布雷迪·科貝特談《野獸派》的七年製作之旅：“我相當無情”

偉大的藝術以自己的步調發展。野獸派布雷迪·科貝特花了七年的時間來製作，就像他虛構的建築師拉茲洛·托特表現出堅定不移的決心，要把一個曲折的建築委員會變成現實，沒有什麼能阻擋導演和合著者的道路：不是流行病，不是他的女主角懷孕了，絕對不是金融家的懇求。

根據記錄，科貝特感謝他的支持者——「一些我們以前合作過的私募股權人士」——對他的第三部長片和美國夢警示故事的支持。對他們來說這是公平的，因為 215 分鐘的片長和 15 分鐘的中場休息以及稀缺的題材肯定讓這個項目看起來像是所有投資回報率不高的項目之母。

他們的信心得到了回報。野獸派由Brookstreet Pictures、Kaplan Morrison、Andrew Lauren Productions、Proton Cinema 和Intake Films 聯合製作的美國、英國和匈牙利合拍片在威尼斯首映，科貝特因執導並立即將這部劇推向了獎項的討論而獲得銀獅獎。紐約影評人協會和其他團體最近將其指定為最佳影片和艾德里安布洛迪最佳男主角，並獲得了多項影評人選擇獎提名。 A24 在麗都首映前夕成為美國發行商，環球影業自一月中旬起在全球發行。

然而，這位演員出身的導演首先想要談論的是過去曾與他擦肩而過的金融家。他這樣做時帶著一種令人翻白眼的憤怒，所有獨立電影製片人都會覺得有共鳴。它還解釋了是什麼告知了核心關係野獸派戰後匈牙利移民托特和他富有的美國贊助人哈里森李範布倫（蓋皮爾斯飾演）之間的故事。

「在這部電影中，我們有很棒的合作夥伴，他們都是有正當理由的，」科貝特 12 月初在紐約的家中說道。 「但我過去也有過糟糕的經歷。我絕對和真正的虐待狂一起工作過。我與寡頭共進晚餐的次數……這並不完全是我對未來創意生活的預期或預期。

有錢人喜歡收集東西，電影製片人表示，擁有的想法是電影的關鍵主題。野獸派，他的第三部作品領袖的童年（2015）和勒克斯之聲（2018）。托特 (Toth) 是匈牙利一位頗有建樹的建築師，在第二次世界大戰中倖存下來，1947 年他身無分文地抵達美國。他認識了範布倫，範布倫說服他設計一座巨大的山頂紀念碑/研究所以紀念他已故的母親。

隨著時間的推移，最初真誠的相互尊重逐漸凝固，因為日程的延誤和心意的改變導致了一個痛苦的過程，在意大利卡拉拉大理石採石場的一場戲中，沮喪的富翁試圖通過令人震驚的性暴力行為來控制自己。

「整部電影都是關於佔有的想法，收藏家不僅想要擁有藝術品，還想要擁有藝術家，」科貝特說。 「在卡拉拉，你在這個地方拍攝，人們試圖擁有一種不應該擁有的材料，來排列我們的浴室和廚房。五百年後，所有物質都會消失，那些山脈將不復存在。這是一個歷史悠久的地方，為故事中當時發生的事情提供了非凡的視覺寓言。

挖掘真相

科貝特堅持要求耗資1000 萬美元在梵蒂岡城的採石場進行拍攝，該採石場為米開朗基羅文藝復興時期的Pietà 雕塑提供了原材料，這引起了電影製作過程中潛在金融家的關注。他們說，去義大利旅行會很昂貴。他可以在花崗岩採石場射擊嗎？ “我當時想，’好吧，你知道，這並不完全相同，我認為每一幀都充滿意義、思想和想法非常重要。’”

Corbet 和他的妻子兼合著者 Mona Fastvold 對粗野主義很感興趣，粗野主義是 20 世紀 50 年代英國重建項目中出現的建築運動，用裸露的混凝土和磚塊裝飾建築物。他們想講述一個將戰後設計風格與戰後創傷和移民經歷聯繫起來的故事。

在合著者看來，對野蠻主義的兩極化反應反映了人們對移民的看法。他們遇到了已故建築歷史學家讓·路易斯·科恩，科貝特閱讀了馬塞爾·布洛爾和十二人委員會計劃建造一座教堂，希拉里·蒂梅什 (Hilary Thimmesh) 2011 年對這位出生於匈牙利、受過包浩斯培訓的建築師在明尼蘇達州建造聖約翰修道院的描述。

電影製片人帶來了野獸派2020 年 2 月，也就是世界因新冠病毒大流行而關閉的前幾天，來到歐洲電影市場。 「這非常複雜，」科貝特回憶道。 “一旦你曝光了一個項目，就很難再把插孔放回盒子裡。”電影製片人最終與金融家合作，金融家在整個過程中一直支持他們，並「竭盡全力促成一項國際交易」。

科貝特於 2020 年 9 月在威尼斯拍攝了影片的尾聲，當製作準備在 12 月轉移到波蘭時，該國在新冠危機期間關閉了邊境。 「我很習慣被拔掉插頭，」電影製作人宣稱，「但我也習慣讓事情回到正軌。我真是太無情了。還有一次，當菲麗希緹瓊斯（Felicity Jones）（飾演托特的妻子埃爾茲塞貝特，她在集中營中受苦受難，幾年後前往美國與丈夫團聚）宣布自己懷孕時，科貝特正在等待女主角。

主要拍攝工作於 2023 年在匈牙利恢復，布達佩斯和周邊鄉村就像 20 世紀 50 年代的費城和賓夕法尼亞鄉村一樣。科貝特與奧斯卡和英國電影學院獎提名的製作設計師朱迪·貝克爾密切合作，朱迪·貝克爾是這部電影的重要合作者，她建造了一個巨大的立面和「幾乎有我客廳大小」的實用模型，使托特的賓夕法尼亞紀念碑栩栩如生。 「她是粗野主義建築的超級粉絲，她拍攝了一些以中世紀美國為背景的最具標誌性的電影，例如頌歌,我不在那兒和斷背山，」他說。

「朱迪並沒有被她的小預算嚇倒，」科貝特頑皮地笑著說。 “她習慣於小預算工作。她優先考慮偉大的項目而不是現金。

Corbet 是一位虔誠的影迷，對歐洲藝術電影的情感深感欽佩，他使用VistaVision 進行拍攝，這是派拉蒙影業工程師於1954 年為首映式製作的一款更高分辨率的35 毫米版本。白色聖誕節在無線電城音樂廳，隨著 CinemaScope 和 70mm 的興起，它在 20 世紀 60 年代基本上已經過時了。

底片重達數百磅，後製的難度可想而知。 Corbet 需要 6k 掃描，許多設施都難以滿足他的需求。 「這不是克里斯多福諾蘭的電影，所以我們並不總是在最引人注目的設施中，」這位電影製片人笑著說。 “我們主要是在世界各地的地下室裡剪輯這部電影。”

科貝特對他的演員陣容充滿欽佩，其中包括喬·阿爾文飾演範布倫的兒子，愚蠢的哈利。布羅迪的母親、攝影師西爾維亞·普拉奇(Sylvia Plachy) 出生於布達佩斯，1956 年逃離匈牙利革命之前，布羅迪和瓊斯都學得很好的匈牙利語，足以在銀幕上進行長篇大論。

「這些角色非常非常具有挑戰性，因為[所有主演]都有很多獨白，」科貝特說。 「有了費莉西蒂和阿德里安，就更明顯地看出了困難的原因。我的意思是，如果你的匈牙利口音不正確，你最終聽起來就像貝拉·盧戈西。

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