍攝。在我必須回去繼續夜間工作之前，我有很大一部分休息時間，所以我有大約四個小時的休息時間。我拿著劇本八、九和十——我還沒讀過——然後我把車開進了這家超級豪華的餐廳。我坐在酒吧里，點了一大杯非常美味的紅酒。我只是按順序讀完它們，坐下來哭，並試圖假裝我沒有哭，只是摀住臉。它就這樣發生了。像這樣閱讀它們真是令人難以置信。正是在這個小小的秘密空間裡，人們可以在其中以私密的方式閱讀它們。

里斯：我當時正在開往華盛頓特區的火車上，當時我剛剛讀到了這本書，一路上我哭著，一位女商人看著我。我正在去參加首映的路上郵報，史匹柏的電影。我的[我的劇本]已經完成了。沒有人能看到封面。

克里斯朗（執行製作人、《START》導演）：進入這個領域是非常棘手的。一切都是最後和結束，在此之後就沒有機會修復其他任何事情。你盯著它，然後心想：“天哪，這將成為這部劇的遺產。”然後你想忘記這一切，只做你的工作，講述那個美麗的故事。

停車場的對峙

韋斯伯格：那個[停車場]場景，我們一直都知道它會如何發展。當我們完成第四季時，它開始成形，儘管為了達到我們最終拍攝的效果，它經歷了很多很多的修改。有時我們會在那個場景中嘗試更多的動作來調整尺寸，但事實是這不起作用。對我們來說很明顯，史丹是個足夠優秀的反情報特工，他不會讓他背後的兩個人發現他。

領域：我們很長一段時間都避免寫[那個場景]。我們圍繞著它寫了很多其餘的劇本，然後，如果我記得的話，我們終於坐下來，我們只是說，「讓我們寫吧。讓我們寫一個版本吧。我們最終完成了需要大量工作的初稿。然後我們花了幾個月的時間重寫它。

韋斯伯格：我可能會稱這是我們在劇中寫過的最難的場景，也是我們花費最多時間的場景。我認為你無法指出其中的任何其他場景美國人花了幾個月的時間來寫。我們會把它擱置幾週，然後再回來處理它，重寫它，擱置幾週。我們從來沒有一個場景真正需要它。部分原因是，我們只是覺得我們還沒到達那裡。我們必須完成一些很棒的事情。從本質上講，我們必須讓人相信史丹放了他們。這種關係已經有六季了，這種友誼不斷建立，但在這一幕中一切都崩潰了。

領域：說實話，在看到通讀之前，喬和我都非常緊張。那時我們知道我們會沒事的。

里斯：在這樣的場景中沒有隱藏的地方。此外，你的虛榮心也隨之而來。是的，大家都到齊了，準備出發。我已經滿心準備去參加排練了。

領域：我記得在讀完那個場景後，我看著喬，看到了一種無比寬慰的表情。我們感覺很好。我的意思是，我們覺得偉大的。我們真的很想知道，“我們需要對場景進行多少深入挖掘？”透過這次通讀，我們知道我們的演員和導演都還不錯。這就是你想要的感覺。

諾亞艾默里奇（史丹比曼飾演）：這是史無前例的，因為我們為了這個場景已經花了六年的時間。我們多年來一直在做這個節目——顯然，以一種奇怪的方式讓觀眾和我們在一起——對這將是什麼的期望和好奇心是巨大的和共鳴的。它有一種我以前從未經歷過的重量和期望。

