'Dở nắm đấm': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn: Kira Kovalenko. Nga. 2021. 97 phút

Một phụ nữ trẻ lo sợ rằng cô có một cơ hội cuối cùng để thoát khỏi nhà tù ảo do cha cô tạo ra tại một thị trấn khai thác mỏ tàn phá tâm hồn ở Caucasus – nhưng, sau nhiều năm bị kìm hãm, trở ngại lớn nhất đối với ước mơ của cô thực sự có thể chính là chính cô. Mặc dù đây là tiền đề đầy hứa hẹn nhưng bộ phim thứ hai của Kira Kovalenko (sau phim năm 2016)Sofichka) có thể trông giống các nhân vật của nó: nghiêm túc, mãnh liệt và thường ngột ngạt. Việc giành được giải thưởng cao nhất trong phần Un Sure Regard mới được hồi sinh vào năm 2021 - dưới sự chỉ đạo của chủ tịch Ban giám khảo Andrea Arnold - sẽ đảm bảo cho lễ hội tiếp tục diễn ra, trong khi anh ấy đóng dấu cao su của Alexander Rodnyansky và Sergey Melkumov, người đã sản xuất ba bộ phim cuối cùng của Andrey Zvyagintsev và Kantemir BalagovCây đậu(đã giành được giải Đạo diễn xuất sắc nhất của Un Sure Regard năm 2019), cũng sẽ giúp đảm bảo tương lai cho bộ phim đầy thách thức này.

Kovalenko và DoP Pavel Fomintsev của cô ấy phản ánh môi trường cay đắng, ngột ngạt này thông qua một chiếc máy ảnh bám vào các nhân vật nhiều như họ bám vào nhau

Bối cảnh là Mazur, ở Bắc Ossetia, một thị trấn nép mình vào những vách đá dựng đứng. Không có nhiều thứ để xem; cảm giác choáng ngợp là bê tông ôm lấy tảng đá xám xịt, một sự buồn tẻ hoang vắng. Căn hộ nơi Ada (Milana Aguzarova) sống cùng cha cô là Zaur (Alik Karaev) và em trai lẩm cẩm Dakko (Khetag Bibilov) là một căn nhà có thể là một khu nhà tù kiểu tương lai cổ điển.

Và nó cũng có thể là một nhà tù, nhất là vì Zaur có chiếc chìa khóa duy nhất và chỉ cho phép những đứa con lớn của mình ra khỏi nhà để đi làm. Người đàn ông là một con rắn, dò xét từng cử động của Ada, mỉm cười ra lệnh cho cô đổ nước hoa xuống bồn rửa, giấu hộ chiếu của cô. Tàn ác nhất, anh ta đang ngăn cản cô thực hiện một cuộc phẫu thuật để giúp cô bình phục hoàn toàn sau chấn thương khủng khiếp thời thơ ấu và có lẽ, tiếp tục cuộc sống của mình.

Hàm ý là mẹ của Ada đã qua đời trước đó một thời gian. Hy vọng duy nhất của cô là anh trai Akim (Soslan Khugaev), người đã thoát khỏi nanh vuốt của cha để làm việc ở Rostov. Và bây giờ anh đã trở lại, để giải phóng em gái mình. Có quá muộn không? Ada nói với Akim rằng, “Tôi hết thời gian rồi. Có lẽ tôi sẽ cứ như thế này.” Cô ấy đang đề cập đến tình trạng thể chất của mình, nhưng vấn đề thực sự có thể là cô ấy đã bị kìm hãm quá lâu đến mức bị bệnh tâm thần. Cô ấy chắc chắn đã khiến nhiệm vụ của anh trai mình trở nên vô cùng khó khăn.

Kovalenko và DoP Pavel Fomintsev của cô ấy phản ánh môi trường cay đắng, ngột ngạt này thông qua một chiếc máy ảnh mà phần lớn bám vào các nhân vật giống như họ bám vào nhau. Và đây là một vấn đề quan trọng đối với bộ phim: không ai trong số họ, kể cả bản thân Ada (dù đau đớn thay, cô ấy là đối tượng chính), có thể rời tay khỏi nhau - vồ, mơn trớn, tóm lấy, ôm nhau chặt đến mức như thể đau; sự cần thiết tuyệt đối đang mặc.

Và đôi khi, nó thật đáng lo ngại. Người đàn ông ngưỡng mộ Ada trong thị trấn là một cá nhân kiên quyết phản đối, người có phản ứng đối với người phụ nữ trẻ thiếu kinh nghiệm và bị tổn thương này cuối cùng cũng mở lòng với anh ta là cưỡng hiếp cô ấy một cách hiệu quả.

Danh hiệu nắm chặt trong nắm tay là của Zaur, và tình trạng chuột rút về thể chất của anh ta là một phép ẩn dụ hay cho việc một người đàn ông yếu đuối và ích kỷ không thể buông tha những đứa con của mình. Các màn trình diễn rất tốt, đặc biệt là Aguzarova, người điều hướng một phần khó khăn nhất có thể, và Bibliov, người cho anh trai mình – một trong số ít người tỉnh táo – một sự hiện diện có căn cứ và thận trọng. Nhưng nhìn chung, cách xử lý một kịch bản nhạy cảm của bộ phim có thể thiếu tinh tế, tạo ra trải nghiệm xem khó khăn và căng thẳng.