《Elle》中的伊莎貝爾·於佩爾。照片：SBS Productions
這是保羅範霍文不是普通電影製片人的第一個跡象：他不僅獲得了兩項金酸莓獎（歌舞女郎），但他也是少數親自到場接受獎杯的人之一。這種特質是解析導演其餘作品的有用工具，其中包括二戰電影等嚴肅電影（通常是荷蘭語）橘色戰士和黑皮書到 bravura schlock （通常是美國人）喜歡 全面回憶,基本本能， 和星河戰隊。縱觀那些奇怪的電影作品，你總能感覺到範霍文清楚知道自己在做什麼，即使他冒險進入極端陣營或柯南伯格式的身體恐怖。這不是一個迷失方向的導演；他只是碰巧要去一些非常奇怪的地方。
他的新電影，埃勒，可能是這種方法的頂點。根據法國小說改編哦…由 Philippe Djian 創作，由 David Birke 編劇，埃勒以令人震驚的一幕開場：米歇爾勒布朗 (Michèle Leblanc) 飾演法國女演員伊莎貝爾於佩爾，在自己家中被蒙面襲擊者強姦。儘管開場事件令人恐懼，但米歇爾的故事線卻與人們的預期大不相同。成功、尖酸刻薄、性能力強的她拒絕成為攻擊的受害者，儘管騷擾持續時間較長且加劇。
所展開的是一種罕見的情色驚悚片——如果這部電影可以這樣稱呼的話——其中的情色往往是非情色的，而刺激感則不斷被R級怪誕喜劇邊緣化。有一個神聖的年輕鄰居正在為她的真人大小的耶穌誕生場景而努力，一個老婦人和一個年輕的種馬睡覺，一段殘酷而姦詐的戀情，無端的男女裸體，還有一個瘋狂、可怕的電子遊戲，從不透露它是諷刺還是諷刺。米歇爾在一次晚宴上興高采烈地將她穿著襪子的腳伸進一個男人的胯部，讓她的一名員工向她展示他的陰莖，並不斷侮辱她愚蠢的母親和愚蠢的兒子，她的孩子是從他女朋友生下來的，與他是不同的種族。哦，她的父親是全國聞名的大屠殺兇手。然後，仍然是強姦。
這就是重點。自始至終埃勒、範霍文和於佩爾一頭扎進了歧途，製作了一部試圖將強姦分解為多個相互矛盾的部分的電影：權力、性、性別、暴力、所有權、罪惡。結果出乎意料地奇怪，我懷疑這會讓藝術館的贊助人和學院成員都目瞪口呆。這樣，埃勒似乎是真正的範霍文原創，決心顛覆銀幕上女性被強姦後應該發生什麼的想法。當米歇爾因她的襲擊而陷入一段令人震驚的關係時——埃勒是真正可以用令人震驚來形容的罕見現代電影之一——範霍文（還有於佩爾）似乎正在嘗試看看自己能走多遠。
其核心是，埃勒翻轉並展開有關受害的傳統敘述，拒絕將其簡化為事件。男性電影製片人過去曾嘗試過這種動態，尤其是在 70 年代和 80 年代的女性剝削驚悚片以及昆汀塔倫提諾的現代更新中，殺死比爾。但與那些電影不同的是，我們的女主角先被摧毀，然後尋求復仇，埃勒盡可能實事求是地對待強姦事件，將其融入米歇爾生命中男人對米歇爾犯下的長期罪行中，無論是她父親的謀殺、丈夫的遺棄還是兒子的無能。被強暴後，她並沒有重生為更好、更強的自己──米歇爾仍然是米歇爾。
這是對待電影中強暴和性暴力的正確方法嗎？對待電影中的強暴和性暴力有正確的方法嗎？這些不是問題埃勒似乎非常有興趣回答；這部電影本身是如此堅定，除了把水潑到你臉上之外，它沒有花太多時間涉足倫理和道德水域。當勒布朗的朋友敦促她向警方報案時，她拒絕了，理由是她父親的罪行慘敗，而且當她發現強姦犯的身份後，她處理強姦犯的方式……很奇怪。 （它涉及烤寬麵條。）
在這裡，範霍文的影響最為突出。其他導演會嘗試對強暴做出更大的聲明，或講述一個具有文化或社會影響力的故事，而范霍文對人們的怪異程度更感興趣。令人震驚的並不是強姦（儘管強姦是令人震驚）；它是人們這是令人震驚的、非理性的、性慾過剩的、愚蠢的。你可能會喜歡埃勒，或者你可能會討厭它，但除了於佩爾的精湛技藝之外，有一件事是肯定的：沒有多少電影能達到這一步的一半。
Philomena 
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