許多音樂劇都走上了百老匯的流浪之路，但是 娜塔莎、皮埃爾和 1812 年的大彗星這場演出比大多數演出都走得更曲折——演出在擁有 87 個座位的地獄廚房 (Hell's Kitchen) 歌舞劇院 Ars Nova 開始，然後繞道前往肉類加工區的一個臨時帳篷。讓事情變得更加複雜的是，該劇改編自托爾斯泰小說中的一個歡快的愛情故事次要情節 戰爭與和平,具有巨大的佈景，包括在觀眾席中蜿蜒盤旋的坡道和樓梯間，讓舞者和表演者可以在人群中移動、移動和穿過。
Vulture 採訪了該劇設計團隊的四名成員，其中包括導演雷切爾·查夫金(Rachel Chavkin) 和佈景設計師(以及最近的麥克阿瑟“天才”獎得主) 咪咪·連恩(Mimi Lien )，他們都獲得了今年的東尼獎提名，了解如何移植臨時搭建物，非百老匯音樂劇到一座擁有 1,138 個座位的大型百老匯劇院。
雷切爾查夫金（導演）：這是我和[作曲家] Dave [Malloy] 一起完成的第三場演出。當談到夢想項目時，他說：「你讀過嗎？戰爭與和平？這就是…」然後他獲得了 Ars Nova 的委託，成為 2011 年的駐地作曲家。
連咪咪 (佈景設計師)：戴夫是我先生最好的朋友。我是在 Ars Nova 舉辦研討會時加入的。演員們使用了整個房間並沿著空間的長度行走，但我突然想到：如果所有演員都高三英尺，那就太好了。你可以看到每個人的頭頂。然後我想，如果只是這條穿過觀眾席的彎曲長廊就好了。感覺演員都飄起來了！
查夫金：在那次研討會之後，咪咪給我畫了一些像蛇的東西，我說：“當然——它是彎曲的！”這是一部情節劇，是關於愛情的，而且是性感的，所以很明顯，它是蛇行的。
帕洛瑪楊（服裝設計師）：我收到一封電子郵件，內容如下：“您有興趣來面試這份工作嗎？”我剛被提名為東尼獎彼得與捕星者，我既病又累，但我也想，這是我搬到紐約以來一直想看的節目。 彼得這是我在紐約設計的第二場演出，我覺得我必須贏得東尼獎才能獲得在百老匯實驗市中心劇院的採訪！
布拉德利金（燈光設計師）：雷切爾和我已經完成了凡尼亞在哥倫比亞大學的地下室，我想，哦，這可能很有趣。她的電子郵件提到了一些關於歌劇的內容。我看著[佈景]的一個模型，心想：“天哪，這到底要怎麼點亮？”房間那麼小，佈景卻那麼大！
查夫金：你最終用燈泡和吊燈完全照亮了它。
國王: 是的，有點意外。有一天早上，在絕望中，我去了每天早上都會去的 25 家燈具店之一，買了我能找到的最大、最亮的地球燈泡，功率為 400 瓦。我將其中的四個放在彗星中（佔據整個場景的中央枝形吊燈）。在那個狹小的[Ars Nova]房間裡，它完全難以承受。
查夫金：可能有一兩個劇場燈光。
國王: 是的，沒有全尺寸的。我在地下室發現的大部分東西都是微型的，可以隱藏在管道中。
2013年5月，大彗星搬到了肉類加工區一個專門建造的 199 個座位的帳篷，綽號“Kazino”。
留置權：我們在大約三週內用一塊空地建造了一座劇院。
查夫金：重要的是，節目看起來如此的原因之一（可能是唯一的原因）是，無論是在Ars Nova 還是在整個過程中的每一步，我們的製片人都從未對我們說“不” 。事實上，我們被告知，“你必須走得更遠。” [Kazino] 是我們增加了我們的編舞師 Sam Pinkleton 的時間。我們也增加了六名舞蹈表演者的合奏團。突然之間就有了空間可以舉辦舞會並為俱樂部進行更多的舞蹈！
國王：另外，我們需要酒牌。
查夫金：所以我們必須證明我們不是在建造一家夜總會。
