“雅尔达，宽恕之夜”：圣丹斯评论

导演/编剧：马苏德·巴赫希。伊朗、法国、德国、瑞士、卢森堡。 2019. 89 分钟

自始至终，对同情的希望与复仇的本能作斗争雅尔达，宽恕之夜。伊朗作家/导演马苏德·巴赫希 (Massoud Bakhshi) 的第二部剧情片（2012 年）一个受人尊敬的家庭）试图用一个人的故事来阐明围绕父权社会根深蒂固的妇女困境的更广泛的问题。巴赫希巧妙的手法营造出一部平易近人、节奏明快的情节剧，但也似乎淡化了故事核心的生死问题。当本能感觉比艺术电影更主流时，将电影定位为商业可能是一个有趣的挑战。

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影片以雅尔达冬至节为背景，一开始就强调了德黑兰庞大的现代化。目光所及之处，车水马龙。整个城市灯火辉煌。它可以是好莱坞惊悚片开头的任何大城市景观。这些镜头掩盖了大部分在电视演播室范围内展开的制作。

一位名叫玛丽亚姆（萨达夫·阿斯加里饰）的年轻女子戴着手铐被送到工作室。她出现在流行的“宽恕之乐”节目中被描述为她最后的希望。该节目是真人秀电视纪录片和综艺节目的超现实结合。玛丽亚姆因谋杀比她大得多的丈夫纳赛尔而被判处死刑。伊朗法律允许受害者家属原谅她并饶她一命。今晚，她将遇到纳赛尔的女儿莫娜（贝纳兹·贾法里饰），她曾经是她最好的朋友。莫娜将在节目中现场直播做出决定，该节目还包括一首歌曲、一场诗歌朗诵和公众的文字投票。

一个小时的直播电视节目的形式提供了一个紧凑的框架雅尔达。重建很快就涵盖了有关玛丽亚姆“临时婚姻”、她死产的孩子以及她丈夫去世当晚发生的事件的大量内容。该节目本身具有高风险的形式，当心烦意乱的玛丽亚姆诉诸冰冷的莫娜的美好本性时，会引发坦白和对抗。对无罪的抗议受到挑战，动机受到质疑。银幕上的情绪与后台的混乱形成鲜明对比（朱迪·福斯特的影子），这也具有内在的戏剧性。金钱怪物）。

该剧的整个概念不禁让人感到做作，情感基调转向歇斯底里，尤其是在后期阶段，一个意想不到的转折显着增加了赌注。

整个事件归结为莫娜和玛丽亚姆之间的斗争，以及我们认为谁更有说服力。萨达夫·阿斯加里 (Sadaf Asgari) 通过颤抖的双手、颤抖的膝盖、无意识的抓挠以及女人对自己的皮肤感到不舒服的感觉，以一种非常肢体化的表演捕捉了玛丽亚姆的情绪状态。贝纳兹·贾法里 (Behnaz Jafari) 饰演的莫娜 (Mona) 带着委屈的冷静尊严，一开始就给观众留下了深刻的印象。巴赫希的剧本不断地注入那种令人不安的细节，让我们质疑这两个女人的行为，同时想更多地了解她们的生活。

熙熙攘攘但肤浅的叙述也足以让我们意识到，在许多方面，这两位女性都是一个最终权力掌握在男性手中的社会的受害者。