泰勒：當我前一天晚上拿到[拍攝]時間表時，我看著它，我想，“哦，我們要花一整天的時間來做那個場景。”他們不可能適應其他的事情。

長的：這是我們那天拍攝的唯一場景。包括排練、拍攝以及執行我們需要得到的一切，拍攝大約花了13個小時。我們關閉了[曼哈頓的這個停車場]，不讓車輛進入那裡。

艾默里奇：每次拍攝時間為十分鐘，從不同的角度拍攝。但它周圍卻蘊含著大量的能量。這是一個令人興奮的時刻。你很少為了贏得一場戲而這麼努力，你知道嗎？我的意思是，這是一個痛苦的場景。當然，這對史丹來說是一個痛苦的時刻，就製作進度而言，這是我與馬修和凱裡的最後一個場景，所以這是一個雙重共鳴的時刻。這是我們故事情節的結束，也是我們共同工作的結束。

里斯：六年來，每個人都在問“斯坦什麼時候能抓住他們？”你知道？ [史丹讓他們離開]是一個重大的決定，發生在一個令人難以置信的轉瞬即逝的時刻。所以，是的，考慮到史丹在那個場景中感受到的背叛程度，我很驚訝。你知道，讓任何電視變得有趣的是衝突。那一刻你很矛盾。這就是令人驚奇的地方。除此之外，你知道，結局需要震撼。這真是令人震驚。

艾默里奇：我認為這是有道理的。史丹在過去幾個賽季中的旅程一直遠離間諜遊戲。今年年初，他從反情報部門調離，在聯邦調查局刑事部門工作。他發現間諜活動所造成的人力成本過高，難以承受，但所取得的成果太少。對於工作的強度和成本來說，回報太少，就像菲利普遠離間諜遊戲的旅程一樣。有趣的是，他們在對那個世界以及現實中的一切都缺乏熱情和失去興趣方面互相反映。目的似乎並不能證明手段的合理性。

他所面對的人性——在某種程度上，他無法完成自己的工作，逮捕他們，真正毀掉他們的生活——他在那一刻僵住了，最終決定他不能做其他的事。這是一個真正的優雅和人性的時刻，取代了政治。這是我們節目的核心。

領域：當我們到達片場，當他們準備拍攝時，我們開始與克里斯朗談論這樣一個事實：（史丹改變主意的）確切時刻並不存在，觀眾需要一個時刻來意識到發生了什麼。沒有一刻會過去點選在史丹的大腦中，在我們的腦海中。

艾默里奇：我確實認為亨利的共鳴對史丹來說絕對是爆炸性的。他和他真的很親近，真的和他有聯繫，他是個完全無辜的旁觀者小孩。這無疑對史丹產生了很大的影響。很難找出一個單一的轉折點，但這會產生真正的影響。

里斯：菲利普的魅力再次贏得了他的青睞。 [拉塞爾開始笑]我喜歡那個場景的地方是史丹顯然已經愛菲利普這麼久了。

拉塞爾：這就是喬和喬爾在過去兩年裡做得很好的地方，尤其是——沒有乾淨的壞人。沒有一個乾淨俐落的人是正確的。這就是我喜歡史丹放他們走的原因。他不想放他們走，但又不能不放。因為他關心他們。他知道，除了我們為工作所做的所有這些事情之外，我們只是想養活這個家庭，他在其他更深層次上關心我們。他必須讓我們走。

領域：就在那一刻，車子駛過，史丹走到一旁。這不是寫進劇本的時刻。那是克里斯在片場想出的時刻，這樣我們就可以看到[史丹]不會這麼做。

長的：那是我們在那裡時添加的一個時刻。離開停車場只有一種方法，所以他們必須開車經過斯坦。諾亞在那裡站了一會兒，心想：“天哪，這太棒了。”

領域：克里斯朗能夠以如此簡單而誠實的方式導演[這個場景]，這一事實使一切變得不同。這已經夠讓人傷腦筋的了，這是什麼，一個12分鐘的場景，沒有動作，只有對話？然後要有一個足夠自信的導演，能夠在幾乎沒有任何遮擋、沒有鏡頭移動、沒有任何詭計的情況下完成這一切？這確實是一個讓一切聚集在一起的絕佳機會。

