作為一個女孩，我最喜歡的時刻是當我們在她的小電視螢幕上觀看恐怖電影和電視節目時，我的母親會為我編辮子。地穴傳說、猛鬼追魂、以及特別可怕的情節X檔案（「家」）深深地烙印在我的童年記憶中，早期的日子後來變成了我一生的迷戀。

已經寫了很多了 關於近年來的流派，特別是關於它是如何年輕女演員嶄露頭角的強大途徑並讓電影製作人深入研究以女性心理。但這一直都是事實。恐怖片是探索女性許多不同經歷的黑暗深處和矛盾的特別好的類型。和母親！導演達倫阿羅諾夫斯基回歸恐怖，這次將珍妮佛勞倫斯置於故事的中心，故事圍繞著一座令人毛骨悚然的房子、一些不速之客以及隨之而來的混亂。該片曾在的中心 熱烈討論自9月15日開業以來。為了紀念該片的上映，這裡列出了 30 部最佳女主角恐怖電影（按時間順序排列）。之所以選擇這些電影，是因為它們將這一類型推向了大膽的新方向，具有深刻的藝術內涵，並且對女性氣質有著層次分明的爭論。它們大膽、複雜，最重要的是，令人恐懼。

貓和金絲雀(1927)
環球影業恐怖電影經典的早期作品，貓和金絲雀這是一部精神抖擻、引人入勝的無聲恐怖片，定義了這一類型的大部分內容：將表現主義與輕鬆幽默融為一體，一座黑暗的豪宅，恐怖無處不在，以及一個倖存下來的女人。這部電影以賽勒斯·韋斯特 (Cyrus West) 的去世為中心，他決定在去世 20 年後宣讀他的遺囑。二十年後，他在世的後裔（幾個侄女和侄子）前來宣讀他的遺囑，繼承財產的是他的侄女安娜貝爾（偉大的勞拉·拉·普蘭特飾）。但它是有代價的。為了獲得這些財富，她必須被醫生認為神智正常，當然事情會出錯。不要讓這是一部無聲電影的事實嚇跑您。導演保羅萊尼和他的合作者創作了一部充滿藝術氣息且令人愉悅的電影。

貓人(1942)
當恐怖與它所誕生的文化對話時，它的表現最為出色。這部黑色風格的恐怖片由雅克·圖爾納執導，瓦爾·盧頓擔任製作人，在這部黑色恐怖電影的表面之下，隱藏著一部關於肆無忌憚的女性性慾的恐懼和誘惑的專著。西蒙西蒙 (Simone Simon) 飾演伊雷娜 (Irena)，她是一位出生於塞爾維亞的設計師，她害怕自己的家族受到詛咒，任何性接觸都會讓她變成一頭嗜血的美洲虎。她的未婚夫奧利佛（肯特史密斯飾）覺得這很荒謬，但無論他是否相信她，很明顯伊雷娜被她的恐懼所俘虜。貓人這是一部圓滑、怪異的電影，它優先考慮觀眾的想像力，而不是任何暴力的表現——電影史因其大膽的、心理分層的本質而變得更好。

沒有臉的眼睛(1960)
為了彌補毀掉你所愛之人的生活的罪過，你願意付出多大的代價？對於格內西耶醫生（皮埃爾·布拉瑟飾）來說，為了幫助他的女兒克里斯蒂安娜（伊迪絲·斯考布飾），謀殺和陰謀值得冒險，她的臉在他造成的一場車禍中留下了嚴重的傷痕。影片清晰的黑白影像充滿了詩意——克里斯蒂安娜過於完美的面具掩蓋了下面的畸形，無菌的手術室，被傑尼西爾醫生綁架和殺害的年輕女性的可怕面容。正是克里斯蒂安的這種詩意和感人的嚮往賦予了這部電影力量。

無辜者(1961)

黛博拉·蔻兒 (Deborah Kerr) 飾演一位非常敬業的家庭教師吉登斯小姐 (Miss Giddens)，她逐漸相信她所照顧的兩個孩子的房子裡鬧鬼。隨著令人不安的時刻上演，我們不得不懷疑這些事件的真實性。家裡真的鬧鬼嗎？這些孩子真的被附身了嗎？還是吉登斯小姐正在崩潰？無辜者——根據中篇小說改編，螺絲的轉動，亨利·詹姆斯—這是一個結構華麗的故事，是有史以來最引人入勝的哥德式恐怖電影之一，這要歸功於導演傑克·克萊頓和威廉·阿奇博爾德和杜魯門·卡波特撰寫的劇本豐富的心理基礎，以及約翰·莫蒂默的額外幫助。

