藝術評論家羅伯塔史密斯（我的妻子）寫了一篇對詹姆斯·弗蘭科 65 的嚴厲評論辛蒂·舍曼 (Cindy Sherman) 1977-80 年的“電影劇照”的愚蠢自戀半變裝再現，現在在佩斯放映為“新電影劇照”。評論的最後一行總結了這種情況：“某人或某物，讓他停下來。”阿門。

我喜歡佛朗哥的表演。他在以下方面令人難以置信放浪青春。 (他在床上跳來跳去的那一幕大喊他有多少屎真是太棒了！ ）他每一秒都握住螢幕127小時。但佛朗哥在一次次努力成為藝術家的過程中，卻只創作出了糟糕的藝術。或者看起來像藝術但仍然很糟糕的東西。不管怎樣，狡猾的才華橫溢的辛蒂·謝爾曼本人觸及了問題的癥結。當被詢問時畫廊主 對於佛朗哥的行為，她只是簡單地說：「我簡直受寵若驚。我不知道我是否可以說這是藝術，但我認為佩斯展示它們比他製作它們更奇怪。

她是對的。到目前為止，已有數百名年輕藝術家重複使用了「電影劇照」。這幾乎是藝術學校的必修課。我看過它們的繪畫版本、拍攝版本、幻燈片，一個女人打扮成其他著名女藝術家的樣子，還有一個男人在電影劇照中把他的狗擺成謝爾曼。這是一種雲雀，旨在滑入藝術史，評論女權主義或藝術，並等待時間，直到藝術家真正弄清楚自己的作品。這是所有藝術中最可預測的持有模式之一。我總是告訴翻拍《謝爾曼》的學生，「酷。將它們從你的系統中刪除，然後回去工作，並且不要向任何人展示這些內容。這只是你自慰的表現，可能意味著你不適合成為藝術家。

關於佛朗哥翻拍作品的真正問題可以追溯到謝爾曼的觀察：“佩斯展示這些作品更奇怪。”畫廊裡沒有人會認為這是一部好作品；是否有可能有人認為佛朗哥的「行為藝術」在這一點上很有趣？但這就是當這些大型畫廊之一失去其方向和視野時所發生的情況。佩斯在世界各地擁有所有這些空間。它在紐約有幾家畫廊，在倫敦、北京，當然還有矽谷的門洛帕克也有畫廊。所有這些巨大的空間必須始終充滿物品才能維持運作。奇觀、成功和供應方的豐富開始佔據主導地位。隨著管理費用和企業推銷的增加，品質和美學複雜性開始下降。畫廊開始顯得迷失、無關緊要、毫無頭緒。

憑藉《新電影劇照》，佩斯將自己逼到了牆角，沒有可靠的出路。畫廊可以說我們是宣傳妓女，想要排長隊觀看名人的糟糕表演。或者可以說我們熱愛這門藝術。兩者都不是一個可以辯護的立場。它一定會在畫廊內產生有害的影響。不只是勤奮的員工；佩斯藝術家必須觀看這場展覽（以及佩斯的其他展覽，例如最近的 Raqib Shaw 雙重展覽），想知道他們的畫廊裡發生了什麼，並夢想著離開。

這給我們帶來了巨型畫廊遊戲中令人沮喪的部分：這些畫廊中的藝術家被困住了。他們中的許多人都處於生產過剩狀態，並且擁有龐大的員工隊伍，只能去另一個大型畫廊。許多其他人一開始就沒有那麼好，可能根本無法去任何地方。正如一位作家在寫給我的信中談到任何類型的藝術家外流都是不可能的那樣，“我們生活在一個大多數人都會嘆息、聳肩並繼續做他們以前所做的事情的世界。”這位人士悲傷地補充道，“我正在等待‘藝術家詹姆斯·弗蘭科’被揭曉是托尼·沙弗拉齊、烏爾斯·費舍爾和加文·布朗合作項目的那一刻。”換句話說，要知道我們已經在兔子洞裡走了多遠；在這一點上，喬治·W·布希實際上是比詹姆斯·弗朗哥更好的藝術家。

詹姆斯法蘭科，《新電影劇照》：佩斯畫廊，第 25 街西 508 號；到 5 月 3 日。

傑裡·薩爾茨談論詹姆斯·弗蘭科的“新電影劇照”