間諜蕾妮（或不是？）

勞瑞霍爾登（蕾妮飾）：蕾妮在敘事中扮演著非常特殊的角色。她的目的就是煽動陰謀。不管她是不是間諜，這是由觀眾決定的。我知道，但我永遠不會說出來。一開始就有人告訴我。無論這種情況是否改變，或者是否轉世，那都是另一回事了。但[喬和喬爾]是非常聰明的作家。她在那裡是有原因的。當觀眾回去重新觀看這些劇集時，他們將能夠找到線索，並更好地了解她的真實身份。

艾默里奇：我有我的想法，但我不想因為別人的想法而污染水源。我不覺得我比其他人更有資格參與進來，儘管如果我說些什麼，我會以某種方式更有分量。但我確實認為這是一個誘人的問題。我相信有些人會因此感到沮喪，但你知道，生活就是這樣。它不會被綁成整齊的蝴蝶結。正如尼娜在第二季中對斯坦所說的那樣，“你們美國人把一切都看成黑白分明，但世界實際上更加灰色。”這是一個真正的灰色地帶。它感覺有機而真實，我喜歡他們這樣做。

領域：這個懸而未決的問題是菲利普沒有答案、伊莉莎白沒有答案、史丹也沒有答案的問題。回答這個問題的唯一方法就是嘗試從故事之外創造一些額外的情節。對我們來說最有趣的是角色將如何處理他們不知道的事情。菲利普決定與他的朋友分享這則訊息，並給他留下那枚未固定的手榴彈，這一事實對我們來說似乎是正確的。

最後的偽裝

凱蒂愛爾蘭（服裝設計師）：對於克里和馬修來說，這要容易得多，我不想說更容易，但這是一個更簡單的過程，因為我們已經為他們完成了所有的偽裝。我們知道什麼有效，什麼無效，以及是什麼將他們帶到了一個面目全非的地方。但我們從未偽裝過霍莉。她執行過一些任務，但總是戴著帽子和眼鏡。她從來沒有戴過假髮，我們也從來沒有試圖讓她扮演完全不同的角色。我們試穿了四次，最後找到了符合預期外觀的東西…

泰勒：我以前從未這樣做過，但我一直想這樣做。一旦我這樣做了，我就意識到為什麼我可能不應該那麼想這樣做。這是一個漫長的過程，我甚至無法想像每集必須多次這樣做。所以在我這樣做之後，我想好吧，這絕對是最好的情況。我必須嘗試一次，然後就這樣了。

愛爾蘭語：我們嘗試了各種各樣的事情，最大的指示是它需要盡可能地反佩奇，而不是喜劇。

泰勒：Paige 在時尚方面從來都不是最時髦的，所以她希望偽裝得更有 80 年代的刻板印象。同時，它是一種偽裝，所以它必須融入其中，而不是超級鮮豔的顏色和瘋狂的頭髮。找到這種平衡——需要進行很多改變，在服裝、假髮和眼鏡之間來回切換。他們所降落的實在太完美了。

愛爾蘭語：我們對他們三個感興趣的另一件事不一定是讓他們看起來像是旅伴，但也不是說他們不可能一起旅行。所以他們不需要看起來像一個幸福的、全美國的家庭，一起坐火車。但如果他們確實坐在一起，你也不會說，哦，這沒有多大意義。

與亨利的電話

長的：每個人在這部劇中都有自己的場景，這些場景確實能觸動他們的情感。就是這個場景，當我讀劇本時，讓我哭了。它對我的影響真的如此殘酷、強烈。所以我總是擔心拍攝它，因為我知道這將是一次情感上的過山車。

