在第二集的早期，也是迄今為止最好的一集帶走我的妻子— 由喜劇演員兼配偶卡梅倫·埃斯波西托(Cameron Esposito) 和雷亞·布徹(Rhea Butcher) 創作並主演的新半自傳式Seeso 喜劇— 卡梅倫(Cameron) 和雷亞(注：名字指的是角色；姓氏指的是真實的同名人物) 在舞台旁聊天他們一起主持的脫口秀。當他們觀看男喜劇演員肯特（由單口喜劇演員喬·德羅薩飾演）時，雷亞問卡梅倫：「肯特能表演少於 20 分鐘嗎？我沒見過他這麼做？卡梅倫同意並要求她的手機。她繼續舉起兩部螢幕亮起的手機（如上圖）。當肯特沒有回應時，卡梅倫說：「來吧，沒什麼？雙燈下什麼都沒有！

如果你不明白，那是因為這是一個非常晦澀難懂的笑話。這是對給喜劇演員「燈光」的政治指涉，這是透過閃爍燈光來傳達的意思，是時候讓喜劇演員結束他們的表演了。在喜劇俱樂部中，觀眾身後通常有一個閃爍的燈泡；在獨立節目中，主持人往往會舉起電話。這幾乎是這個國家每晚的喜劇節目中都會發生的事情。如果你從未註意到，請觀看喜劇演員在十分鐘的節目中大約八分鐘左右（或在十五分鐘中的十二分鐘） - 他們會做出簡短而謹慎的點頭，告訴打火者他們承認他們。這是喜劇演員之間一種秘密的、不言而喻的語言，這就是我喜歡的那一刻。帶走我的妻子——這是銀幕上最內幕的棒球喜劇笑話之一。

想想最不情境喜劇的時刻辦公室：美國的工作場所以及他們如何具體講述在辦公室工作的感覺。這是帶走我的妻子的版本，但是，在這種情況下，辦公室是一個舞台和休息室。多年來，描繪這個世界的電影和電視節目變得更加具體，並且帶走我的妻子的“雙重燈光”笑話充分說明了喜劇本身已成為電視審查的主題。

銀幕上有一段漫長而多樣的歷史。鮑伯福斯 1974 年拍攝的萊尼布魯斯傳記片萊尼，馬丁史柯西斯 1983 年的經典之作喜劇之王，以及理查德·普賴爾 1986 年的半自傳體喬喬舞者，你的生命在召喚將喜劇演員確立為一個值得探索的主題。 1988年的電影妙語由湯姆漢克斯和莎莉菲爾德主演的《單口喜劇》花了一些時間討論單口喜劇作為你所從事的手藝，但它並不是特別好或受歡迎。這是加里·山德林的表演該劇於1986年首播，影響力巨大。雖然它播出了四個季節，但它從未取得突破性的成功，可以說它更感興趣的是作為名人的山德林，而不是作為喜劇演員。但它最終為這一子類型的遊戲規則改變者奠定了基礎。 “宋飛傳是我們這一代的燈塔，召喚我們團結在一起。我關於該劇對現代喜劇影響的文章。 “這就像喜劇呆子的動漫展，你不必離開家就能參加。”該系列塑造了一代人，他們最終長大後對喜劇演員及其生活細節著迷。

宋飛傳以及 2000 年代初期的紀錄片貴族們,喜劇界的喜劇演員，以及宋飛主演的喜劇演員，為喜劇的喜劇時代鋪平了道路。自 2006 年以來，但很大程度上是自 2009 年以來馬克馬龍 WTF首映後，喜劇向觀眾敞開了大門，越來越多地揭示了喜劇演員的生活。賈德阿帕圖 2009 年電影有趣的人它有其缺陷，但有效的是他如何描繪一群一起開始喜劇的朋友的複雜性。然後到了2010年路易雖然這是一部關於很多事情的節目，但其中一件事包括比我們以前看到的更真實的單口喜劇描述。以第一季的質問者場景為例：

路易斯·CK不僅以更細緻、更人性化的方式描繪了一個質疑者比宋飛傳做過，但他讓他的角色具體解釋為什麼喜劇演員在節目中覺得說話如此令人沮喪。從那時起，很大程度上是因為路易，關於喜劇的喜劇隨處可見。

前帶走我的妻子的雙燈位，麥克比爾比格利亞最近的電影中的一個場景，不要三思而後行,感覺像是真正描繪喜劇演員的基準​​。 這部電影講述了一個六人即興表演小組的故事，有一個時刻他們都聚集在一起觀看週末直播，電影版的週六夜現場。如果您曾經看過或甚至與喜劇演員交談過週六夜現場，場面詭異。當我上個月採訪比爾比利亞時，他說他對這部電影的夢想是讓一些人認為這是一部紀錄片。這種逼真程度正是喜劇的喜劇所在。

而且它還在繼續。今年夏天，我參觀了兩個片場：庫梅爾南賈尼 (Kumail Nanjiani) 製作的阿帕托 (Apatow) 製作的電影，大病，以及皮特·霍姆斯的阿帕圖製作的電​​視節目，崩潰。兩者都是從單口喜劇開始的，考慮到他們一起在芝加哥開始並大約在同一時間搬到紐約，這兩個項目在主題上很相似。我觀看的福爾摩斯表演的場景主要是他走近一桌喜劇演員。在某些鏡頭中，他特意將其稱為“喜劇演員的餐桌”，向知情人士表明，這是臭名昭著的喜劇演員在喜劇地窖裡閒逛的版本。到目前為止，喜劇迷們已經聽馬克馬龍談論這個話題很多年了，他們已經接受了。是觀看喜劇，現在他或她的定義是對了解喜劇的興趣。他們知道光是什麼，甚至認識那些經常「吹燈」的喜劇演員」。

帶走我的妻子充滿了這樣的小時刻。與本文中的任何其他示例相比，它更明確地說明了該節目的主題。埃斯波西託與斯科特·奧克曼（該節目的製片人）進行了交談在他的喜劇爆炸！砰!podcast她描述了她的節目與路易和馬龍：“[我和瑞亞的]關係只是假設的——這是給定的——我們想要弄清楚的是如何擁有喜劇事業。”這與過去喜劇演員的節目運作方式相比是一個巨大的轉變。以前，讓喜劇演員成為電影或電視節目的主角的原因是因為他或她表面上有空閒時間來搞惡作劇。現在，我們開始將喜劇視為推動戲劇發展的職場，而人際關係只是色彩。透過分享他們的行業秘密，單口喜劇演員基本上已經成為喜劇眼中的另一份工作——人們很容易相信年輕人會以喜劇演員為生，就像他們會以體育記者為生一樣。事實上，考慮到當地報紙的狀況，喜劇演員更可信。

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