為什麼網路電視對重新啟動的迷戀並不是一件壞事

電視長期以來一直喜歡重拾過去的輝煌：六個月後我愛露西1957 年 5 月停播後，該劇的明星們又回到了哥倫比亞廣播公司 (CBS)露西爾鮑爾德西阿納茲秀，每月一小時的特別節目，以深受喜愛的情境喜劇中的相同角色為主角。但即使對於一個以懷舊迷戀而聞名的媒體來說，2018 年似乎也注定會考驗觀眾對復古電視的喜愛程度。上週 48 小時內，哥倫比亞廣播公司 (CBS) 無疑注意到了NBC 成功重啟威爾與格蕾絲和ABC 引起轟動羅珊娜回歸——坎迪斯·伯根經典喜劇的復興墨菲·布朗並宣布計劃重塑 80 年代偵探劇萬能，PI和卡格尼和萊西。 《The Eye》並不是唯一一家追隨 2018 年復興潮流的公司：今年，ABC 就已經為重新構思的版本訂購了試播集。最偉大的美國英雄和獲得克里斯蒂的愛！，CW 確認正在推進新的內容羅斯威爾 和迷住了, 和歷史說它正在帶回無劇本的超自然紀錄片系列尋找…這些項目加入了先前宣布的重啟計劃五人聚會（自由形式），布偶嬰兒（迪士尼頻道），澤西海岸（MTV），粉雄救兵的直男 （Netflix），以及精彩故事（蘋果），以及一系列處於不同開發階段的復興傳聞（《辦公室》、《明斯特》、《邁阿密風雲》）。忘記巔峰電視：巔峰重啟時代已經來臨。

從歷史上看，每當好萊塢過於依賴重新啟動​​和翻拍時，評論家和（最近）社交媒體的斥責很快就會抱怨這有多糟糕。重新啟動幾乎總是被描繪成創造性破產或明顯試圖從舊的成功中獲利的標誌。我的前任種類同事、IndieWire 的執行主編 Michael Schneider）完美地捕捉到了許多人對上個月重啟新聞的厭倦反應：「還有誰透過最後一次播放所有熱門歌曲而感覺到廣播電視正在開始其告別巡演？他發推文。施耐德並沒有完全錯誤，這種最新的懷舊狂歡是由網路行銷部門和創意主管推動的。如今，廣播網路尤其渴望獲得關注，而重新啟動和復興是脫穎而出的好方法。

儘管如此，即使值得對《巔峰重啟》有點憤世嫉俗，但也沒有必要對電視上的懷舊劇翻白眼。不少電視專家（包括我自己）對此消息表示歡迎威爾與格蕾絲伴隨著呻吟聲的復興，很大程度上是因為該劇在八季後就停播了，而且似乎沒什麼好說的了。但事實證明它真的很好，而且在川普時代非常受歡迎。當然，它的成功不會被所有這些未來的重啟所複製。但幾乎​​可以肯定的是，一些（也許是大多數）重啟將會崩潰並燒毀，但這並不能成為忽視這一趨勢的理由。考慮到這一點，這裡有三個為電視懷舊辯護的論點。

與電影相比，電視最大的創意優勢之一是能夠以兩小時電影不可能的深度探索角色和故事情節。長片中需要兩個小時講述的故事會在數百集和許多年的過程中展開。網路電視每週的親密關係與觀眾建立了巨大的情感紐帶：這就是為什麼諸如此類的節目的結局朋友們，宋飛正傳， 或者絕命毒師最終成為各自播放中收視率最高的劇集，以及為什麼這些相同節目的舊劇集在聯合重播或 Hulu 上表現如此出色。重播深受喜愛的節目似乎是創意破產的症狀，但對於那些真正被編程為與電視角色建立聯繫的觀眾來說，繼續威爾與格蕾絲或者羅珊娜相當於小螢幕上的家庭或高中聚會。這是一個了解每個人現在的樣子、了解他們的生活發生了怎樣的變化（無論好壞）的機會。為什麼不是藉此機會回顧老幫派的情況，尤其是在現實世界如此令人焦慮的時候？電視業資深人士普雷斯頓·貝克曼(Preston Beckman) 表示：「我一直贊同[作家萊斯·布朗(Les Brown)] 的觀點，即電視是電子壁爐，而我們正處於這樣一個時刻，許多美國人正在從日常生活中對我們生活的攻擊中尋求安慰。 “回到以前讓我們感到舒服的節目是所有這些重新啟動的有意或無意的結果。”

