權力的遊戲回顧：維斯特洛的愛情

於是乎詹姆斯波涅沃茲克寫道在一個遊戲的 權力的遊戲 回顧他很想看到瓶子插曲僅由艾莉亞和吐因·蘭尼斯特主演，我一直在考慮這部劇的結構。該系列電影改編成的電影之所以如此令人印象深刻，是因為它的地理分佈和龐大的角色陣容，但有時也讓它變得乏味。作為觀眾，你經常會陷入情節岩石和敘事困境之間，要么在B 情節中磨磨蹭蹭地進行流浪漢之旅，而B 情節似乎離劇的中心越來越遠（長城外的瓊恩·雪諾，魁爾斯的可憐的丹妮莉絲））或者等待棋子在下周令人窒息的重大事件之前自行排列戰鬥的黑水公司，這一集非常重要，以至於喬治·R·R·馬丁親自編寫了它。

這週，我們沒有得到一個小時的艾莉亞-泰溫的完整時間。（只能祈禱有一張額外的 DVD。）但我們確實得到了一些很棒的場景，其中大多數是雙手，加深了角色的情感生活以及他們的核心關係。是的，有相當多的操縱性膨脹的音樂，維斯特洛的硬漢們一一宣誓效忠他們的愛人——或者視情況而定的洋蔥騎士。但全面的浪漫是高級幻想所能提供的最大樂趣之一，如果我覺得到目前為止我們還沒有享受到足夠的浪漫，那就這樣吧。

羅柏和塔莉莎在他的戰爭帳篷裡進行了長期的調侃，帶來了最大的驚喜，也擁有最大的破壞性潛力。實際上，這段戀情可能意味著打破羅柏和瓦德·弗雷的女兒之間的婚約，這是上一季瓦德允許羅柏的部隊穿過弗雷領土上的一座橋樑時定下的。這可能是個不太精明的政治舉動，將削弱羅伯在盟友中的地位。但更引人注目的是，它代表了羅伯童年時代的徹底決裂。

就在羅柏告訴塔麗莎他的父親是多麼了不起的領導者和男人時，有消息稱他的母親釋放了詹姆·蘭尼斯特——羅柏最重要的籌碼——希望這能拯救珊莎和艾莉亞，她認為他們都被關了在君臨。羅柏與凱特琳的關係在他從領主之子到北方國王的漫長旅程中始終如一，當他任命她為叛徒並軟禁她時，這種聯繫就被切斷了。

讓我們從佛洛伊德的角度來了解一下，並注意在《臨冬城王子》中，羅柏將他的忠誠和認同從他的母親轉向了他的新情人。羅柏總是從凱特琳的堅定中汲取力量，而正是這種品質，正如泰麗莎關於奴隸救了她弟弟免於溺水的演講所證明的那樣（這反過來又呼應了亞拉關於哭泣的嬰兒席恩的故事），這才吸引了他。凱特琳當然鋸這未來，因為她非常聰明。我擔心這種新的關係不是好兆頭，儘管看到熱汗淋漓的性愛場面是一個令人耳目一新的變化。得到這是由激情和愛驅動的，而不是某種權力遊戲。

提利昂在這一集中也有一個重要的情人時刻，這對許多從第一集開始就一直迷戀他的觀眾來說無疑是一種極大的幸福。它也強調了提利昂整個賽季都在發展的事實。雖然他可能在縱容——正如瓦里斯所說，他熱愛這項運動，而像瓊恩·艾林和奈德·史塔克這樣正直的人則不然——但他也受到更高尚的事物的激勵：榮譽、同情心（對於「奇怪的小男孩」和被俘虜的年輕女孩）），還有愛。

浪漫愛情的力量尚未被充分探索權力的遊戲但那些記得維斯特洛歷史的人會記得勞勃·拜拉席恩是如何為了一個人的愛而幫助推翻坦格利安王朝的萊安娜史塔克 ,一個女士誰鬼鬧鬼的他的長的 ,煩惱婚姻到瑟曦。在昨晚羅柏和提利昂的場景中，就像魁爾斯的丹妮莉絲和喬拉一樣，得到確立了浪漫愛情及其表親騎士精神作為不可忽視的力量。（當然，如果我仍然擁有一個捕獸者守護者，我會用我的記號筆在上面塗鴉“尼娜·沉·莫爾蒙夫人”。）“你兩腿之間的那條小蟲子為你做了一半的思考，」瑟曦告訴提利昂，只是在她透露她知道他的「小妓女」之前。但正如她誤解了提利昂外遇的事實一樣，至關重要的是，她也低估了他感情的深度。雖然他的妹妹已經放棄了對浪漫的信仰——她可能會想念詹姆，但她上週也警告珊莎「除了你的孩子，不要愛任何人」——提利昂卻沒有。

