作為一名電影攝影師，邁克爾·斯洛維斯 (Michael Slovis) 拍攝了 30 集的電影絕命毒師，包括《Fly》、《Face Off》和《Ozymandias》等傑出作品。身為導演，他也執導了另外四部影片。去年，得益於他所說的“相互崇拜社會”破巴d和權力的遊戲，他獲得了執導前兩集的機會權力的遊戲第五季。我們採訪了斯洛維斯，談論了他（和我們）最喜歡的一些場景週日晚上的季節首映。
在這一集的序幕中，閃回顯示年輕的瑟曦·蘭尼斯特拜訪一位森林女巫以了解她的未來。正如算命師警告她的那樣，“每個人都想知道自己的未來，直到他們知道自己的未來為止。”
「講故事的好方法之一就是在場景開始時提出一個問題：為什麼要給我看這個？然後，漸漸地，你會回答它。如果你進來時確切地知道發生了什麼，那麼它往往不會吸引觀眾。為了向這兩個我們從未見過的女孩敞開心扉，我們提出一個問題：他們是誰？我們不知道。線索就在那裡——女巫瑪吉開始拋出她將要生的孩子的數量，並告訴她她將嫁給國王——但這一切發生得太快，即使是一些非常精明的劇迷也無法做到進行微積分並找出是誰。好的故事講述需要你具有欺騙性，直到最後一刻。」
在彌林，一群無垢者撕毀了鷹身女妖大金字塔的雕像。他們的領袖是白鼠，他很快就會遭遇不幸的結局。
「我決定用這張圖片來介紹彌林，因為我想從瑟曦身上實現無縫過渡。在最初的劇本中，瑟曦在泰溫的葬禮後從陽台上往外看，我想營造一種幻覺，就像我們看到了她所看到的一樣。所以我們看著她向外看，然後我們看到了天空，但我們在看什麼呢？然後我們看到了鷹身女妖──為什麼鷹身女妖會向我們而來？你瞧，我們正在看著這個東西從金字塔頂部被拆下來。然後我們得到了大衛和丹的《白鼠》的角色節拍，以顯示無垢者對自己有多滿意，而我們作為觀眾就像，是啊，就這樣！舊政權的形像已經消失，現在我們很高興，但這對那個人來說是非常短暫的。
「當[製片人弗蘭克·多爾格]和我談論這個場景時，我們正在尋找移除圖標的例子，我們偶然發現了[推倒伊拉克薩達姆·侯賽因雕像的圖像]。我不知道這是否是政治評論，但從視覺上看，這是我們談論的事情。
提利昂在一系列 POV 鏡頭中穿越狹海，讓人想起斯洛維斯的作品絕命毒師。
「你說這很有趣[它類似於絕命毒師]。我以前從未想過這一點。 POV 鏡頭實際上是在劇本中的。使用鏡頭之間的過渡的想法是我們經過一些實驗後提出的。我們實際上只是帶著那些有洞的牆走來走去，無論我們走到哪裡，我們都會拍攝一些提利昂的第一個視角因此我們能夠捕捉到從一個國家旅行到另一個國家的想法。
瓊恩到牢房探望曼斯·雷德，說服他向史坦尼斯屈服。
「這個場景對我來說就像去劇院一樣。我很榮幸能和這兩位演員一起在這個空間。它是如此相關。兩個人都是好人，互相尊重、互相關心，但他們無法就拯救曼斯的生命達成共識。這只是一個美麗的場景。時間有趣的是，喬恩基本上是在乞求曼斯的生命，告訴他活著沒有什麼恥辱。曼斯的回應是我所做的一切中我最喜歡的台詞權力的遊戲：“我所想要的就是犯錯的自由。”很深刻。地球上的每個人都可以做出這樣的聲明，而且這將是誠實而真實的。
在這一集的最後一幕中，曼斯被燒死在火刑柱上。
「這個場景在後勤上非常具有挑戰性，因為我們沒有太多的夜晚。木樁上的實際燃燒規模很大，但如果你真正分析一下，你會發現這是一系列簡單的鏡頭。最複雜的鏡頭就是第一個鏡頭。首先，曼斯走出門，然後向後退，這樣你就可以看到整個黑城堡庭院。我希望它以盡可能接近他的方式開始，我希望它以一個美麗、偉大、令人印象深刻的時刻結束。這需要大量排練，但我們的攝影師 Sean [Savage] 成功實現了這一點。需要將起重機放在正確的位置，一旦你把那麼大的起重機放在那裡，空間就會很快消失。在那次拍攝中，我們跑遍了起重機手臂的整個長度。當我們拿到它時，我手臂上的汗毛都豎起來了。真是太棒了。
「這真的很有趣，因為特效很少。那個場景是用老派的方式完成的，在鏡頭前放置了防火欄，讓它看起來比以往更危險。 Ciarán [Hinds] 甚至從未面臨過任何被燒傷的危險。我希望他能感到如此舒適，以至於他根本不去想火，他可以自由地做他的工作。這個場景是透過塞蘭的臉和眼睛來傳達的。如果我們不關心上面的那個人，那麼一切都是徒勞的。大衛（貝尼奧夫）和丹（DB 韋斯）給我的留言之一是「與塞蘭談談榮譽」。榮譽只能讓你走這麼遠。 《榮譽》讓你的一切都停留在理論層面，但當你的褲子著火時，就會面臨現實檢驗。那一刻，曼斯想，該死，我應該彎曲膝蓋？在這部讓很多人失去理智的節目中，將其歸結為人性化的時刻——我認為塞蘭確實給了我們這一點。
本次訪談經過精簡編輯。
Philomena 
Philomena 
Philomena