「真相」：威尼斯評論

導演/編劇：是枝裕和。法國/日本。 2019. 107 分鐘

當備受讚譽的導演採取冒險的步驟，用非自己的語言、背景和文化製作電影時，他們可能會顯得更渺小、更平凡。日本導演是枝裕和榮獲 2018 年金棕櫚獎的繼任者小偷也不例外。但這種感覺借給真相一種非常奇怪的味道，因為它仍然是一種非常 一部充滿魅力和智慧的歐洲電影，偶爾會出現情感上的高潮，凱瑟琳·德納芙 (Catherine Deneuve) 擁抱了她自此以來最美味的角色波蒂什充滿活力和熱情。

是枝裕和捕捉了祖母、女兒和孫女之間不斷變化的緊張關係和聯盟

如果是枝裕和的名字沒有出現在片尾字幕上，你永遠不會把他和這部以巴黎為背景的秋季故事聯繫起來，故事情節有趣但相當油嘴滑舌，涉及演員、表演和我們稱之為“真相”的難以捉摸的東西。儘管事實上劇本是他自己寫的，是根據他開始但後來放棄的一個戲劇項目編寫的。發行商和觀眾是否會認為這是一個問題還有待觀察。這部電影作為威尼斯競賽單元的開幕片，完全可以憑藉德納芙與朱麗葉·比諾什的雙重表演輕鬆進行營銷，並且很可能吸引那些從未聽說過這位精心製作的寶石導演的電影觀眾。馬博羅西，無人知曉和有其父必有其子。

德納芙飾演法比安，一位工作出色的老年女演員，她利用和虐待那些關心她的人，並在一本剛剛出版的回憶錄中對事實進行了隨意的處理。例如，她假裝自己是盧米爾（比諾什飾）的模範母親，盧米爾與電視演員丈夫漢克（伊森霍克飾）和他們的小女兒夏洛特（天生的首次女演員克萊門汀格尼爾飾）回到巴黎進行了一次罕見的旅行。法比安 (Fabienne) 寫道，她小時候很喜歡去學校接盧米爾 (Lumir)。盧米爾提醒她，這不僅從未發生過，而且她常常把她鎖在酒窖裡，然後幾個小時就忘記了她。

這一揭露是一個基調上的錯誤，既不有趣也不令人毛骨悚然，這部電影在從法比安對周圍包括家人在內的狡猾、控制慾和強硬態度中汲取諷刺喜劇的最佳狀態時。她沒完沒了的茶，要么是由長期服務的私人助理盧克（阿蘭·利博爾特飾）泡的，要么是盧米爾因書中沒有提及而厭惡地離開後，由盧米爾泡的，盧米爾幾乎更鄙視自己對母親的迷戀。法比安毫不掩飾地蔑視漢克，稱他的表演風格是「模仿」。在一場動蕩的晚餐場景中，只有當她開始看到她身上的女演員時，她才對她的俏皮孫女產生了熱情。

這種信念最終將產生一連串表演和現實生活混淆的場景中最精彩的部分。其中一些圍繞著法比恩目前正在拍攝的電影？這部科幻情節劇的主角是一位年輕女演員（有前途的新人曼農·克拉維爾飾），她為年長的女主角和她的女兒喚起了法比安才華橫溢的前對手的精神，她出於截然不同的原因激起了兩位女性的深刻情感。

其中一些“生活中什麼是真實的，什麼是照本宣科的？”東西很吸引人？例如，當盧米爾提出寫一些對話，她的母親可以用這些對話向盧克道歉，因為她太自我中心。但其中大部分感覺就像是在一種元電影離心機中旋轉，引用了希區考克和綠野仙蹤（是的，甚至還有一隻叫托託的狗），卻沒有說太多能夠感動或激起我們對真相和謊言的興趣。

比諾什是搶鏡德納芙的一個值得襯託的電影，該片重複了這位年輕女演員過去十年最好的兩部電影的主題，認證副本和錫爾斯瑪麗亞的雲彩。霍克在很大程度上浪費了和藹可親的漢克的角色，主要是因為他的角色不會說法語，與他的妻子和女兒不同，這使他只不過是法比恩和盧米爾拳擊比賽的困惑觀眾。在是枝裕和的剪輯中，他的角色的劇本編寫方式也表現出了一種懶惰，其中包括一些奇怪的隨機剪切和淡入黑色，以及閃爍的配樂，不知從何而來，但又消失了？但也許這就是一種祝福。最終，是枝裕和在一些小細節上入店行竊透過霧氣，我們可以隨處看到他的風格，例如他用梳頭和頭髮披散或披散的主題來描繪祖母、女兒和孫女之間不斷變化的緊張關係和聯盟。