在果阿舉行的電影市集座談會上，潘納林和潘卡吉·帕拉沙爾等電影製片人談到了印度獨立電影的嚴峻氣候，馬滕·拉巴特和多米尼克·韋林斯基等國際專家則指出了全球對印度聲音的需求。
「我們的電影需要在印度乃至全世界的影院和串流平台上上映，」納林在 11 月 21 日舉行的電影市集知識系列小組討論會上說道。
「製作一部獨立電影很容易，但在那之後，一切就一片黑暗了。要把它拿出來是很困難的。
納林對在印度發行電影的成本高昂感到遺憾，而且與世界其他地區相比，放映在票房收入中所佔的比例更大。
「在這種情況下我們如何發行獨立電影？因為這些錢永遠不會流回所謂的獨立電影網。
潘卡傑·帕拉沙爾導演（賈爾瓦 (Jalwa)，查爾巴茲 (Chaalbaaz) 在倫敦）插話評論了印度的分配製度，該制度是逐邦處理的，而不是全國範圍內的。
「如果你在德里這樣的特定地區發行一部電影，但表現不佳，那麼所有其他發行商都會閉嘴。他們不想碰它，」導演說，他補充說沒有足夠的發行商與獨立電影院合作。
他補充說，盜版在印度也是一個大問題。 “你的電影上映三四天，然後就會出現盜版，所以只有前三四天可以賺錢。”
串流風景
該小組討論了印度獨立電影未來的總體主題，尤其對那些違背為印度獨立電影尋找家園的「承諾」的串流媒體感到憤怒。
「2016 年 Netflix 首次來到印度時，我們充滿希望，」印度文化部聯合秘書 Nirupama Kotru 表示。 「現在內容公式確實存在問題。他們想要的只有幾個公式，所以每個人都在做同樣的壞事。
「而星星[系統]就是這樣一個詛咒。 [串流媒體]現在只想明星，所以整個目的都失去了，」她繼續說道。 “他們有一個承諾，但不知何故他們卻失敗了。”
納林補充說，串流媒體已經開始遵循“舊的工作室系統”，從串流媒體交易中收回預算變得“非常困難”。
「我們必須找到一種方法從串流媒體中獲取更多收入，」他敦促道。
這位電影製作人使用了他的 2022 年奧斯卡入圍影片最後一場電影放映舉個例子。這部電影在少數西方國家院線上映，以提高知名度和可信度。 “三週後，它在西班牙的亞馬遜 Prime 上上線，我們得到了更好的價格和更好的收視率。”
政府支持
在其他地方，小組成員呼籲政府為獨立部門提供更多支持，包括降低稅收。
「娛樂稅是世界上最高的，政府從這個行業獲得了大約 15 億美元，」帕拉沙爾聲稱。 「請把它還給電影業，以便獨立電影製片人能夠繼續製作電影。
「NFDC（印度國家電影發展公司）需要嘗試從政府獲得更多資金，」導演補充道。 “需要為獨立電影製片人分配更多資金。”
法國製片人多明尼克·韋林斯基也敦促政府提供更多支持，以便獨立電影製片人不必依賴歐洲合拍片。
「印度獨立電影的市場很好，但如果能得到當地的支持並能夠在當地製作，效果會更好，」負責坎城導演雙週工廠計畫的韋林斯基說。
「當然[歐洲生產商]可以提供幫助，我們會盡力而為。但我們必須找到導演，這是一個漫長的過程。我確信，如果國家給予更多支持，大多數電影都可以在印度單獨製作。屆時，印度獨立電影市場將全面開放。
鹿特丹國際電影節 (IFFR) 產業負責人 Marten Rabarts 也強化了國際社會對印度電影的渴望。
「像[Payal Kapadia's]這樣的東西的成功我們所想像的一切都是光增加您的電影被選入電影節並獲得發行的可能性，」他說道，並指出 IFFR 創紀錄地為 2025 年版選擇了 16 部印度電影。
「它現在為印度電影帶來了一股狂熱。人們對此很感興趣，所以[印度電影製作人]應該利用這個機會並繼續推動。
Arlene 
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