'Lý thuyết về mọi thứ': Tạp chí Venice

Giám đốc. Timm Koger. Đức/Áo/Thụy Sĩ 2023. 118 phút

Phong cách thậm chí còn gặp nhiều phong cách hơn trong bài tập đen tối rực rỡ của Timm KrogerLý thuyết về mọi thứ,bộ phim được mong đợi đầu tay của đạo diễn người Đức sau bộ phim tốt nghiệp của ôngHội đồng chimđược công chiếu lần đầu trong Tuần lễ phê bình ở Venice năm 2014. Được thăng hạng trong Cuộc thi chính của liên hoan phim, đạo diễn đưa ra một sự kết hợp thời gian đa vũ trụ Hitchockian đen trắng có thể đã quá được chào đón, để lại đằng sau cảm giác về một nhà hình ảnh tài năng cao đang tìm kiếm một cảm xúc phong phú hơn canvas, nhưng khám phá này sẽ được những người sành sỏi về chứng hoang tưởng thời hậu chiến cũng như các cửa hàng phân phối có tư tưởng độc lập thưởng thức. Một chủ đề tương tự như của Christopher NolanOppenheimer– cũng như tính chất làm tan chảy khung hình trong tác phẩm của Nolan – sẽ giúp bộ phim không gây hại gì trong việc tìm kiếm khán giả.

Đó không phải là tất cả di sản: có một sự trơn trượt ở đây khá kiểu Lynchian

Trong khiLý thuyết của mọi thứthở ra Hitchcock trên khắp cốt truyện và địa điểm của nó (đặc biệt là năm 1938Quý cô biến mất) bộ phim này lấy bối cảnh ở Thụy Sĩ thời hậu chiến năm 1961, mang đến không khí của Carol Reed, thậm chí còn mạo hiểm đi vào địa hình Le Carre (chẳng hạn như năm 1965).Điệp viên đến từ nơi lạnh giá). Có những đường hầm bí mật dưới lòng đất; một chuyến tàu xuyên dãy Alps tới một hội nghị khoa học bí ẩn về vật lý lượng tử; hai giáo sư, một người có quá khứ thiện cảm với Đức Quốc xã; và những cơ thể dường như đến rồi đi - cũng như một cô gái chơi piano biết nhiều hơn những gì cô ấy nên làm. Theo nhiều cách, đó là một sự bắt chước. Nhưng đó không phải là tất cả di sản: có một sự trơn trượt ở đây khá kiểu Lynchian.

Kroger, viết cùng Heino Deckert, sử dụng phong cách của mình trong khuôn khổ tường thuật đang nảy mầm. Mặc dù việc ngắm nhìn và trải nghiệm luôn mang lại cảm giác thú vị,Lý thuyết của mọi thứhy sinh việc thể hiện tính cách, tạo ra một người đàn ông lãnh đạo vô vị, người thực hiện tất cả những điều cần thiết sau khi anh ta tình cờ gặp phải – hoặc tạo ra – một kịch bản lớn hơn nhiều so với những gì anh ta nhận ra. Jan Bulow đóng vai nhân vật chính, Johannes Leinert, ban đầu là một tác giả nghiện xuất hiện trên một chương trình trò chuyện ở Hamburg năm 1974 để tuyên bố rằng cuốn tiểu thuyết đình đám của ông về 'đa vũ trụ' đã thực sự diễn ra (một cuộn băng VHR màu sẽ sớm nhường chỗ cho băng đen trắng). màn ảnh rộng, khi dây đàn vang lên và tiếng còi bắt đầu vang lên).

Chúng ta quay trở lại năm 1961, khi Johannes nói lời tạm biệt với mẹ mình và lên đường đến một hội nghị bí ẩn ở Canton of the Grisons ở Thụy Sĩ với người gia sư quá cộc cằn, Tiến sĩ Julius Strahten (Hans Zischler). Trên đường đi, họ có sự tham gia của Giáo sư Henry Blomberg (Gottfried Breitfuss) say xỉn quá mức, một kiểu người dễ mến, người ngay lập tức bị gắn cờ đỏ do đã hỗ trợ Đức Quốc xã trong chiến tranh và cũng vì anh ấy dường như biết nhiều hơn những gì anh ấy có thể…biết. Các giáo sư có ác cảm lẫn nhau: Tiến sĩ Strahten quá thiếu kiên nhẫn với công trình nghiên cứu về cơ học lượng tử của sinh viên mình, trong khi Giáo sư Blomberg có vẻ như có một đôi tai thông cảm hơn. Việc làm quen với Con mèo của Schrödinger sẽ có ích cho người xem.

Khách sạn của họ, khi họ đến, là niềm vui của những người sành sỏi. Có một nhân viên lễ tân cáu kỉnh cần được hối lộ để nhường một phòng để tri ân trực tiếpQuý cô biến mất; một cậu bé phục vụ phải thốt lên 'Heil Hitler!'; và một người đàn ông có khuôn mặt đầy sẹo – và đó chỉ là ủy ban chào đón. Đứng trên cây đàn piano là Karin (Olivia Ross). Chúng tôi biết cái tên đó vì vào năm 1974 ở Hamburg, anh hùng Johannes Leinert của chúng tôi vẫn đang tìm kiếm cô ấy.

Khi Karin bước vào khung hình, cô ấy đưa ra manh mối đầu tiên rằng tất cả không như vẻ ngoài của nó. Karin nghĩ cô ấy biết trước tương lai – hoặc một phiên bản của nó. Và cô ấy có vẻ khác biệt một cách tinh tế mỗi khi chúng ta nhìn thấy cô ấy. Các đường hầm dưới lòng đất mà chàng trai bán chuông trẻ tuổi và bạn của anh ta đã phát hiện ra, có thể nắm giữ chìa khóa cho những gì đang xảy ra, nhưng chẳng bao lâu sau, tai nạn bắt đầu xảy ra trên dốc trượt tuyết và các thi thể bắt đầu chồng chất lên nhau.

Với Karin là một mật mã, và Johannes là một sự hiện diện kém hấp dẫn – những nỗ lực chứng minh luận điểm của anh ta tỏ ra khó chịu hơn là khẩn cấp – người xem phải dựa vào hai vị giáo sư già, hai thám tử nham hiểm và sự căng thẳng ngày càng gia tăng giữa tất cả những người chơi như những bí mật được tiết lộ. Trong khi thiếu trái tim cảm xúc, hoặc ít nhất là thể hiện kém các thông số kỹ thuật cao trên màn ảnh,Lý thuyết của mọi thứkhông chỉ là một sự châm biếm mà còn sử dụng những thứ quen thuộc để tạo ra một kịch bản thắt nút bất ngờ.

Công lao cao nhất là ống kính linh hoạt của Roland Stuprich, nhưng phần biên tập của Jaan Anderegg rất phù hợp với ý định của đạo diễn và âm nhạc của Diego Ramos Rodriguez là một niềm vui cổ điển. Thiết kế của Cosima Vellenzer được thực hiện tốt, ngay lập tức đưa chúng ta trở lại một thế giới nơi màu đen và trắng chưa bao giờ rõ ràng như ở đây.