正是這種戲劇性的諷刺讓這一幕變得如此淒美、如此複雜。儘管我們對她的行為感到反感，但我們很難不對這個女人產生感情。這一季她確實經歷了一段艱難的時期，如果她知道自己的笑容有多可笑，她的笑容會比現在更破碎。事實證明，瑟曦再次無法正確解讀事實真相。在這句話中，她延續了整個一小時內一直在發展的主題，自從開場畫面中五隻和二十隻烏鴉被從臨冬城的籃子里扔出來，堵塞了北方的通訊線路以來。在這一小時裡，每個人都在根據腐敗或不完整的資訊採取行動，或努力從不太理想的來源獲得好的情報。

凱特琳相信艾莉亞仍在君臨。泰溫相信詹姆仍然是羅柏的囚犯。山姆和他的挖廁所夥伴不知道喬恩和斷手科林是死是活。最後，最後關於丹妮莉絲和她的龍的消息正在傳回維斯特洛——儘管提利昂疲倦地告訴瓦里斯，讓我們一次只處理一場戰爭。當然，我們觀眾明確地知道，從臨冬城的椽子上盪來盪去的不是布蘭和瑞肯燒焦的屍體，而是農夫的孩子。這一集的最後一個鏡頭優雅地結束了這個主題，電影製片人將奧莎和魯溫的討論分層，他們同意永遠不告訴布蘭發生了什麼事，而一個小男孩醒著坐在熟睡的阿多和瑞肯旁邊的鏡頭，留下了它布蘭可能無意中聽到的具體內容有些模稜兩可。

農民的孩子們並沒有得到太多紀念——據我記得，他們從來沒有名字，我們甚至從未見過他們生前的臉。他們的身體在皇家戲劇中發揮作用，就像塔莉莎在戰場上被截肢的小男孩一樣。這部劇透過羅斯的形像一次又一次地強調了這一點，他的身體在這場戰爭中承受的衝擊比任何士兵都多。當然，看到被瑟曦俘虜的是羅斯而不是雪伊，提利昂鬆了一口氣——在令人作嘔的時刻，我們也是如此。提利昂發誓要為他的妹妹報仇，這證明了他日益增長的英雄主義意識（以一個線作為可引用的作為伊尼戈蒙托亞 's，摘自小說）感覺這既是為了羅斯，也是為了雪伊。

在某種程度上，提利昂的故事是席恩故事的一面鏡子。兩人都在上演具有深厚根源的心理劇，儘管似乎只有一個人意識到這一事實。兩人都受到嚴厲的父親的虐待，被解僱並被邊緣化，取而代之的是他們更有前途的兄弟姐妹。每個人都因為那些最初的輕視而被迫證明自己，每個人都因為他們認為自己被拒絕的愛而渴望聯繫。如果提利昂比席恩更有效地利用了過去的痛苦，我懷疑部分原因是提利昂對所有這些問題都很清楚。提利昂可能認識到他對雪伊的強烈承諾——以及他需要聽到她說她屬於他——是他克服困難的一種方式。the 記憶的 the 泰莎事件，他被雙重背叛，既被他所愛的女人背叛，又被自己的骨肉背叛。他對她的愛既是一種力量，也是一種弱點，看看哪一方會很有趣權力的遊戲最終落下。（恐怕我已經知道了。）

在史坦尼斯和戴佛斯席渥斯之間的奇妙場景中，也有類似的動力，這兩個男人的故事既回顧過去，又展望未來。史蒂芬迪蘭 (Stephen Dillane) 的台詞解讀是全劇中最好的，我把彼特丁拉基 (Peter Dinklage) 也列入了這一組。我想看一整集，史坦尼斯只是列出了所有他不喜歡的東西。在這一集中充滿了精彩、有趣的時刻，我最喜歡的是他在風息堡被圍困時吃貓的台詞，儘管艾莉亞智勝賈昆·赫加爾緊隨其後，而詹姆和布蕾妮的浪漫喜劇場景則緊隨其後。

這就是我喜歡這一集的地方：有很多時刻，我們可以享受這些角色的陪伴，花幾分鐘以俏皮話或詭計來享受他們的樂趣，或者讓自己被他們所吸引。當我們準備進入下週的大戰時，這尤其受歡迎，QT 可能會達到最低值。

一些雜念：