靈魂狂歡節(1962)

靈魂狂歡節是一個關於瑪麗·亨利（坎迪斯·希利戈斯),一場變裝比賽中出了差錯的唯一倖存者。車禍後，她跌倒在泥濘的路堤上。她被一個奇怪的亭子所吸引，並被一個只被稱為「男人」的殘忍人物困擾。簡單性靈魂狂歡節，自發布以來的幾十年裡，它贏得了一群狂熱的追隨者， 這是它如此有效的部分原因。沒有尖端的視覺效果或奇形怪狀的怪物，但這部電影仍然令人著迷。它憑藉著居高臨下的中心表演、宿命論的情緒、自信的基調和清晰的視覺效果編織了它的魔力。

寶貝簡發生了什麼事？(1962)

寶貝簡發生了什麼事？透過讓貝蒂戴維斯和瓊克勞馥出演這部講述青春的衰退如何導致瘋狂和令人擔憂的兄弟姐妹競爭的恐怖電影，重振了貝蒂戴維斯和瓊克勞馥的職業生涯。克勞福德飾演布蘭奇，她是一位坐在輪椅上的前經典好萊塢偶像，她在情感和身體上受到她姐姐簡（戴維斯飾）的折磨，而她在歌舞雜耍生涯中從未獲得成功，因此變得越來越怨恨。他們面臨的不僅僅是瘋狂和家庭秘密，還有他們以前成功的陰影，考慮到電影的明星戴維斯和克勞福德是好萊塢歷史上最重要的兩位女演員，這種陰影呈現出一種元質量。戴維斯飾演嬰兒簡·哈德森的表演是這位女演員在同等程度上喚起恐懼和同情的能力的一座高聳的紀念碑。

寶貝簡發生了什麼事？這是一部聳人聽聞、憂鬱的電影，既是對女性中瘋狂滋長方式的苦澀情人節，也是對經典好萊塢及其明星昔日輝煌的紀念。它也催生了“hagsploitation”類型，許多經典的好萊塢女士成為恐怖/剝削電影中的固定角色，就像我個人最喜歡的那樣：《死亡之鈴》、《守夜人》、和噓……噓親愛的夏綠蒂。

斥力(1965)
羅曼波蘭斯基後來的作品，羅斯瑪麗的寶貝，可以說是他進入恐怖領域更具代表性的作品。但我發現斥力更有效和更有力的是它如何利用這一類型來探索一位名叫卡羅爾的年輕女子的精神混亂（凱瑟琳·德納芙以睜大眼睛的恐懼出色地扮演）。當卡羅爾獨自在度假的姐姐的公寓裡時，影片陷入了地獄般的景象，她內心的恐懼影響了她所居住的世界的建築。

嘆息(1977)
血腥、無情、引人入勝，義大利吉亞洛恐怖片嘆息是一場豐盛的感官盛宴。該劇講述了一位好奇的美國芭蕾舞學生蘇西·班尼恩（傑西卡·哈珀飾）來到德國在一所著名的舞蹈學院學習的故事。當同事失蹤、圍牆開始向她逼近時，蘇西很快意識到學院是個更險惡的幌子。有時候你只是想要一部電影將你完全包裹起來，這就是嘆息確實得益於其美學的力量。這是一種令人愉悅和壓倒感官的體驗，融合了華麗的色彩、意大利樂隊 Goblin 的配樂，以及令人不禁想要看到生存的迷人主線弧線。

萬聖節(1978)
“最後的女孩「已經成為恐怖片中最明確、最受推崇的原型之一——那些天真、任性的年輕女性很難不支持。儘管有無數女性扮演這樣的角色，但實際上只有勞裡·斯特羅德（Laurie Strode）一個，由傑米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）以感人的純真賦予了生命。萬聖節是一部具有里程碑意義的電影，它將恐怖片亞類型推向了新的方向，創造了一系列在其他地方已成為陳詞濫調的風格。但在受其影響的電影中，很少有能夠體現勞裡試圖從瘋狂的邁克爾·邁爾斯手中活下來所產生的奇怪力量。

外星人(1979)

