在今年的威尼斯影展上，歐洲和中東的高層在Screen 與沙烏地阿拉伯電影委員會聯合主辦的圓桌會議上一致認為，由於高解析度掃描、色彩分級和修復方面的技術進步，對於傳統電影和觀眾來說，這是一個好時機。
「當你放映一部根據原始底片修復並數位化的電影時，你所獲得的體驗和情感是非常新的，」法國記憶之城董事總經理卡羅琳·卡魯埃勒 (Caroline Caruelle) 說。 “這與您看到數位化的副本或印刷副本不同。”
經典電影的數位化也提供了前所未有的存取方式，借助數位平台進行了廣泛發行。發言人表示，人工智慧等新技術也有助於增強可及性、發現和保存。他們是：埃及埃爾古納電影節藝術總監 Marianne Khoury； Abdulmalik Alasiri，沙烏地阿拉伯電影委員會國家電影資料館的高級保護和修復專家； Simon Brook，巴黎 Brook Productions 的導演兼製片人；維多利亞‧索瓦克 (Viktoria Sovak)，匈牙利國家電影學院電影實驗室主任； Tamás Bódizs，匈牙利國家電影學院資深專案經理；以及德國電影公司董事總經理西蒙娜·鮑曼（Simone Baumann）。
但電影遺產數位化仍面臨許多財務、法律、技術、策展和版權挑戰。
Alasiri 表示，沙烏地阿拉伯多年來一直致力於將其來自多個收藏的電影遺產數位化，例如 Aramco 和沙烏地阿拉伯廣播管理局 - 涵蓋 35 毫米到 Betacam 磁帶和 DVD。沙烏地阿拉伯電影登記處目前包含 1,000 多部電影的數據，包括長片和紀錄片。
阿拉西里指出，沙烏地阿拉伯電影委員會最近透過國家電影資料館發起了一項電影存放計劃，致力於收集和存檔沙烏地阿拉伯電影，以便為子孫後代保存它們。它希望業餘和專業電影製片人將他們的電影存放在國家電影資料館。
專家小組稱讚電影存放舉措是保護電影遺產的「驚人」舉措。庫裡補充說，此類舉措必須在國家層面上推動，「因為沒有其他人能夠負擔得起成本」。
其他發言者強調了國家努力保護電影遺產的重要性。例如，鮑曼指出，德國有一個電影遺產計劃，該計劃投資 1000 萬歐元用於修復電影，該計劃由國家電影基金與文化部共同資助。德國電影資料館每年都會呼籲版權所有者申請修復其電影。
沙烏地阿拉伯正成為保護中東電影遺產的重要區域參與者，並計劃與埃及、突尼斯和阿爾及利亞等電影業合作進行措施。
卡魯埃勒的公司 Cite de Memoire 已在沙烏地阿拉伯運營了近三年，並正在與一家私人公司合作保存其檔案。 「我們不會將資產從沙烏地阿拉伯轉移到我們（法國），我們正在該地區建造攝取設備設施，並在當地僱用人員。我們進行培訓並傳播知識，以便可以在本地處理數位化。
Khoury 表示，埃及電影業已製作了 4 至 6,000 部電影，但沒有國家電影檔案館。她估計，到目前為止，埃及製作的所有電影中約有 10% 已被數位化。 “迄今為止（存檔電影）的所有努力都是私人的。”
柯瑞也是開羅著名的 Misr International Films 的管理合夥人，該公司由埃及傳奇導演 Youssef Chahine 創立，並致力於保存他的電影檔案。該公司與法國 CNC 和博洛尼亞電影中心等不同國際機構合作，修復了大約 30 部 Chahine 的電影， 埃及也修復了七部電影。
例如，她的公司與 CNC 合作，得益於 CNC 基金幫助修復了他與法國合拍的八部電影。 Khoury 表示，她的公司總共已將大約 100 部電影數位化。
恢復費用
庫裡指出了一些阻礙傳統電影復興的挑戰，首先是資金問題。她說，修復價格因國家而異，法國的修復成本高達 10 萬歐元，印度的修復成本為 2 萬美元，埃及的修復成本為 2,000 美元。
Caruelle 表示，CNC 統計數據顯示，法國修復和數位化的平均價格目前為 72,000 歐元。這涵蓋了原始材料的檢查和修復等方面，以及掃描、分級和交付新的 35 毫米印刷品等。
螢幕中東記者莫娜謝德指出，在埃及尋找經典電影通常很困難，因為許多電影都是由獨立製片人製作的，而他們可能只製作了一兩部電影。
布魯克在威尼斯展示其父親彼得布魯克 1989 年電影版印度教史詩的 8K 修復版摩訶婆羅多在威尼斯經典部分，列舉了達到這一點所面臨的一些挑戰。
「由於某種原因，這部電影從未上映過，我們也無法弄清楚原因。製片總是說不。大約三年前，製片人去世了，我決定嘗試收回版權。我發現他其實沒有這個權利。他擁有這部電影，但它被抵押給了一家銀行——所以他沒有理由放映它，因為任何錢都會直接退回。近 35 年來，人們一直沒有看到它。
布魯克也談到了將保存工作貨幣化的挑戰，特別是在「盜版猖獗」的時期，修復後的電影版本可能會被複製並非法加載到 YouTube 等平台上。
小組討論的進一步挑戰包括數位化資產的資料儲存成本。一部老電影的數位化版本平均有七到八太字節。至少需要以兩種或三種不同技術保存三份副本。
卡魯埃勒說：“每五到六年就需要花錢來處理、儲存和遷移。”
NFI Filmlab 的 Viktoria Sovak Lelievre 表示，相較之下，模擬儲存成本非常低。 「你基本上需要一個架子和一些通風良好的房間，如果可能的話，溫度要低。但僅此而已。你可以把它留著500年，一切都會好起來的。
NFI 膠卷實驗室是世界上為數不多的繼續提供傳統膠片沖洗服務的實驗室之一。巴勃羅·拉瑞因瑪麗亞，布雷迪·科貝特野獸派和歐格斯·蘭斯莫斯的可憐的事情是利用其設施的備受矚目的國際項目之一。
進一步的挑戰集中在獲取檔案、電影教育和年輕一代對電影遺產的認識。
人工智慧
從積極的一面來看，小組討論了人工智慧等新技術提供的機會。
「我們在工作中使用了大量人工智慧來進行修復和分級，」卡魯埃爾說。 「非常有趣的是人工智慧在搜尋模式方面取得的進展。我們應該仔細研究人工智慧如何改善公眾的搜尋和發現——不僅僅是文字問題，還包括有關圖像或影片的問題。這是搜尋內容和尋找內容的不同方式。
她還表示人工智慧「需要存檔」。 “如果我們希望人工智慧能夠產生內容，就需要將視聽檔案經典數位化。”
Arlene 
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