泰勒：我為整個系列拍攝的最後一個場景是我們打電話給亨利的時候。那是一個非常悲傷的場景，在拍攝過程中意外地遇到了暴風雪。

長的：我們是在凌晨三點在斯塔滕島拍攝的。天氣很冷，我們拍了大多數人的特寫。我們轉身拍攝馬修的特寫鏡頭，暴風雪襲來。

里斯：這是一個普通的拍攝日美國人， 真的。凌晨四點三十分，暴風雪襲來，你正試著做一些令人難以置信的情緒化事情。

長的：我們正在拍攝，但畫面一直變白。你看不到它，所以我們不得不停下來，在馬修周圍搭建這樣的帳篷來拍攝。馬修·里斯（Matthew Rhys）能在暴風雪中表現如此，這一事實令我難以置信。

里斯：在拍攝的最後一天，所有這些外部因素都讓它變得異常冷靜。當他們說「包紮」時，每個人都跑去取暖。

泰勒：天氣非常冷。我們到處都有暖手器和暖身器：在我們的小外套和假髮裡。沒有人真正做過一次盛大的告別。就像，好吧，我們都回家吧，我們首映晚會上見。每個人都只想上床睡覺。

火車場景

韋斯伯格：我認為我們從未寫過她留在火車上的劇本，但我們有一個她在火車上的故事[版本]。這對我們不起作用。所有的故事都是這樣發展的。它們要么起作用，要么不起作用，然後你就繼續前進。我的記憶是，當我們把她帶下火車時，這是我們在這個節目中透露的最後一個重要故事。當我們把她帶下火車時，我們就有了最終的結局美國人整個結局，整個系列在情感上都到位了，我們就完成了。

領域：事實是，佩琪的離開，究竟會帶來什麼結果，我們不知道。我們當然不知道它會在火車上。我們對最終序列進行了各種不同的迭代，直到我們到達那個序列。

韋斯伯格：詹寧斯夫婦曾在某一時刻將任何車輛帶出美國。他們在車裡。他們在飛機上。他們可能乘坐熱氣球升空了。

領域：從來沒有熱氣球，喬。

泰勒：週日，整趟火車都是我們自己的。這是我第一次在周日進行拍攝，這真是漫長的一天，因為每次他們必須重置火車並將其移回時，火車操作員都必須打電話給整個月台的主要負責人。

長的：這是我一生中最令人沮喪的日子之一，因為每次我們需要移動火車時，我們都需要列車員的許可。這讓我簡直要發瘋了，因為我們只有一天的時間來拍攝這個場景，而且這一天非常依賴日光，因為乘坐火車並將其從中央車站轉移到塔卡霍的費用很高。我們需要一列火車進站，然後開出，把霍莉留在月台上。實際上，它必須在真正的火車上完成，這與許多電視節目不同，它顯然是在綠幕上完成的。由於這個過程，我們無法使用綠幕來做到這一點。

泰勒：他們把 Keri 放在火車上的特定位置，然後在火車外面貼了一塊膠帶，這樣我就知道在哪裡可以找到她，因為透過窗戶很難看到。我只是站在月台上，一動也不動地坐著，這樣他們就不會發現我在動。然後，當火車經過時，攝影機會在我行駛時捕捉到我並跟隨我，就好像這就是克里的視角一樣。

拉塞爾：這很困難，因為你讀到這樣的場景，它是如此感人。但這是必須立即發生的事情之一。你必須非常快地抓住那一刻。火車來回需要這麼多人，你只拍了幾次。沒有「讓我努力十分鐘」這樣的說法。你必須立即採取行動，讓[霍莉]進入鏡頭，讓我們進入鏡頭。發生了很多分散注意力的外在因素。這不是最容易拍攝的場景。

長的：如果你看最後的部分——火車開走，霍莉留在月台上——你會發現月台有多窄。平台上只有攝影師、攝影助理、一名攝影師、我和霍莉。火車上的其他人都不知道發生了什麼事。那個平台上只有我們五個人，拍攝霍莉的最後一塊。這樣做是非常親密的。但也沒有空間可以做到這一點，我們失去了光線，這是一個如此重要的節拍。霍莉太棒了。在巨大的壓力下，她要演奏那一刻，並在我們情感上的路線上演奏得恰到好處，她一次又一次地做到了這一點，恰到好處。

