'Dưới bầu trời Damascus': Tạp chí Berlin

Đạo diễn: Heba Khaled, Talal Derki, Ali Wajeeh. Đan Mạch, Đức, Mỹ, Syria. 2003. 88 phút

Có một khoảnh khắc trong bộ phim tài liệu đầy cảm xúc này, trong đó một phụ nữ trẻ đứng một mình bên con đường Damascus bụi bặm. Đang chờ băng qua, cô bị một chiếc ô tô mà nam tài xế không nhìn thấy cô đâm phải. Người phụ nữ tức giận hơn là bị tổn thương, nhưng tác động không chỉ là thể chất. Nó gói gọn một cách hoàn hảo thân phận vô hình của những người phụ nữ ở Syria bị chiến tranh tàn phá, những người đang chiến đấu trong cuộc chiến để được công nhận và sinh tồn. Câu chuyện của họ là xương sống của bộ phim quan trọng này, mang đến tiếng nói cho nỗi kinh hoàng và thịnh nộ tập thể mà người ta hy vọng sẽ là một lời kêu gọi vũ trang mới.

Một thành tích đặc biệt ấn tượng là Derki và Khaled đã giám sát toàn bộ dự án từ xa nhà của họ ở Berlin.

dưới bầu trời… tham gia nhiều bộ phim với hy vọng nâng cao nhận thức về số phận của phụ nữ trong khu vực, cả phim tài liệu và tiểu thuyết. Nhưng điều đó không làm giảm đi sức mạnh củaDưới Bầu Trời Damas. Cái nhìn thẳng thắn của nó về một vấn đề khó khăn sẽ thu hút thêm sự chú ý của lễ hội sau khi ra mắt tại Berlin's Panorama, và các nhà phân phối có ý thức xã hội có thể sẽ chú ý.

Phi hư cấuDưới bầu trời Damacustheo chân một đoàn kịch toàn nữ đang có kế hoạch tổ chức một vở kịch sân khấu cấp tiến - được gọi đơn giản là The Play - được xây dựng dựa trên những lời chứng thực ngoài đời của phụ nữ Syria. Đây không chỉ là một cách hiệu quả để trình bày nhiều câu chuyện mà còn là một giải pháp thực tế đối với thực tế là đạo diễn của bộ phim, Talal Derki, người được đề cử giải Oscar (Trở về Homs,Của Cha Và Con Trai) và vợ Heba Khaled (một cựu nhà báo lớn lên ở Damascus và xuất hiện lần đầu ở đây) bị cấm nhập cảnh vào quê hương Syria của họ. Phối hợp với đồng đạo diễn Ali Wajeeh có trụ sở tại Damascus, họ tài trợ và hỗ trợ phát triển vở kịch để đổi lấy quyền tiếp cận các quy trình sáng tạo đã quay phim của nhóm và - quan trọng - các cuộc phỏng vấn nghiên cứu của họ với phụ nữ trên khắp Damascus.

Những cuộc phỏng vấn này rất khó để xem. Được quay tại nhà hoặc nơi làm việc của họ (đặc biệt là những nơi tồi tàn bao gồm nhà máy sản xuất vải xuống cấp và bãi rác), một số phụ nữ nhìn chằm chằm vào máy quay một cách thản nhiên trong khi những người khác trốn trong bóng tối, lo ngại về những hậu quả có thể đe dọa đến tính mạng khi nói ra. Một số khóc lóc, những người khác tỏ ra cam chịu khi kể lại những câu chuyện lạm dụng thể xác và tình dục – thường là do bàn tay của những người chồng, người cha và anh em, những người được hải quan Syria và một hệ thống pháp luật tham nhũng bảo vệ.

Vợ bị chồng đánh, mẹ bị chia cắt khỏi con. Một người phụ nữ kể lại việc bị ba người đàn ông cưỡng hiếp và bị buộc phải cưới một trong số họ để cứu lấy danh dự của mình. Nhiều người đã bị giam trong bệnh viện tâm thần của thành phố, thường là vì trầm cảm do bị đối xử vô nhân đạo như vậy. Tất cả họ - theo mô tả của một nhân chứng, cựu nữ diễn viên chuyên nghiệp Sabah - “tù nhân của ngàn câu chuyện”. Xuyên suốt, một giọng nói thân mật từ Khaled đưa những câu chuyện này vào một bối cảnh rộng hơn.

Kỹ thuật quay phim sống động của Raed Sandeed ghi lại cảm giác đe dọa thường trực; những cảnh quay rộng lấy những khu dân cư bị bom tàn phá, nơi cuộc sống thường xuyên gặp khó khăn, thu hút ánh nhìn săn mồi của đàn ông khi phụ nữ đi ngang qua. Một phân cảnh đầu tiên theo chân giám đốc nhà hát Farah khi cô đi qua những hẻm núi sâu, tối của những con hẻm của thành phố, cảm giác khó chịu cộng thêm bởi điểm u sầu, đáng ngại của Ari Jan — được sử dụng xuyên suốt — rồi dừng lại khi cô đến được thánh địa trong không gian sáng tạo của mình .

Tuy nhiên, nỗi sợ hãi thậm chí còn thấm vào những bức tường này. Khi Farah và nhà văn/nghệ sĩ biểu diễn Eliana (người phụ nữ xảy ra vụ ẩu đả với chiếc ô tô), Souhir, Grace và Inana thẳng thắn đấu tranh với vở kịch và những hậu quả tiềm ẩn của nó, sự lo lắng của họ thể hiện rất rõ ràng qua việc cau mày, hút thuốc liên tục, thói quen lột da. . Thực vậy,Dưới Bầu Trời Damaslà một tấm thảm phong phú về những khoảnh khắc lớn và nhỏ, được Marion Tuor biên tập một cách nhạy cảm, nói lên sự hiện diện thường xuyên của những tổn thương hàng ngày. Đó là một thành tích đặc biệt ấn tượng khi Derki và Khaled giám sát toàn bộ dự án từ xa nhà của họ ở Berlin.

Hậu quả chấn động của mối quan hệ xa cách giữa các nhà làm phim và đối tượng được tiết lộ ở cuối phim, khi những người liên quan buộc phải đối mặt với nền văn hóa quỷ quyệt và lạm dụng phụ nữ của người Syria trong những khoảng cách gần gũi đến khó chịu. Đó là một kết thúc khó chịu cho một bộ phim khó, không hề giả vờ đưa ra bất kỳ câu trả lời dễ dàng nào. Tuy nhiên, nó nhắc nhở chúng ta rằng khi mọi người sẵn sàng lên tiếng về sự bất công, tất cả chúng ta đều có nghĩa vụ phải tiếp tục lắng nghe.