為什麼《捉鬼敢死隊》失敗了，壞媽媽卻成功了

剛剛過去的這個週末壞媽媽國內銷售額突破 9,500 萬美元繼續沿著這樣的軌跡發展下去，到下週這個時候，它肯定會賺到 1 億美元。很快加入其中的是毫不掩飾的少年香腸派對，本週末成交價 8000 萬美元。無論這兩部電影的結局如何，它們的票房收入都將被視為製片廠的巨大勝利，因為這兩部電影的製作成本約為 2000 萬美元。在一個失敗的夏天，他們的成功值得注意，特別是與今年最受炒作的兩部喜劇的相對失敗相比：鄰居2和捉鬼敢死隊。這種對比提醒我們，沒有什麼比低風險更適合喜劇的了。

之前的週末捉鬼敢死隊發布後，我們的姐妹網站 The Cut 寫道“看見捉鬼敢死隊首映週末實際上可以幫助解決好萊塢性別歧視問題」。儘管這個觀點是正確的——好萊塢就是在重複有效的事情——但這篇文章也無意中引發了一場關於這部電影的討論，我認為這會損害它的票房。當我和那些跳過電影的有喜劇頭腦的女性朋友交談時，我不斷聽到同樣的事情：一個人對電影的立場以及他們是否觀看這部電影的決定，已經讓人感覺像是在採取政治立場。對於那些認為輕鬆的電影是在緊張的一周工作後做的一件放鬆的事情的電影觀眾來說——也就是說，大多數電影觀眾——這不是你希望昂貴的夏季動作喜劇產生的那種心態。看見捉鬼敢死隊不再感覺像是一個有趣、輕鬆的夏季決定。

壞媽媽另一方面，它的到來卻沒有大張旗鼓，它明確地反對對女性的期望負擔。正如電影中所描繪的那樣，「好」媽媽是完美的，會做社會要求她們做的一切，這幾乎沒有時間娛樂。 「壞」媽媽並不完美，但她們至少很享受。在製作這部電影的過程中，聯合編劇斯科特·摩爾和喬恩·盧卡斯為他們的妻子和朋友舉辦了派對，以更多地了解她們作為母親所感受到的壓力——以及當被問到他希望好媽媽們從電影中學到什麼時”，摩爾說，“只是為了少做一些事情。對於想要放鬆並歡笑 90 分鐘的觀眾來說，這是一個很有吸引力的宣傳。沒關係壞媽媽就純粹的喜劇和電影製作而言，不如電影好捉鬼敢死隊;如果有的話，那就有幫助了。壞媽媽——它有一個巨大的演員陣容，包括克里斯汀貝爾（Kristen Bell）的非常奇怪的表演，這可能是我整個夏天看到的最有趣的事情——是你在車裡吃的垃圾食品。捉鬼敢死隊本身並沒有什麼過錯，卻無法讓許多觀眾感到如此無憂無慮。

鄰居2表現不佳的部分原因是類似的社會環境。該片在國內的票房收入僅 5,500 萬美元（比第一部少了近 1 億美元），卻因自身的覺醒而陷入了困境。標題範例：

“賽斯羅根的電影不知何故是今年迄今最糟糕、最具女權主義的電影」
“鄰居2：聯誼會崛起只是因為需要被叫醒而被叫醒」
“不知何故，《鄰居2》是一部非常有趣的女權主義喜劇」
“廢話女權主義鄰居2」

我來這裡並不是為了重新爭論它是否真的醒了（好吧，我會的，但事實並非如此），而是想指出這場辯論最終定義了這部電影——而這場辯論雖然有價值，但並不有趣。聽起來不像是逃跑。

你可以說很多關於香腸派對（例如：“不太好”），但「它醒了」不是其中之一。它隨心所欲地使用種族刻板印象，令人自豪地具有攻擊性。政治正確性本身並不對喜劇有害，但隨之而來的自由主義罪惡感肯定會有害。兩個都鄰居2和捉鬼敢死隊票房遭受損失是因為他們有意或無意地成為政治對話的一部分，從而使觀眾兩極分化。其中一些文化共鳴是無法避免的。其中一些是不應該避免的。但持續的成功是什麼？壞媽媽和香腸派對強化的是，有時——尤其是在我們當前高度敏感、充滿政治色彩的文化中——吸引人們觀看喜劇的並不是他們所聽到的內容。