領先的國際電影高管在2025年在票房上辯論了獨立電影的前景，該電影由沙特電影委員會和銀幕國際公司主持的柏林圓桌會議。
該會議始於電影院數據分析師Gower Street的演講，該節目預測2025年全球票房將賺327億美元。這是2024年的300億美元，但仍低於2019年流行前的423億美元。GowerStreet表示，預計今年將會有強勁的夏季（5月至7月）和第四季度。迪士尼的化身：《火與灰》和《神奇四俠：環球世界的邪惡：善與惡世界重生》，《派拉蒙的使命：不可能 - 不可能 - 最終的估算》和華納兄弟的超人。
在這個背景下，專注於獨立電影角色的小組將在2025年在票房上播放，在包括朗格斯（Longlegs）在內的獨立電影的備受矚目的一年（全球範圍超過1.27億美元）的後面，該物質，cessave， ，Anora和野蠻主義者。
法國萬歲
與美國工作室的票價相比，法國仍然是當地行業強大的異常值。法國電影去年佔據了44.4％的市場份額，並以額外的一些東西和蒙特·克里斯托（Monte Cristo）的數量為首。相比之下，英國獨立電影的市場份額佔6.9％。
沙特電影委員會的國家和國際激勵措施總監Rakan Daghistani指出，鼓勵2025年在當地票房舉行的標誌。他指出，阿卜杜勒齊茲·阿爾什拉希（Abdulaziz Alshlahei）的霍巴爾（Alshlahei's Hobal）在12月的紅海國際電影節上獲得了55萬美元的觀眾獎。自1月2日發行以來，自從美國工作室電影發行以來。沙特電影也在國際上找到成功，尤其是在科威特，卡塔爾和阿拉伯聯合酋長國等海灣合作委員會國家。同時，沙特電影評論家和程序員費拉斯·阿爾瑪迪（Feras Almadi）指出，自電影院在2018年重新開放以來，沙特行業已經走了多遠，理由是諸如Thriller Mandoob（2023）和喜劇Sattar （20222）之類的當地成功。
尼日利亞尼羅河尼羅河媒體娛樂集團（Nile Media Entertainment Group）首席執行官摩西·巴巴托普（Moses Babatope）表示，在尼日利亞，當地電影在2024年佔據了戲劇市場的46％。他說，尼日利亞電影在該國的僑民中的國際分銷開始為當地的獨立部門帶來寶貴的收入，該部門受到了大流行和流媒體的增長以及其他經濟挑戰的破壞。還有其他積極的跡象：“即使票價上漲和經濟不佳，人們也想去電影院度過美好時光。”
但是，在諸如《物質，流程和機器人夢》等電影的強大票房的頭條之下，“發行較小的電影仍然是一個巨大的挑戰，因為主要的展覽公司不想要它們，”墨西哥的鋼琴。 “我們需要多樣性，但是，如果您不使用300份副本發布，那麼小型，非常獨立的墨西哥電影就無法正常工作 - 您無法獲得好數。這些較小的電影沒有機會出國 - 其中一些是在節日中的，但僅此而已。”
許多發言人強調，需要發行商和製片人前瞻性，而不是依靠過去發行電影的方式。 “有些公司只是在尋找生存，而另一些公司則蓬勃發展，因為它們具有前瞻性。他們正試圖建立直接的消費者關係並了解他們的受眾。”英國Usheru的首席執行官Ollie Fegan說。
哥本哈根期貨研究所未來主義者兼媒體主管Sofie Hvitved表示，AI將使更多的人能夠創造內容並導致獨立電影製作的繁榮。 “我們正在研究講故事領域的實驗巨大爆炸。我們將看到新的格式，與內容合作的新方法以及依靠實時數據的新方法以及如何更好地了解受眾。很多人將從全球南方跨越。那裡有巨大的潛力。”
但是，她繼續說，這意味著分銷商將不得不適應充滿內容的市場。 “我不確定這對於以傳統方式工作的分銷商是否有益。但是，如果您弄清楚如何理解這些新的生態系統，那可能會很好。”
Hvitved的觀點是由南非品牌全球市場總經理Jimmy Ranamane提出的，他談到了對非洲故事的胃口。但是他質疑這是否會導致當地電影的票房增長。取而代之的是，很可能會在彩帶上看到它們。 “這是大多數獨立電影製片人都嚮往的地方，而不是傳統意義上的電影。”
市場差距
荷蘭的Kinepolis營銷主管Susan Iping引起了積極的注意，他說，美國罷工的中斷為獨立電影打開了窗口，並談到了電影院作為促進電影的平台的重要性。
英國Metfilm Studio的銷售和發行主管Zak Brillibly表示，一個健康的獨立領域非常適合觀眾選擇和新電影製作才華，但它繼續圍繞好萊塢系統的邊緣發揮作用。他說：“它絕對有其位置，但您必須現實。” “ Tentpole電影為參展商留下了光芒。因此，他們必須支持這些並加倍努力。但是在一個12個月的時間裡，有機會。在一年的某些時候，您將有更多的獨立電影機會。”
其他人則專注於獨立電影製片人清楚地思考觀眾的潛力。 Babatope說：“我在獨立領域擔心的是，有時有一種權利感，'我做了很棒的作品，應該看到'為此。”
同時，歐羅巴發行公司（Europa Distribution）董事總經理克里斯汀·埃洛伊（Christine Eloy）詳細談到了獨立導演，製片人和分銷商在此過程的早期對電影的潛在觀眾進行清晰而誠實的對話的重要性。但這並不總是保證成功。她指出，許多分銷商將根據腳本預購買。 “他們閱讀的內容與獲得的內容之間的差距很大。”
Hvitved補充說：“在將要出現的超個性化內容的世界中，您需要了解觀眾想要的更多。”
許多人說，電影業仍然有很多東西可以從科技領域學習。 Fegan談到了獨立分銷商創建第一方數據和與觀眾直接關係的重要性。 “我們總是說的一件事是，製作電影是藝術，但是出售電影是電子商務。而且，如果您看電子商務公司，他們會花很多時間試圖了解他們的客戶，喜歡什麼和去向。”
比利時歐羅巴分銷的克里斯汀·埃洛伊（Christine Eloy）參加了凱悅酒店的圓桌會議；墨西哥鋼琴的埃斯特·伯納爾（Ester Bernal）；丹麥哥本哈根期貨研究所的Sofie Hvitved；沙特阿拉伯沙特電影委員會的Rakan Daghistani；英國Usheru的Ollie Fegan；荷蘭的Kinepolis的Susan Iping；南非品牌的吉米·拉納馬恩（Jimmy Ranamane）； Zak Brilliant在英國的大都會電影製片廠；沙特電影評論家和程序員費拉斯·阿爾瑪迪（Feras Almadi）；和尼日利亞尼羅河媒體娛樂集團的摩西·巴巴托普（Moses Babatope）。
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