我能說什麼外星人這還沒說過嗎？從各方面來說，這都是一門大師課，展現了恐怖在情感、美學和哲學上的強大力量。這也證明了協作的力量。 HR Giger 對這個名義上的怪物的設計工作是狡猾且令人不安的。大衛·奧班農的劇本（由大衛·吉勒和沃爾特·希爾進行了重大改寫）很快就建立了一批獨特的角色，儘管他們很聰明，但卻成為比自己更強大的力量的犧牲品。導演雷利史考特在這裡表現得最好。除了實際的製作設計之外，這部電影最偉大的遺產也許是唯一的倖存者艾倫·雷普利中尉，由西格妮·韋弗飾演，有著鋼鐵般的決心。里普利值得注意的是不是劇本是以女性身分寫的，但在選角韋弗後，這個角色呈現出新的維度。她繼續激勵科幻小說及其他領域中一代又一代堅韌、奮進的女性角色，這是有充分理由的。外星人它有效地思考了人性的脆弱性、令人毛骨悚然的身體恐怖，也是有史以來最令人震驚的視覺作品之一。但正是里普利充滿活力的人物塑造才使其成為傳奇。 （外星人也可以適合這個列表，但由於它更具有行動前瞻性，所以我選擇了它的前身。

擁有(1981)

幽閉恐懼症、冷酷無情、徹頭徹尾的瘋狂，擁有這是我所見過的對破裂婚姻最尖銳的審視之一。它也以難以忘懷的方式變得怪誕。電影中的某些畫面深深地印在我的腦海裡。影片以馬克（山姆·尼爾飾）為中心，他結束了許多間諜之旅，回家後發現妻子安娜（伊莎貝爾·阿佳妮飾）想要離婚。馬克原諒了安娜的過錯，包括外遇、無視他們年幼的兒子，以及捲入一個只能被描述為她願意殺死的長著觸手、黏糊糊的怪物。擁有由於阿佳妮的表演（她在電影中扮演兩個不同的角色），這是一部令人著迷的電影的溫室。她精神錯亂、精神錯亂、歇斯底里、厚顏無​​恥，全身心地投入這個角色的毀滅之中，讓人難以觀看。擁有可能還沒有像其他深受喜愛的恐怖電影那樣達到文化重要性的無可置疑的高度精神病患, 但它確實有忠實的粉絲——看看《大規模攻擊》就知道了他們偉大的歌曲“Voodoo in the Blood”的視頻，裴淳華 (Rosamund Pike) 在地鐵裡扮演了一個十足的瘋女人，以此向影片中阿佳尼 (Adjani) 的作品致敬。

實體(1982)
實體所有偉大的恐怖都必須做到這一點：它深入你的皮膚，抓住你的心，永遠不會放手。這是我看過的最令人不安的電影之一，因為它透過令人難忘的幌子巧妙地過濾了家庭虐待和性侵犯的經歷。這名鬧鬼的女子是卡拉·莫蘭（芭芭拉·赫希飾），她是一位單身母親，試圖為孩子們過上體面的生活，但由於一個無形的存在殘酷地對待她，並將她的生命置於嚴重危險之中，她開始走向失敗。實體由於這種殘酷行為，我不會很快重溫這部電影。它沒有提供賦予權力的結局，而是展示了一些女性如何經常遭受虐待的噩夢。但好時的表現卻令人驚嘆。

榆樹街的惡夢(1984)
榆樹街的惡夢恐怖片中最令人羨慕的前提之一是：一個怪物入侵你的夢境，將你應該感到最安全的空間變成地獄。最近，我多年來第一次觀看了1984 年韋斯克雷文(Wes Craven) 執導的恐怖電影，令人驚訝的是，即使在看過這部電影好幾次之後，它的黑色幽默和恐怖風格仍然讓我感到興奮。弗雷迪·克魯格不再是他在後來的作品中所扮演的病態騙子，而是一個怪誕可憎的人，他喜歡以越來越有創意的方式殺死青少年，作為對那些點燃他的父母的報復。但如果沒有最後一個女孩南希·湯普森（希瑟·蘭根坎普飾），這部電影就不可能成功。的過程中仍然堅定而聰明。

猛鬼追魂(1987)
猛鬼追魂從小就一直是我的最愛。我看得太年輕了，但你能怪我嗎？這部 1987 年的電影由克萊夫巴克 (Clive Barker) 編劇和導演，改編自他的中篇小說地獄之心。也許這部電影最偉大的遺產是帶有 S&M 色彩的惡魔——修道士。它們立即引人注目且令人毛骨悚然。但我對這部電影的熱愛植根於其中的女性角色——頑強的科斯蒂·科頓（阿什利·勞倫斯飾）和可以說是電影史上最邪惡的繼母之一的朱莉婭·科頓（克萊爾·希金斯飾）。柯斯蒂和茱莉亞代表了恐怖中最受歡迎的女性形象的兩個面向——聖人和罪人、倖存者和惡棍、純潔和褻瀆。他們為控制自己的生活而奮鬥的方式使得猛鬼追魂有史以來最反常、最可怕的恐怖電影之一。

