Đánh giá 'The Botanist': Bộ phim truyền hình Trung Quốc từng đoạt giải thưởng tìm thấy phép thuật trong tự nhiên

DIR/SCR

Một paean cho thiên nhiên tràn ra với hình ảnh bucolic nhưng chẳng mấy chốc.Nhà thực vật họcTuy nhiên, đánh dấu một sự ra mắt tốt lành cho nhà văn-đạo diễn Jing Yi. Giống như nhiều Ấn Độ Trung Quốc, nó diễn ra ở một địa điểm xa xôi - một ngôi làng ở đồng cỏ khô cằn của Tân Cương gần biên giới Kazakhstan, một trong số ít khu vực đa văn hóa của Trung Quốc bao gồm Han Trung Quốc, Kazakhs, Uyghurs và nhiều nhóm dân tộc khác. Tuy nhiên, lễ kỷ niệm phong cảnh của anh ấy từ quan điểm của một cậu bé trong tình trạng kỳ quan vô tận của nó đứng ngoài sự trữ tình đất của những bức chân dung trong khu vực như Wang Quebo'sDao trong nước trong vắt(2016) hoặc Huo Meng'sSống trên đất.Thay vào đó Jing chia sẻ sự nhạy cảm trong mơ sáng suốt củaBị mờ(2015) vàHành trình dài vào ban đêm(2018), cả hai được chỉ đạo bởi người cố vấn của anh ấy Bi Gan.

Nhiều trải nghiệm thẩm mỹ hơn là một trải nghiệm tình cảm

Nhà thực vật họcĐược công chiếu trong phần KPLUS thế hệ tại Liên hoan phim Berlin, nơi nó được trao giải thưởng lớn của bồi thẩm đoàn quốc tế. Tiếp xúc thêm tại các sự kiện hồ sơ cao nên theo sau, nhưng sức hấp dẫn thị trường đặc biệt có thể khiêm tốn nhất. Đối với tất cả các phẩm chất bắt mắt của nó, bộ phim phải chịu một chút đặc trưng của thẻ gọi đầy hứa hẹn hơn là một tính năng đột phá hoàn toàn.

Lấy bối cảnh vào những năm 2010, bộ phim kể về cậu bé Kazakh, ARSIN (Yesl Jahseleh), người thích giao tiếp với thiên nhiên để chơi với các thanh niên làng khác. Anh ta là một nhà thực vật học đầy tham vọng, người thu thập mẫu vật và có phương pháp ghi chú về những khám phá của anh ta. Ngay cả khi anh ta bắt đầu dành thời gian với Meiyu (Ren Zihan), một cô gái người Trung Quốc sớm phát triển có cha (Liu Yongqiang) sở hữu cửa hàng địa phương, đó là vì cô nhớ anh ta về một loại cây quý hiếm. Đó là tất cả những gì khá bình dị, nhưng có một cảm giác rằng Arsin nội tâm đang vật lộn với các hình thức vắng mặt.

Cha mẹ của Arsin có lẽ đang làm việc ở nơi khác, vì anh ta đang được bà ngoại (Sarhet Eramazan) nuôi dưỡng. Chú của anh, người bị mê hoặc bởi thực vật, đã biến mất trong hoàn cảnh bí ẩn vài năm trước. Arsin đàn một đàn cừu với anh trai của mình (Jalen Nurdaolet), người gần đây đã trở về làng sau một nỗ lực thất bại trong việc xây dựng một cuộc sống ở Bắc Kinh, nhưng anh chị lớn hơn hiện đang sống qua điện thoại di động. Khi Meiyu tiết lộ rằng cô sẽ học trường nội trú ở Thượng Hải, tin tức này lặng lẽ tan vỡ.

Nhà thực vật họcCó thể được phân loại là một bộ phim truyền hình sắp đến tuổi, nhưng đó là một trong đó nhân vật chính trẻ không thực sự trải qua sự thay đổi hoặc hiện thực hóa đáng kể. Đó là một điều thú vị đối với một thể loại phụ đông dân, nhưng một loại không rời Jing ở bất cứ nơi nào để đi sau một thời điểm nhất định. Như vậy, bộ phim tham gia vào sự lặp lại lựa chọn hoặc đi trên các tiếp tuyến dân gian siêu thực, lặp lại chủ nghĩa hiện thực kỳ diệu của Tiểu vương quốc Kusturica (Arsin có một vài cuộc gặp gỡ với một con ngựa nói chuyện chết người có thể thể hiện tinh thần lang thang của người chú mất tích của mình). Những tập phim này chắc chắn là không khí, nhưng bộ phim thường có vẻ vô tổ chức và logic mơ ước của nó không đặc biệt hấp dẫn, mặc dù nỗ lực của Jing để làm quen với khán giả với niềm tin du mục thông qua giọng nói của Arsin.

Điều này có nghĩa là như vậyNhà thực vật họclà một kinh nghiệm thẩm mỹ hơn là một cảm xúc. Kỹ xảo điện ảnh của Li Vanon gợi lên sinh thái của Terrence Malick; Độ sâu và kết cấu của các tác phẩm của anh ta bao gồm từ những bức ảnh rộng tuyệt đẹp của đồng cỏ đến vẻ đẹp Compex của hệ thực vật được chụp trong cận cảnh tinh tế. Bảng màu tuyệt vời được bổ sung bởi một số điểm đánh vần từ nhà soạn nhạc Iran Peyman Yazdanian, kết hợp âm thanh tự nhiên của những chiếc lá xào xạc và nước chảy và từ giai điệu của Kazakh nhẹ nhàng đến những sự sắp xếp truyền thống mạnh mẽ làm tăng xung quanh thế giới khác. Thật vậy, các yếu tố hình ảnh và âm thanh của bộ phim rất truyền tải đến nỗi những cái nhìn thoáng qua về sự hiện đại thông qua ảnh và video trên điện thoại di động cảm thấy không chỉ xâm phạm, mà thậm chí là Dystopian.

Trong Reverie, có một số lời bình luận chính trị xã hội. Arsin thấy không có vấn đề gì trong việc tạo ra một trái phiếu trên các dân tộc - Cô ấy có thể là người Trung Quốc, nhưng vậy thì sao? - Tuy nhiên, những người khác không đồng ý. Một cảnh trong đó Arsin giúp cha của Meiyu kiểm tra camera an ninh mới được cài đặt của cửa hàng, cậu bé đóng khung một cách phân biệt trong màn hình, báo trước cách Tân Cương sẽ được mô tả như một quốc gia giám sát vào cuối thập kỷ. Ngoài ra còn có các chương trình phát thanh tuyên bố rằng Tân Cương đang trên bờ vực phát triển kinh tế do sản xuất hóa chất và khai thác nguyên liệu thô, nhưng các vụ cháy trong cảnh quan cho thấy sự thịnh vượng sẽ có chi phí môi trường. Sự nhọn như vậy giúp đưa ra một bộ phim thoáng đãng quá hài lòng để trôi dạt trong không gian giữa thực tế cô đơn của nhân vật chính và thế giới nội tâm phong phú.