為什麼基努李維是一位如此不尋常（又偉大）的動作明星

照片：Niko Tavernise/Summit Entertainment

好萊塢動作明星往往與時間和地點連結在一起。從這部經典的早期人物來看，例如 1938 年的英俊瀟灑的埃羅爾·弗林 (Errol Flynn)羅賓漢歷險記到 1980 年代和 1990 年代阿諾·施瓦辛格的堅忍主義，他們與他們出生的時代和他們所處的西方傳統有著內在的聯繫。基努·裡維斯則不然。

裡維斯出生於貝魯特，年輕時經常在世界各地搬家，並在多倫多長大。他的背景（他有白人、夏威夷原住民和中國人的血統）以及他的成長經歷，反映出要確定他在社會中的地位是多麼困難。動作電影史。多年來，他所承受的苦難是 90 年代同時代人所沒有的，這證明了他作為動作明星的獨特技能。來自毫不掩飾的荒謬速度簡潔的憤世嫉俗康斯坦丁李維斯的作品主要受到兩種截然不同的影響：香港動作片和經典好萊塢電影。他重返動作片約翰威克：第二章現在正在戲院上映，這是完美的時機——這個類型現在比以往任何時候都更需要他。

要了解香港動作片如何影響李維斯最好的方法就是看看他的導演處女作，太極拳之人。本片以武術家兼武術指導陳虎的表演為主角，陳虎在 20 世紀 90 年代末認識了里夫斯，並訓練他矩陣。作為批評家普莉西拉佩吉在評價這部電影時指出，「沒有特技替身。喜歡約翰威克動作流暢，觀看起來很愉快——沒有瘋狂的、《諜影重重》中的搖晃鏡頭，大部分打鬥都是用斯坦尼康拍攝的。 對內心功夫片有著極大的理解與崇敬裡維斯年輕時看過， 特別進入龍，他的精神貫穿了里夫斯作為動作明星的職業生涯，尤其是在矩陣。（裡維斯還尖到《傳奇之拳》、《雙生戰士》、《死亡五指》、和駭客任務一部綜合了多種不同靈感的電影， 作為影響太極拳之人。）以 1973 年電影中的這個場景為例：

一旦李（李小龍飾）和奧哈拉（羅伯特沃爾飾）之間開始打鬥，就很少有對話。演員們移動和打架的方式表明了他們之間的敵意。這與美國動作明星在這種時刻的互動方式完全不同，他們會在打架之間抽出時間來調侃。中的最佳序列進入龍當影片以廣角鏡頭進行時，李在他的對手周圍跳舞，找到了動能。太極人和約翰威克：第二章採用類似的哲學，這說明了他們的智慧董事以及他們明星的技術。對於這類電影中的打鬥場景，中心人物需要訓練有素、有魅力，並了解自己的身體和鏡頭之間的關係。這是現代動作明星的表演中很大程度上缺少的東西，而現代動作明星最常見於超級英雄史詩片中。超級英雄電影的製作和表演方式的問題在於，它們常常依賴原始材料的神話，而沒有給對這些角色一無所知的觀眾足夠的理由去關心他們。它們的拍攝品質很差，而且剪輯過度，讓原本應該感覺宏大的動作場面變得令人遺忘。 （DC最近的嚴重失敗自殺小隊是這一趨勢最令人震驚的例子。的表面表演中表現出來。他們很有魅力，有時甚至很有魅力，但很難說他們像李小龍那樣令人難忘。進入龍或是李維斯本人。