沉默的羔羊(1991)
喬納森戴米導演的作品沉默的羔羊這是一部我從小就很喜愛的電影。這是一部令人振奮、充滿智慧且常常令人感同身受的恐怖片。安東尼霍普金斯飾演的漢尼拔萊克特以滔滔不絕、殘酷無情的方式闖入了流行文化的輝煌，這是有充分理由的。但茱蒂佛斯特飾演的克拉麗絲史達琳才是這部電影的核心和真正的主角。她的角色塑造和福斯特感人的表演，迴避了內在受損的女偵探原型，轉而追求更複雜的東西，因為她開始偵破一系列殘酷的謀殺案，以她的男同事所不具備的方式照顧受害者。

尖叫(1996)

1996 年，韋斯克雷文 (Wes Craven) 執導、凱文威廉森 (Kevin Williamson) 編劇的電影中，我最喜歡的是什麼？它如何解構並提升恐怖片類型？是這個非傳統的開場讓巨星德魯·巴里摩爾望而卻步？幽默與恐怖的專家融合？或者內芙坎貝爾（Neve Campbell）飾演西德尼普雷斯科特（Sidney Prescott）的核心表演，她是打破這一原型規則的“最後的女孩”？上述所有的。尖叫很流暢，有推進力，而且非常有趣。這是一部重新定義了恐怖片類型極限的經典之作，並為電影帶來了最令人欽佩的最終女孩之一。

工藝(1996)

我已經能聽到人們因將其列入清單而發出的竊笑聲，但請聽我說完。這部 1996 年的電影講述了洛杉磯一所天主教學校的一群十幾歲女孩在自然女巫莎拉（羅賓湯尼飾）和她的父親搬到小鎮後完成她們的集會的故事。對某一代來說，工藝它不僅是一部有趣的、過度勞累的邪教經典，而且是一面鏡子，反映了少女時代帶來的親密問題——有毒的友誼、種族主義的同齡人、情緒操縱的十幾歲男孩、當你感到完全無能為力時的權力誘惑。工藝《莎拉》可能把莎拉視為終極英雄，但由於費爾魯扎·鮑克(Fairuza Balk) 飾演南希·唐斯(Nancy Downs) 的精彩而瘋狂的表演，這部劇受到人們的喜愛是理所當然的。

白雪公主：恐怖的故事(1997)
近幾十年來，出現了大量的黑暗童話故事重述，旨在將這些故事置於格林兄弟和查爾斯·佩羅的作品背景中，而不是迪士尼更容易辨認的棉花糖般甜蜜的兒童故事。沒有任何一部童話修正主義電影能夠像 1997 年的電影那樣真正達到其文學同行的水平白雪公主：恐怖的故事。這部電影既華麗又怪誕，也為我們呈現了西格妮韋佛飾演潛在邪惡女王克勞蒂亞霍夫曼的最佳表演之一。

薑片(2000)

恐怖片導演一直對探索年輕女性的青春期特別感興趣——包括布萊恩·德·帕爾瑪根據史蒂芬·金小說改編的標誌性電影嘉莉,它不在這個列表中，因為我不認為它以足夠的誠實或情感共鳴來應對女性青春期的主題。薑片透過將少女時代到女性時代的轉變帶入純粹的身體恐怖領域，延續了恐怖片質疑這個主題領域的傳統。本片以十幾歲的姊妹布麗吉特（艾蜜莉帕金斯飾）和金傑（凱瑟琳伊莎貝爾飾）為中心，當後者被一種狼人生物咬傷時，她們之間的牢固關係破裂了。薑片考慮到金傑在電影一開始就迎來了第一次月經，這部電影並沒有微妙地將女性的轉變等同於狼人的轉變，但這就是它的魅力的一部分。金傑因她的新力量而變得大膽，但也變得魯莽，在血腥狼人電影的幌子下創造了一個關於棘手的姐妹情誼和權力的扭曲故事。

