基努李維在《疾速追殺》中，週潤發在《硬漢》中。照片：峰會娛樂

早在 2014 年，獅門影業就取得了小幅票房成功約翰威克基努李維執導的電影，講述了一名衣著華麗的刺客為他心愛的狗的死報仇的故事。 （那是一隻非常可愛的狗。）這部電影的世界構建和完美的打鬥場面為它贏得了狂熱的粉絲群體，並最終獲得了特許經營權：本週帶來了第一個預告片約翰威克續集，以及一則新聞可能的第三期。但這部電影不僅因為開啟了基努看似合法的複出而引人注目，而且還是一劑通往狂野槍法世界的絕佳入門毒品。

功夫起源於功夫，這是一種起源於香港的武術流派，憑藉李小龍和成龍等表演者的精湛技藝，在 20 世紀 70 年代成為一種全球現象。 （同時，功夫的根源在於wuxia;後者最近的例子包括李安的臥虎藏龍和侯孝賢的刺客。一切都來自某個地方！可笑的是一大群對手， 或者其他武術大師，在打鬥和芭蕾之間精心設計的場景中。

我在1980年代，吳宇森導演就採取了這種動作風格，並巧妙地加入了槍械，將功夫的優雅精準與黑幫電影的殘暴暴力結合在一起。這種類型也稱為英勇流血，達到了頂峰吳氏的三分鐘一擊球硬煮，是有史以來最偉大的動作場面之一。吳宇森的創新在於將電影槍戰視為一種美學體驗，而不僅僅是瘋狂的體驗。他以刻意的精準和華麗來拍攝動作場面，在各個方面都提高了賭注：吳宇森給了周潤發兩把槍而不是一把，大量使用了慢動作，並讓他的英雄和反派消耗了盡可能多的子彈。如果薩姆·佩金帕發明了現代槍戰（以及有助於渲染槍戰的編輯技術）狂野的一群吳在這些場景中找到了圖像，並將其提升到使武器化戰鬥本身成為一門藝術的程度。

如果說吳將佩金帕變成了現代舞，那麼華卓斯基姊妹則創造了吳的普普藝術。的天才駭客任務來自這樣一個事實：它將許多不同的影響結合成一個連貫的新事物。這是一部兼具槍戰和功夫的電影，透過科幻和漫畫鏡頭以及當時最好的特效和盡可能多的皮革進行過濾。華卓斯基姊妹決定聘請袁和平擔任打鬥指導，對這部作品的製作起到了至關重要的作用。袁，成龍等經典功夫片的幕後大師醉拳，將他精心策劃令人難以置信的擁擠戰鬥的技巧帶到了沃卓斯基姐妹雄心勃勃的定位球中。 （不出所料，約翰威克導演、長期擔任特技演員的查德·斯塔赫斯基 (Chad Stahelski) 和大衛·雷奇 (David Leitch) 也參與了該片的製作駭客任務系列。他稍後會致力於臥虎藏龍也殺死比爾，昆汀·塔倫提諾對功夫的直接致敬。

正如自然的要求，成功駭客任務在槍賦傳統中產生了自己的漣漪，其高度 - 或最低點，取決於你對極端風格放縱的胃口，以及，呃，槍 - 可能是“槍說，”庫爾特·維默 (Kurt Wimmer) 中引入的戰鬥風格平衡克里斯汀貝爾飾演的一部電影造成118人死亡。槍型將吳宇森的武裝戰士隱含的武術藝術化為字面意思，暗示了槍戰的真正科學和技術，涉及身體和動作，而不僅僅是簡單地將槍指向別人並射擊。儘管這種方法可能很有創意，但威默的槍形電影卻是殘酷地對待 由批評家，它更像是槍戰類型的一個分支，而不是真正的演變。

但隨著賽博朋克失寵，下一代槍械的目光已經超越了駭客任務，回到形式的起源。2011年，威爾斯導演加雷斯·艾文斯上映突襲：救贖，由印尼武術家主演伊科烏艾斯 (Iko Uwais) 飾演一名警察，與整棟公寓大樓作戰。突襲借鑒了吳宇森的想法，一個人在一個地點和數量驚人的敵人戰鬥，但剝奪了所有可能分散注意力的東西，創造了電影中最集中的動作之一。這是一個批判的打和國際狂熱分子的最愛；它讓烏艾斯成為明星並催生了續集，突襲2，2014年。

這襲擊和燈芯特許經營權 - 以及其他一些遊戲，例如馬修沃恩的踢屁股和王牌特工, 蒂穆爾貝克曼貝托夫通緝, 伊利亞‧奈舒勒的鐵桿亨利，甚至塔倫提諾的被解放的薑戈——代表最新一波槍賦。這些新電影的主角不僅僅是武術家——他們現在是特工、超級英雄、逃跑的奴隸、刺客，甚至是任何能拿槍的人。

同時，由於這些電影是如此程式化和不切實際——儘管它們的死亡人數極高，而且普遍推崇槍支——它們似乎基本上避免了現實生活中槍支日益政治化的情況。 像電影這樣的頭條新聞氛圍賈森·伯恩手槍在行銷中的核心作用已經成熟，有人建議它利用最近現實生活中的暴力， 因為賈森·伯恩應該發生在現實世界。但武俠電影往往更接近電子遊戲或其他奇幻娛樂；槍戰可能看起來很酷，但它顯然也是假的。不管正確與否，這似乎使它免於同樣的麻木不仁的指控，特別是當像俠盜獵車手和使命召喚特許經營更加身臨其境和激烈。

約翰威克：第二章不太可能改變銀幕上有關槍支暴力的爭論，也不會尋求這樣做。更大的問題是，既然我們已經看到了它的秘密，它是否還能像第一部一樣保持新鮮感和令人驚訝。 （提示：這是一把槍。）

槍法約翰威克和吳宇森：入門