約翰威克：第二章導演查德·斯塔赫斯基接受採訪帝國關於這部電影的影響：「你去看看那些偉大的香港人。 [你正在觀看]更廣闊的鏡頭；你正在觀察一個非常有才華的人。如果你使用快速編輯來隱藏東西，我稱之為胡說八道，」他說。 「那是作弊。幸運的是，我們有一個可以做到這一點的演員。裡維斯從事武術已有 25 年了。他是我們訓練過的，他是袁和平訓練過的。他是陳彥培養出來的。裡維斯並不是一位真正的武術家，不像那些以他命名的許多作品為靈感的人。但他有職業道德和對形式的尊重約翰威克：第二章利用。他對這一類型的奉獻和熱愛使他更像李小龍、李連杰和成龍等亞洲和亞裔美國武術明星的血統，而不是西方動作明星。奢華的鏡面場景達到高潮約翰威克：第二章，例如，威克和他的對手衝破玻璃，就是直接引用進入龍。但這並不是續集唯一藉鏡的經典香港電影。這gun-fu在約翰威克：第二章，裡維斯的處理方式，得益於 1992 年的電影硬煮週潤發主演。Gun-fu是一種對打鬥場景中的槍戰進行精心編排的風格，使其具有芭蕾般的優雅感。吳宇森導演在《1986》等電影中推廣了這種風格明天會更好，潤髮也主演：

觀看約翰威克：第二章在這樣的電影旁邊，我們可以看到其影響力——更寬的鏡頭、更長的鏡頭、不繁瑣的剪輯。這為行動提供了喘息的空間並加劇了緊張感。暴力具有深情的品質。但要做到這一點，你需要像李維斯這樣的演員，他有能力讓這樣的場景不僅僅是體力的鍛鍊。看著李維斯，我想起了吳宇森導演說過的話週潤發接受採訪：“我想創造一種新的英雄，一個可以代表我、可以為我說話、也可以為觀眾說話、貼近觀眾的英雄，而不是像超級英雄那樣。”吳宇森後來將潤髮與加里·格蘭特和保羅·紐曼等經典明星進行比較並不是巧合。它講述了西方和東方電影始終相互影響的方式，以及動作片所需的明星品牌，使其具有超越其工藝的意義。

裡維斯作為動作明星尤其獨特，因為他也能夠利用身體來傳達故事外部以李、陳和李通常不採用的方式呈現動作序列。造成這種情況的部分原因是香港演藝界本身的限制，香港沒有像英國演員學校那樣的傳統，在較小程度上也沒有像美國同行那樣（例如，甚至基努也曾登上過舞台）。村莊），以及這些電影對本能動作的興趣超過了情感情節的動態。即使在約翰威克：第二章令人眼花撩亂、超乎想像的世界,裡維斯透過在畫面中行走的方式簡單地表達了他的疲憊、痛苦和悲傷，讓他的角色保持腳踏實地，永遠不會讓你忘記約翰威克在身體和情感上受到的傷害。

一開始約翰威克：第二章，投影到紐約一棟建築物上的是巴斯特基頓電影的片段。它出現的時間如此短暫，您很容易錯過它。但這是對李維斯所從事的另一個傳統的認可：無聲電影和經典的好萊塢明星。這在李維斯與相機的關係中顯而易見，這段關係擁抱了他的慾望對象狀態，但又不讓它顯得自私或徹頭徹尾的妙語。雖然在許多動作片中，武器都呈現出近乎拜物教的光芒，但李維斯卻成為鏡頭的主要焦點，他的鏡頭就像經典好萊塢迷人的新星一樣充滿愛意。

身體的語言是美國觀眾可能不知道如何表達的語言，無論我們距離這個國家的清教徒起源有多遠。這種語言在經典電影中更為常見，因為該行業不僅將美視為一個賣點，而且將其視為值得探索的主題工具。李維斯挑選的香港動作明星太極拳人，這約翰威克電影，以及駭客任務三部曲懂得如何傳達戰鬥場景的幸福和美麗，將暴力變成舞蹈。另一方面，最偉大的經典好萊塢演員懂得如何讓每一刻都成為一場舞蹈。他們用自己的身體來傳達角色和存在，從而豐富了電影。正如演員米切爾費恩 (Mitchell Fain) 在一次演講中所說關於瓊克勞馥的對話”，“星星就是建築，它們的形狀對相機來說意味著某種意義。儘管電影在過去幾十年中不斷發展，但現代明星卻缺乏經典好萊塢電影中那種與鏡頭的親密關係，而這種親密關係可以將最草率的電影提升為可觀看的、甚至令人著迷的東西。這些人知道自己的角度，知道光線如何照射到他們，並利用靜止作為一種深刻的說故事的工具。正是這些明星能夠超越魅力和魅力，成為一股基本力量。裡維斯就是其中之一。

