歷史上不太可能有像 2016 年那樣頻繁地處理多樣性問題的年份。
新的一年開始了，#OscarsSoWhite 的狂熱仍然如火如荼地進行；內特帕克 (Nate Parker) 執導的激烈奴隸叛亂傳記片在聖丹斯電影節上引起熱議一個國家的誕生;和移民文件海上火災在柏林取得勝利。雖然黑人演員在奧斯卡金像獎的競爭中令人失望，但至少令人耳目一新機械姬薩拉貝內特 (Sara Bennett) 贏得視覺特效奧斯卡獎，成為第二位實現這項壯舉的女性。
一年後的五月#地獄之門坎城影展正忙於促進性別平衡的產業會議。要提高節日陣容的多樣性還有很長的路要走——當然這個問題在節日之前就開始了——但選擇者和程式設計師至少知道他們的選擇將受到比以往任何時候都更詳細的審查。
夏天，全是女性的主力，捉鬼敢死隊，全球票房估計達 2.3 億美元，並於今年晚些時候布里吉特瓊斯的寶貝花了幾乎相同的量。最近，瑪倫艾德 (Maren Ade) 成為歐洲電影獎 29 年歷史上第一位獲得最佳導演獎的女性，當我們進入本頒獎季的最後衝刺階段時，月光,柵欄和愛——所有這些都以非裔美國演員和經歷為背景——都在爭奪大獎。
同時，我們看到美國學院和英國電影和電視藝術學院採取積極措施擴大會員範圍並調整資格，英國電影協會也在所有資助決策中推出了多元化標準。儘管仍有大量工作要做，包括提高透明度，但決策者從未如此意識到多樣性的必要性。
然而，儘管這個主題在今年的行業議程中佔據了相當高的位置，但我仍然對與社會平等相關的複雜情況存有疑問。其中之一涉及上述的顯著失寵一個國家的誕生。鑑於這部電影如今缺乏關注，很難相信它在六個月前就被廣泛認為是奧斯卡必勝之作。 「如果這不是奧斯卡競爭者，那麼我不知道什麼是，」一位行業獎項分析師五個月前寫道。
但似乎這不再是爭論的焦點，很大程度上是因為該片導演於 1999 年因強姦罪受審。讓‧塞萊斯廷（Jean Celestin），合著者國家與帕克一起，也在此案中受到指控。他被定罪，儘管判決後來被推翻。
這部電影的發展軌跡非常複雜，它的失敗將性別、個人悲劇、種族和個性問題與藝術價值問題結合在一起。這部電影票房慘敗，被許多媒體遺忘，也沒有獲得獨立精神獎、哥譚獎或金球獎的任何提名。然而，它確實在全國有色人種協進會形象獎上獲得了六項提名。
我永遠不會成為性虐待的辯護者——所有虐待都是令人憎惡的。令我驚訝的是，這個行業在很大程度上將導演的個人歷史與他們的作品分開——看看羅曼波蘭斯基的奧斯卡最佳導演獎鋼琴家2003 年——儘管帕克在提出指控的同一年被合法無罪釋放，但在這種情況下並沒有這樣做。
這讓我想知道，越來越多的揭露性掠奪者和機構虐待的引人注目的案件是否已經劃定了一條新的道德線——甚至對與不法行為有聯繫的零容忍政策——電影業已經注意到了這一點。這在某種程度上可能是正確的，但考慮到一些將會或可能出現在今年最佳導演或最佳男演員名單上的名字，這似乎很難支持。
多元化是一個高度關注的話題，它正在得到應有的關注。也必須保持一致性，以確保有意義的勝利。
Arlene 
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