另外值得注意的是，最近的復興熱潮只是電視中過去相當常見的東西的演變。早在 20 世紀 70 年代末和 80 年代初，正當 Nite 的 Nick 開始普及有線電視重播時，電視網意識到懷舊有市場。那個時代的經濟狀況——也就是說，電視網並不像現在那麼迫切地追求收視率——通常不允許電視劇全面復興。相反，觀眾重新與電視重聚電影建立了聯繫，例如吉利根島救援、貝弗利山人歸來、蒙斯特家族的復仇。如果電影做得夠好，它們就會帶來全面的復活，就像布雷迪家族和佩里梅森.當時也很常見：黃金時段的特別節目中，演員們重聚，回憶並介紹經典劇集的片段。可以肯定的是，大多數有劇本的重聚電影和電視劇都是純粹的垃圾，以至於它們可能嚇跑了整整一代電視製片人和演員，讓他們不敢再重聚。但正如現在的電視總體上比 20 年前好得多一樣，當前的電視化身威爾與格蕾絲表明復興不僅僅是快速賺錢和搔抓懷舊的癢。

如前所述，重啟、翻拍和衍生作品的增加幾乎總是伴隨著對它們如何扼殺原創想法的抱怨。這種批評在長片行業當然是正確的，大型電影公司（尤其是迪士尼）對續集和特許經營權極其感興趣，而將新想法留給了較小的參與者。直到大約五年前，您還可以提出一個合理的案例，即網路對回收材料的依賴剝奪了更有趣的創意氧氣。但在 Peak TV 的熱議中，很難看出 ABC 的回歸決定是如何的。羅珊娜會扼殺一些可能成為下一個的新喜劇羅珊娜。

一方面，幾乎沒有證據表明廣播網絡正在削減新劇的開發預算，以便為演員陣容花費巨額資金。墨菲·布朗。有很多原創的想法仍然綠燈亮起。顯然，網路預算不是無限的（這就是 Netflix 模式），所以重新啟動卡格尼和萊西或者獲得克里斯蒂的愛！從技術上講，這意味著新想法的試點空間會減少一些。但 任何實際上被廣播公司忽略的好概念應該不會有太大問題，在其他地方找到落腳點——在蘋果、YouTube 和 Facebook 加入三大串流媒體和眾多有線電視網絡製作腳本節目的時代，情況並非如此。

請記住：與大多數有線電視網絡或串流媒體不同，廣播公司每年都會故意製作大量從未最終播出的試播集。他們甚至會為兩個主題非常相似的專案訂購飛行員——性感醫生！性感的聯邦調查局特工！ - 然後選擇最好的一個來製作系列。哥倫比亞廣播公司 (CBS) 似乎正在對女警探類型採取同樣的做法：除了重新啟動卡格尼和萊西（關於在洛杉磯工作的兩名女警），The Eye 已命令一名名為酋長隊（關於三在洛杉磯工作的女警）。這兩個項目能否進入劇集還值得懷疑，但如果哥倫比亞廣播公司最終選擇卡格尼和萊西超過酋長隊，電視迷真的會受那麼多苦嗎？

電視迷通常不像電影迷那樣珍惜自己喜歡的節目，但網路上對 CW 即將上映的強烈抗議迷住了重新啟動已經明確表示，如果他們擔心心愛的特許經營權的處理方式，他們會毫不猶豫地說出來。那很好！因為電視都是關於這些深厚的聯繫，所以人們自然會感到保護。 （眾所周知，我會抱怨遊戲節目的復興不符合我的期望，所以我不是一個可以評判的人。）但是，對翻拍想法的先發製人的憤怒幾乎從來沒有道理。百老匯的復興是該行業如此神聖和受人尊敬的一部分，戲劇界為最優秀的戲劇頒發了特定的東尼獎。一些影評人認為去年銀翼殺手 2049比原來的更好。為什麼現代作家和製片人不應該從電視的過去中尋找靈感？

我愛過一次一天當它在 20 世紀 70 年代和 1980 年代首次在 CBS 播出時，當 Netflix 表示要恢復該劇時，我最初感到有點沮喪，但不是使其成為原作的延續。我的擔心是錯的：復興是2017 年最佳新劇之一。它之所以成功，是因為即使製片人沒有公開承認羅馬諾氏族的存在，他們也尊重第一部劇如此偉大的原因，並針對我們這個時代進行了更新。同樣，如果哥倫比亞廣播公司新節目的製片人卡格尼和萊西可以讓他們的重啟節目講述女警所面臨的性別歧視以及她們在男性主導的世界中工作所面臨的挑戰——而不僅僅是堅韌不拔的故事勞拉之謎——那麼它最終可能會成為#MeToo 時代我們需要的警匪劇。底線：重啟本身並不是壞事。每當網路高層過度參與任何類型的節目時，保持警惕是很好的。但判斷的是結果，不是趨勢。