裡維斯與其他動作明星的不同之處在於這種與鏡頭之間脆弱而開放的關係——它增加了一種貫穿始終的孤獨感，塑造了他所有最偉大的動作電影角色，從像約翰尼·猶他這樣天真的大人物，到像尼奧這樣充滿活力的“天選之人”，像約翰威克這樣飽經風霜的專業人士。要了解里夫斯如何熟練運用這項策略，最好的方法是將他與 20 世紀 90 年代至今的同時代動作演員進行比較。將電影靜音並研究這些演員的動作。這並不是要侮辱里夫斯的台詞解讀，許多人似乎仍然無法將其與他的台詞分開比爾和泰德的奇妙冒險開始。一半的內容約翰威克：第二章作為續集，這部作品的最大亮點在於其令人驚訝的幽默，以里夫斯面無表情的表達和疲憊的語氣為基礎。但看他靜音的樣子，很明顯他能夠一言不發地進行交流。在續集中，他低頭怒視、緊咬牙關、在罕見的放鬆時刻突然傾斜肩膀，這些比任何對話都更能說明問題。與他的 20 世紀 90 年代動作英雄同行相比，他們包括過度大男子主義的阿諾·施瓦辛格 (Arnold Schwarzenegger) (終結者2)像布魯斯威利（Bruce Willis，虎膽龍威特許經營）到更純粹的喜劇，如威爾史密斯（壞小子們、獨立紀念日）。九十年代的動作明星代表了男性身體的頂峰，有時甚至達到了卡通化的極限。他們下巴強壯，肌肉發達。他們的身體讓他們對世界變得堅強，並保護他們免受任何情感脆弱的暗示，你可能會從他們在螢幕上的移動中發現這一點。裡維斯的外表與其說是男性氣概，不如說是他的美麗。他多年來在電影中的作品，如速度、突破點、甚至是飽受批評的強尼助記符，他有一種在同齡人的作品中脫穎而出的甜美、平易近人和脆弱。

過去和現在的動作明星都深刻地表達了美國的身份（或至少是好萊塢的觀念）。從許多方面來說，動作片中男性氣質呈現方式的轉變也說明了這個國家尋求支持的男性類型。總的來說，動作英雄擁護傳統男子氣概的精神，主張美國歷史上童話時代的「男人就是男人」。我們今天看到的動作明星通常將傲慢、俏皮話和歷史悠久的性別歧視與他們的英雄事蹟混合在一起（圖表克里斯·帕拉特最近扮演的任何角色的弧線）。有一些相反的例子，例如克里斯·埃文斯飾演的善良的美國隊長，他的道德感幾乎到了過分的地步。但他的脆弱缺乏李維斯所擅長的細微差別和親密感。與里夫斯最相似的也許是湯姆克魯斯，考慮到他作為動作明星的職業生涯從 20 世紀 80 年代末期就開始延伸，並且沒有任何放緩的跡象。但與李維斯不同的是，他從不讓自己的角色以同樣的方式變得脆弱。對克魯斯來說，他的魅力是一種可以運用的武器，而不是一種吸引人的特質。

總的來說，好萊塢動作英雄崇尚一種令人不安的美國男子氣概，沒有任何空間來表達真實的情感。在里夫斯的整個職業生涯中，他一直迴避這一點。他的角色經常被技能和經驗更豐富的女性帶入新世界（突破點和駭客任務都是很好的例子）。他為他的角色帶來了一種真誠，使他們成為人，即使他們的能力使他們看起來近乎超自然。來自他的普通能手速度到他孤立的神秘偵探康斯坦丁約翰威克：第二章，里夫斯 既脆弱、孤獨、渴望，又令人無限觀看。他是一位彌合分歧的演員——男性與女性之間、本能動作與人類情感之間、好萊塢經典優雅與香港動作片殘酷之間——在某種程度上好萊塢值得學習。