泰勒：她的父母都騙了她這麼多，她和他們會是什麼樣的關係呢？她能在多大程度上相信他們所說的一切，他們到底怎麼能把自己的孩子拋在後面呢？有太多的因素讓她感覺被他們背叛了。儘管她和伊麗莎白的關係在這一季變得更好了，但在上一集中，當她指責她和她在聚會上認識的一個孩子睡覺時，她怎麼能再相信她呢？當她第一次發現他們是間諜時，她以前也遇到過這個問題。她說：“我怎麼能相信你們呢？”他們終於重新建立了這種信任，但現在又被撕毀了。

我不認為她有計劃。她只知道這是她現在必須做的，如果她下了火車，伊莉莎白和菲利普就不可能下車再回來接她。她知道這是最後一刻，但她腦子裡唯一的想法就是以某種方式保護亨利。她甚至不知道她將如何做到這一點。

長的：我們事先並不知道那裡會放什麼歌。我們知道這將是一個非常長、棘手的蒙太奇，所以我們知道要讓音樂正確將是非常困難的。在開始拍攝之前我們有幾個想法。我們嘗試過的最著名的歌曲之一是“美國派”。我們把它放在那裡很久了。

阿曼達·克里格·托馬斯（聯合音樂總監）：“「美國派」在那裡住了一段時間。我不記得是誰了，但那是在摩擦一個不太正確的人。我們對此並不太確定。那不是80年代。我和[合作音樂總監] PJ Bloom，我們都真的覺得擁有那個時期的音樂真的很重要。平克佛洛伊德 (Pink Floyd) 的幾首歌曲成為領跑者，U2 的另一首歌曲 [“失踪者的母親”] 也成為領跑者。 [“有或沒有你”] 擊中了佩奇的情感節拍，看到了那一刻，伊麗莎白和菲利普也受到了打擊。

長的：在某些方面，《美國派》這首歌壓倒了我們所觀看的內容。這也是我們最後沒有去的原因。 U2 的那首歌是那一年發行的，感覺很有意義。

戰爭湯瑪斯：“有你或沒有你」 是 [U2] 最珍貴、最講究它的使用方式和使用地點的歌曲之一。我們非常幸運，因為我們聽說他們陣營中的人都是該節目的粉絲。很多時候，當你清除這樣的歌曲時，你必須為未知的節目而戰。我們很幸運。但這無論如何都不容易。比賽已經到了最後一刻，就像比賽的最後一天一樣，追趕主教練並給予他們全場緊迫盯人。可以清除的最後一天，它已經清除了。

夢想

領域：飛機上的格雷戈里之夢是我們後來才想到的，但它確實幫助我們在情感上理清了很多事情。

韋斯伯格：我們喜歡那個場景。它讓我們感動，這是最重要的。讓他們在最後的旅程中離開，你不希望他們在國外跳舞。這不是點球大戰。這關乎他們的情感大戰。所以我們真的很想探索當她踏上最後的旅程時她的內心會發生什麼，以及她的無意識會發生什麼。而且，你知道，夢的序列是如此廣泛。在這部劇的整個六季中，我們只做了幾個，部分原因是很容易把他們搞砸，讓他們感覺虛假或做作。這非常非常棘手。

我們把整個事情與藝術作品結合在一起，這感覺非常真實，與本季發生的事情非常真實。然後我們開始思考，她要離開她的國家，把孩子留給她的丈夫──在飛機上最後那一刻不安的睡眠中，她的無意識會為她帶來什麼？當她愛上她的丈夫時，我們想到了她的初戀。這對我們來說是真的。既悲傷又不悲傷。並且，以一種有趣的方式，肯定了她對菲利普的愛。因為她都在放開它，但她的無意識緊緊抓住它。因為她要離開她的孩子，所以這指的是她懷佩奇的時候。她不知道自己是否想要這個孩子，但除此之外，它似乎符合所有這些要求。