留置權：我們正在尋找非傳統空間，因為我們需要為將要提供的晚餐建造一個廚房。
查夫金： 羅宋湯！
國王： 羅宋湯！
年輕的：我們收到了晚餐菜單，我立即將注意力集中在「羅宋湯」上。因為羅宋湯是用甜菜製成的，甜菜是一種無法洗掉的濃紫紅色染料的古老來源。
查夫金: 這是一個學習曲線。
年輕的：到那次運行結束時，每件服裝上都有羅宋湯。
2015年12月，大彗星在計劃的百老匯演出之前，他們搬到了一個更傳統的劇院——位於波士頓的美國劇團擁有 540 個座位的勒布戲劇中心。
留置權：佈景設計的基本前提始終是將表演者呈現給觀眾。因此，ART 的一個大問題是：當觀眾坐在劇院座位上時會發生什麼？
查夫金：這就是那次演出的目的——找出本質上在劇院和舞台之間創造一個「碗」的哲學。
留置權：那是我們第一次提出將這個節目放到舞台劇場空間的想法，所以這是一個巨大的飛躍。
查夫金：對失去房間裡原有的親密感和活力的恐懼一直是第一大恐懼，無論是看過前幾期節目的觀眾還是團隊。
國王：最大的照明挑戰之一始終是：如何隔離某人？我們在 Ars Nova 用燈泡做到了這一點。因為你離演員太近，而且它是一個足夠小的光點，所以你沒有照亮整個房間。當我們轉向藝術時，突然我有了跟隨點，這給了這些親密的時刻清晰度。
查夫金：我們做的一件事是，我們大大增加了合奏的規模。我們從帳篷裡的 16 人到 ART 的 24 人。所以這是一個很大的跳躍。 Ars Nova有87個座位，帳篷有199個座位，ART有500多個座位。因此，這提高了表演者與觀眾的比例。
年輕的：我總是擔心服裝會太分散注意力。就像，它們會太大聲或太閃亮或所有這些東西。但我覺得觀看建築、舞蹈的興奮和響亮對那些親密的時刻有幫助。因為就好像你感到筋疲力盡，然後，當這種感覺消失時，你真的會在這個非常親密的時刻感受到房間裡的真空。
2016年11月14日，大彗星在百老匯帝國劇院開幕。
年輕的：有時人們會認為每一步都會變得更加華麗，但實際上這是妥協。在帳篷裡，我用這些長裙襬做了這些衣服。在ART，火車變短了。然後我們來到這裡，那裡有更多的跑步和跳舞，所以火車又變短了。
留置權：在帝國劇院，我們製作了這些宏偉的樓梯，將舞台與夾層連接起來，以便表演者可以上去。這是為了將節目的影響力擴大到觀眾。
國王：我們為 Kazino 建造了一顆新彗星，為 ART 建造了另一顆新彗星——它現在作為吊燈之一懸掛在夾層——以及我們為帝國酒店建造的最宏偉的彗星。所以，我們問，“我們可以在球體周圍安裝多少個燈泡？”實際上，從一開始，它就是同一種燈泡，即 400 瓦的發光燈泡，設計用於水下泳池。
留置權：從視線上來說，劇中有幾個關鍵時刻是大家需要看到的。但是，在製作所有這些特定於劇院中特定觀眾所在位置的小時刻時，會有一種樂趣。
國王：我在這個房間裡所做的每一個選擇都可以追溯到 Ars Nova。如果你消滅了Ars Nova，我甚至不知道該從哪裡開始。
查夫金：戴夫寫了一場足夠美麗的演出，有一天它將以一種乖巧的方式在[傳統]舞台上度過輝煌的一生。但我可以自信地說，如果它是在百老匯劇院開始的，或者即使我們以此為目的，我們也永遠不會製作它。然而，每次它變得更大，對我來說，就感覺它變得更加像它一直試圖成為的那樣。
*本文發表於2017年5月29日號紐約雜誌。
Philomena 
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