其他人(2001)
我最喜歡的恐怖作品往往是我的一位朋友所說的向左兩步稱為現實的作品。事情看起來幾乎你怎麼期待。但常態與夢幻之間的空間正是最令人恐懼的地方。 編劇、導演和配樂亞歷杭德羅·阿梅納巴爾,其他人本片將尖銳的目光轉向葛蕾絲·史都華（妮可·基嫚飾），她是一位母親，也是二戰後虔誠的天主教徒，她偏遠鄉村的家中發生了令人不安的事情。其他人由於阿梅納巴爾對情緒的出色處理，這本書非常令人恐懼。他創造了一種緩慢而引人入勝的節奏，讓恐怖越來越扭曲，直到你意識到自己已經太晚了。但它之所以如此貼近骨頭，即使你看過第三幕的轉折後仍然值得重看，是因為這個鬼故事同時也是對失去和繼續前進的本質的深刻挖掘。

珠溫：怨恨(2002)
編劇兼導演清水隆編織的故事並沒有為角色帶來幸福的結局或長期的喘息，但這正是賦予它持久力量的原因。社工莉卡（衝名惠））被派去照顧生病的老婦人幸惠（磯村知花飾）。當她走進家時，很明顯有些不對勁。這是一團令人作嘔的混亂，薩奇似乎迷失在自己的思緒中。很快我們就發現，住在這棟房子裡的人們身上已經受到了詛咒，這導致莉卡面臨著各種她無力應對的恐怖。清水在原版幾年後還執導了由莎拉·米歇爾·蓋拉主演的美國翻拍版，這也值得一看。

可能(2002)

孤獨可能是人類最普遍的經歷之一，但我們每個人經歷孤獨的方式絕對不是。對某些人來說，孤獨是他們生活的決定性基調，扭曲了他們所能找到的快樂，甚至讓人發瘋。對於安吉拉貝蒂斯飾演的梅的同名角色來說，這絕對是正確的。一生的孤獨和坎坷的童年已經把梅推向了崩潰的邊緣。由於她永遠習慣做太多事並嚇跑別人，她尋找陪伴的努力卻步履蹣跚。因此，當她找不到她想要的那種朋友時，她決定交一個朋友——殺死周圍的人，並利用他們的不同身體部位來做到這一點。貝蒂斯的表演既奇怪又迷人，既尷尬又有趣，又令人心碎。儘管梅伊犯下了可怕的罪行，但由於貝蒂斯的工作，我們很難不為她感到難過。

兩姊妹的故事(2003)

從精神病院出院後，由父親照顧，年輕的秀美（林秀晶飾）努力適應生活，只能在妹妹秀妍（文根英飾）身上找到安慰。當年輕的姊妹們與繼母（廉正雅飾）互動時，緊張情緒導致了敵意。兩姊妹的故事' 其力量在於它如何巧妙地建構每個女人的情感現實，以增強隨後的懸念。

血統(2005)
描述編劇兼導演尼爾馬歇爾第二部電影的最佳方式是下降，是無情的慘淡。由全女性演員領銜，血統講述了一群朋友決定去洞穴探險的故事，但最終得到的卻遠遠超出了他們的預期。什麼提升血統莎拉（肖娜·麥克唐納飾）的悲傷和她與朱諾（娜塔莉·門多薩飾）飽經風霜的友誼貫穿了整部影片，這不僅僅是對可怕死亡的可怕探索。

黑天鵝(2010)

當「最後的女孩」站著時 可能代表了恐怖片中最受歡迎的原型，但我經常發現自己對那些勉強生存或根本沒有生存的女性最感興趣。這些凌亂的瘋女人對女性氣質有著最迷人的評論。黑天鵝這是一部聳人聽聞、充滿活力和大膽的電影，以這樣一個女人為中心：尼娜·塞耶斯（娜塔莉·波曼飾演），一位芭蕾舞演員，她得到了她一直渴望的機會，在與分身抗衡時，她的身心都被推向了崩潰的邊緣。黑天鵝融合了幕後戲劇、延遲的成長故事以及對追求完美如何改變我們生活的評論。