領域：格雷戈里的夢想一旦實現，就已經完全成形了。我們設計了一個完整的季節，伊莉莎白是被藝術家觸發的，我想我從來沒有有意識地想過她的初戀是一位藝術收藏家這一事實。我們以一種她當時無法理解的方式獲得了藝術。但很高興的是，顯然有什麼東西在她的潛意識中運作。

最後的場景

領域：我們按順序寫了[結局]，那是我們寫的最後一個場景。之後一定有很多重寫。

韋斯伯格：他們應該在一起的事實、心情、語氣來得很容易。這部分並不總是容易的。如果你能做到這一點，你就完成了 75% 的任務，但 25% 的對話內容並不是特別容易。我們並沒有他們應該談論的完全不同的事情，但是為了獲得這些內容的準確版本，我們花了很多很多很多時間。

長的：[最後一個場景]的一些內容是實際拍攝的，其中一些是在綠幕上拍攝的，所以當我們實際拍攝這些東西時——他們越過邊境時的片段，然後他們第一次在雪地裡遇到阿爾卡迪－當時在斯塔滕島。當他們第一次開車的時候是在瓊斯海灘。然後我們來到綠屏。在莫斯科從白天開車跳到夜間開車總是讓我隱約感到擔心，因為這是從實際鏡頭跳到效果鏡頭，但綠幕鏡頭確實得益於我們在夜間拍攝的第一個鏡頭的神奇品質，這是阿爾卡迪的汽車在俄羅斯從左向右行駛。

長的：麻雀山是最後一幕的發生地，也是最著名的城市景觀之一。實際上，這是唯一能俯瞰這座城市的景觀之一，因為莫斯科沒有那麼多的瞭望點。這是一個非常有名的地方。

領域：我們有強烈的直覺，[最後一行]將是俄語，但我們非常不確定，所以我們用兩種方式拍攝。當我們看到 Keri 用俄語交付時，我們就知道了。

韋斯伯格：事實是喬爾，我甚至從未看過它的英文版。我們沒看過英文版。在我們以雙向方式拍攝的事物的歷史中，在這部劇的歷史上可能有五到七件事，我們從來沒有不考慮過兩種方式。這將是第一次。

領域：我想說歷史上沒有這樣的場景美國人我們在剪輯室裡花的時間比他們兩個的最後場景還要多。我們在那個場景上花了很多時間。我們的部分原因是情緒激動，因為這是最後一個場景，但部分原因是我們真的非常希望它是如此。

泰勒：這絕對是最悲慘的結局。如果每個人都死了，那會很悲傷，但這更糟糕，因為他們都必須忍受這個結局，這是多麼悲傷。他們不只是輕鬆脫身。

拉塞爾：喬爾和喬，我不知道他們是否說過這些話，但他們對我們說過。他們真的想要一個俄羅斯結局。他們想要那種憂鬱的感覺。這不會是一個美國英雄的結局。他們正是這麼做的。所有的選擇最終都付出了慘痛的代價。他們還活著，但他們必須接受這個可怕的事實：他們的孩子不和他們在一起。這是毀滅性的和令人滿意的。他們確實必須為自己的所作所為付出代價。

里斯：他們有巨大的悲傷。從某種意義上說，悲傷幾乎比死亡更糟。你可以哀悼那些永遠不會再發生的事情，但要知道你的孩子還活著，你對此無能為力——或者更糟的是，他們會怨恨你——我只是不知道你如何接受它。我喜歡這樣一個事實：他們所做的事情是有報酬的。在最好的情況下，如果四個人都去了俄羅斯，亨利仍然會感到震驚。所以我很喜歡這個結局。這是非常非常恰當的。

採訪經過編輯和濃縮。瑪麗亞·埃琳娜·費爾南德斯的補充報道。