'Việc cần làm': Đánh giá Sarajevo

Đạo diễn/Scr: Goran Devic. Croatia. 2023. 79 phút.

Những cơn dư chấn đau đớn trong quá trình chuyển đổi sang chủ nghĩa tư bản thế kỷ 21 của Croatia vang vọng khắp đất nước.Cần phải làm gì?, bộ phim tài liệu mới nhất của nhà văn kiêm đạo diễn Goran Devic's ghi lại tình hình kinh tế xã hội của đất nước ông. Áp dụng phong cách quan sát nhưng thể hiện sự đồng cảm rõ ràng với các nhân vật chính của mình, Devic theo dõi tác động của việc phá sản một nhà máy xe lửa lâu đời — và cuối cùng là đóng cửa — đối với công nhân và quan chức công đoàn trong suốt một thập kỷ. Ra mắt trong cuộc thi tài liệu của Sarajevo, dự án dài tập solo thứ hai của Devic sẽ thu hút sự quan tâm của các lễ hội và nền tảng ủng hộ chủ đề nhân quyền và nếu được xử lý phù hợp, có thể được tiếp xúc với rạp chiếu hạn chế ở các thị trường Balkan dễ tiếp thu.

Việc Devic thể hiện sự đồng cảm đơn giản cũng có ý nghĩa rộng hơn đáng kể

Đã tập trung vào thành phố tỉnh Sisak choTrên mặt nước(2018) và phim dài trung bìnhCà phê nhà máy thép(2017) vàtòa nhà(2022), Devic — vẫn được biết đến nhiều nhất với bộ phim truyền hình chiến tranh gay cấnNgười da đen(2011), đồng đạo diễn với Zvonimir Juric - hiện chuyển sự chú ý của mình đến thủ đô Zagreb. Được thành lập vào năm 1894 ở trung tâm của đế chế Áo-Hung rộng lớn, công ty đầu máy xe lửa Gredelj vẫn tuyển dụng hàng nghìn người cho đến thế kỷ này. Bánh xe chỉ thực sự bắt đầu hoạt động sau cuộc khủng hoảng toàn cầu năm 2008, trong bối cảnh cắt giảm chi tiêu nhà nước dưới thời Thủ tướng cánh hữu Croatia Ivo Sanader - người hiện đang thụ án 8 năm tù vì tham nhũng.

Sau phần mở đầu bí ẩn trong đó các công nhân chiêm ngưỡng bức tranh tường có logo của công ty nhà nước Nam Tư lâu đời, Devic tiếp tục câu chuyện vào tháng 9 năm 2012 - ngay sau vụ tự sát bất ngờ gây sốc của phó lãnh đạo công đoàn đang căng thẳng Mladen Mladenovic. Mladenovic và cấp trên Zelko Starcevic đã tham gia vào các cuộc thảo luận sôi nổi với ban lãnh đạo Gredelj về việc trả lương cho nhân viên quá chậm, báo hiệu những vấn đề nghiêm trọng hơn sắp xảy ra.

Điểm mấu chốt của câu chuyện của bộ phim là lệnh phá sản được áp dụng vào cuối năm 2012, bị công đoàn của Starcevic phản đối quyết liệt và thậm chí còn bị tấn công là có khả năng bất hợp pháp. Devic và biên tập viên Iva Kraljevic chia thập kỷ tiếp theo thành các chương được báo trước bằng thẻ tiêu đề cho biết thời gian đã trôi qua kể từ khi lệnh kết thúc được công bố - một cách đánh dấu niên đại khó hiểu một cách không cần thiết. Trong 50 phút đầu tiên, trọng tâm chủ yếu tập trung vào Starcevic, một anh chàng khó tiêu và ngoan cố mặc dù có lẽ không đủ hấp dẫn để trở thành nhân vật chính của một bộ phim tài liệu.

Devic áp dụng các phương pháp bay trên tường quen thuộc trong phần lớn thời lượng của bộ phim, nhưng sau đó với khoảng 25 phút còn lại, anh ấy thêm một đoạn phim dài trong đó các công nhân đã lắp ráp (bao gồm cả Starcevic) xem một bản cắt thô của bộ phim cho đến nay. . Phản ứng cảm xúc của họ trong buổi chiếu (khi họ im lặng) và ngay sau đó (khi họ lên tiếng) khiến đây trở thành phần mạnh nhất củaCần phải làm gì?. Ở đây Devic minh họa một cách thuyết phục cái giá phải trả về con người của chủ nghĩa tân tự do, toàn cầu hóa và tư nhân hóa trong thế kỷ 21 - và chúng tương phản hoàn toàn như thế nào với các nền văn hóa nơi làm việc thân thiện, gia tộc vùng Balkan mà Nam Tư phụ thuộc vào (và vẫn còn phổ biến rộng rãi trong khu vực).

Là một mô hình thu nhỏ vô giá về những gì đã xảy ra với rất nhiều tổ chức từng thịnh vượng vào thời Nam Tư chỉ để rồi sụp đổ một cách hỗn loạn sau sự sụp đổ của liên đoàn, việc Devic thể hiện sự đồng cảm đơn giản cũng có ý nghĩa rộng lớn hơn đáng kể. Tất nhiên, sự lựa chọn tiêu đề của ông đặt bộ phim của ông vào một dòng lừng lẫy bao gồm các tác phẩm của Lenin (1902) Tolstoy (1886) và tiểu thuyết năm 1863 của Nikolay Chernyshevsky đã truyền cảm hứng cho cả hai - tất cả đều được đặt tên liên quan đến đặc tính phân phối lại của John the Baptist như được mô tả bởi Thánh Luca.

Xét về tham vọng sáng tạo và tác động thực tế tiềm tàng, Devic không thực sự hoạt động cùng đẳng cấp với những người đi trước người Nga đó, không cần phải nói. Trò chơi táo bạo nhất của anh ấy là một đoạn coda theo phong cách nghệ thuật trình diễn, trong đó một số công nhân im lặng bắt chước các công việc thường ngày trên dây chuyền lắp ráp của họ trong lớp vỏ đổ nát của nhà máy đổ nát. Phần kết không lời này rất tao nhã và thậm chí cảm động, nhưng lại không phù hợp với nội dung xác thực thẳng thắn hơn trước đó.

Với khoảng thời gian tương đối ngắn như vậy, Devic và công ty có thể dành thời gian để phác thảo các bối cảnh rộng hơn một cách chi tiết hơn một cách có lợi hơn. Đúng như vậy, bộ phim kết thúc mà không có ý nghĩa cụ thể về việc “thủ phạm thực sự” được đề cập ở phần đầu thực sự là ai - họ vẫn là những thực thể đen tối, vô tình phá hủy các công ty và cuộc sống trước khi chuyển sang mục tiêu tiếp theo.