斯托克(2013)
韓國導演樸贊鬱的英語處女作幾乎在一部電影中包含了我喜歡的一切。斯托克融合了南方哥德式精神、對年輕女性迅速增長的慾望的緊張探索以及克林特·曼塞爾令人難忘的配樂。斯托克這部電影講述了一個年輕女子的成熟過程（米婭·華希科沃斯卡飾演冷酷的、甚至難以理解的印度斯托克），直到她在滿足自己的慾望時達到恐怖的男高音，而她神秘而有魅力的叔叔（馬修·古迪，在職業生涯中）的意外出現-最佳表演），以及她父親去世後不穩定的母親（優秀的妮可基德曼）的突發奇想。 Chung-hoon Chung 的華麗攝影、Park 的導演以及 Thérèse DePrez 的精緻製作設計創造了一個不真實而又誘人的世界。我特別喜歡溫特沃斯米勒的劇本，它有幾個靈感，例如懷疑的陰影, 但由於其黑色幽默以及對母親和獨生女之間的緊張關係的敏銳理解，感覺就像是自己的野獸。

皮下(2013)
一個偽裝成美麗女人的外星人在格拉斯哥和蘇格蘭高地尋找獵物。在這個過程中，她最終面臨著關於自己身份和自我的尖銳問題。皮下這是一部拒絕簡單分類的電影。它的視覺效果——被誘惑的男人漂浮在漆黑的深淵中，一個嬰兒在卵石海灘上獨自哭泣——在電影結束後很長一段時間內都留在你的腦海裡。再加上米卡·萊維 (Mica Levi) 的配樂和喬納森·格雷澤 (Jonathan Glazer) 的執導，故事達到了難以言表的高度。但這不僅僅是一場令人欽佩的藝術恐怖實驗，而是史嘉蕾喬韓森在電影中心令人著迷的表演。

巴巴杜克(2014)
由珍妮佛肯特編劇並執導，巴巴杜克精心打造了一個令人痛苦、不安的故事，講述悲傷如何演變為瘋狂。它以阿米莉亞·瓦內克（Amelia Vanek，飾演變革性的埃西·戴維斯飾）為中心，她是一位寡婦，撫養著可能是所有恐怖片中最令人憤怒的孩子（諾亞懷斯曼飾）。阿米莉亞仍然對她丈夫的去世感到震驚，她在分娩時開車送她去醫院，丈夫在一場車禍中去世。阿米莉亞的一舉一動都透著疲憊。當她的兒子迷戀一本神秘立體書《巴巴杜克先生》中的角色時，事情變得一團糟。它的同名生物是過去十年中最美麗的恐怖怪物之一。鏡頭環繞阿米莉亞，加劇了幽閉恐懼症。我並不完全喜歡這部電影處理阿米莉亞瘋狂的方式，特別是在結局方面，但很難抗拒這部電影塑造視覺和情感景觀的方式。

陰影之下(2016)
在20 世紀80 年代德黑蘭的革命動亂中，Shideh（納爾吉斯拉希迪飾）因政治立場、丈夫缺席以及撫養年幼的女兒Dorsa（艾文·曼沙迪飾）而無法恢復醫學研究，陷入困境。如果陰影之下如果繼續關注家庭的悲傷和主角的焦慮，這仍然是一部有影響力的電影。但當 Shideh 和她的女兒都被某種存在所困擾時，事情變得混亂起來。影片利用神靈的神話，以及希德質疑自己理智的幾個令人不安的場景，來探索家庭和孤獨的本質。

黑暗之歌(2016)

最近有幾部恐怖電影對女主角的處理方式讓我深受感動，包括最近的生的。但當我回顧近年來上映的對我影響最大的恐怖電影時，有一種反覆出現的趨勢，即母親保護年幼的孩子免受難以言喻的恐怖的侵害。愛爾蘭電影A暗歌將母性的焦慮更進一步，創造了一個幽閉恐懼症和怪異的故事，講述了一個年輕母親竭盡全力與死去的兒子再次溝通的故事。首次擔任編劇兼導演的利亞姆·加文將故事精簡為最基本的要素——宏偉的住宅、華麗的儀式、極簡的場景——這讓恐懼幾乎難以忍受。在大多數情況下，只有兩個角色：索菲亞（凱瑟琳·沃克飾），她為被謀殺的兒子感到悲痛，並僱用了渾身骯髒、多疑的約瑟夫·所羅門（史蒂夫·奧拉姆飾）來進行一場精心設計的、長達數月的神秘儀式，讓她發燒希望可能。幾週過去了，幾個月過去了，索菲亞和約瑟夫從未離開過家，令人不安的事件開始暗示他們所使用的魔法有多黑暗。黑暗之歌這不僅僅是一部巧妙處理神秘學的令人痛苦和不安的恐怖電影，它是我很長一段時間以來看過的關於悲傷和信仰的最感人的電影之一。

有史以來最佳女性主導的恐怖電影