'Anh em nhà chị em': Venice Review

Đạo diễn: Jacques Audiard. Mỹ/Pháp/Romania/Tây Ban Nha. 2018. 120 phút

“Thế giới này thật ghê tởm.” Dòng đó, được nói bằng phương Tây đang tìm kiếmCác chị em anh em, có thể áp dụng cho một số bộ phim của đạo diễn Jacques Audiard, người đã tìm thấy địa hình mới mẻ, khắc nghiệt trong câu chuyện về những người bất mãn khác nhau đang đàm phán để vượt qua Cơn sốt vàng ở Mỹ những năm 1850. Bộ phim đầu tiên bằng tiếng Anh của nhà làm phim đoạt giải Cành Cọ Vàng là một câu chuyện quanh co và thiền định, nhưng đó là một cuộc hành trình rất đáng để thực hiện khi Audiard một lần nữa nghiên cứu cách mọi người làm hòa với môi trường và hoàn cảnh của họ.

Audiard thể hiện kỹ năng đáng kể với những cảnh hành động ngắn gọn, tàn bạo của phim

Dàn diễn viên do John C. Reilly, Joaquin Phoenix, Jake Gyllenhaal và Riz Ahmed dẫn đầu sẽ thu hút đám đông khán giả yêu nghệ thuật khi bộ phim ra rạp ở Mỹ vào ngày 21 tháng 9. Những người hâm mộ phim phương Tây theo chủ nghĩa xét lại cũng nên tham gia, mặc dù khán giả phổ thông có thể đơn giản từ chối bởi vìCác chị em anh emcó ít hành động. Tuy nhiên, những đánh giá tích cực sẽ thuyết phục những người tò mò nắm lấy cơ hội xem một bộ phim có bầu không khí dài hơn thay vì cốt truyện chặt chẽ.

Diễn ra chủ yếu ở Oregon,Các chị em anh emcó sự tham gia của Reilly và Phoenix trong vai Eli và Charlie Sisters, hai anh em sát thủ chuyên nghiệp được giao nhiệm vụ truy lùng Hermann (Ahmed), một nhà hóa học tuyên bố đã tạo ra một công thức giúp việc tìm kiếm vàng dễ dàng hơn nhiều. Morris (Gyllenhaal), người đang làm việc độc lập với hai anh em để tìm Hermann, tìm thấy anh ta trước, nhưng anh ta bị hấp dẫn bởi đề xuất của nhà hóa học đến nỗi quyết định hợp lực với anh ta.

Thính phòng (Dheepan,một nhà tiên tri) thường quan tâm đến những người ngoài cuộc, những người phải học cách tồn tại trong điều kiện khó khăn, và cuốn tiểu thuyết năm 2011 của Patrick deWitt đã cung cấp cho ông một bối cảnh tuyệt vời cho những mối quan tâm theo chủ đề của mình. Ít mang tính giải cấu trúc của phương Tây hơn là sự xem xét lại một cách chu đáo về loại đàn ông cư trú ở miền Tây hoang dã, bộ phim mang đến cho chúng ta những nhân vật có động cơ không phải lúc nào cũng rõ ràng trong một thế giới thờ ơ với những lo lắng và tổn thương của họ.

Các chị em anh emchủ yếu tập trung vào anh chị em của Sisters, những người đối lập với truyền thống về mặt nào đó. Anh trai Eli là một người lãng mạn nhạy cảm khao khát kết thúc những ngày làm sát thủ, trong khi em trai Charlie là một kẻ say rượu tự mãn và không thể tưởng tượng cuộc sống của mình sẽ tốt hơn chút nào. Nhưng cách Reilly và Phoenix tạo bóng chính xác cho nhân vật của họ khiến Eli và Charlie có phần khó đoán trong khi gợi ý về lịch sử gia đình phức tạp của họ.

Đồng thời, chúng tôi dành thời gian với Hermann và Morris, những người dường như là những người có chiều sâu và trí tò mò cao hơn. Nhưng Ahmed và Gyllenhaal — tái hợp sau tác phẩm năm 2014Nightcrawler- cũng tìm thấy những kẽ hở cảm xúc bất ngờ để khám phá, bổ sung vào quan niệm tổng thể của bộ phim rằng miền Tây nước Mỹ cho phép tái tạo, nhưng không đến mức các cá nhân về cơ bản có thể tự thoát khỏi chính mình.

Trong khiCác chị em anh emđôi khi có thể hơi khó hiểu, cho phép tốc độ chậm hơn để chúng ta có thể làm quen với những chàng cao bồi này, Audiard thể hiện kỹ năng đáng kể với những cảnh hành động ngắn gọn, tàn bạo của phim. Bộ phim đôi khi chế nhạo một cách ranh mãnh những khuôn sáo rộng thùng thình của phương Tây, nhưng khi anh chị em sát thủ bắt đầu công việc của họ, có một hiệu quả mạnh mẽ, giống như nhiều bộ phim trước đây của Audiard, làm nổi bật sức mạnh tàn phá của bạo lực. Mặc dù Eli và Charlie thể hiện những thái độ rất khác nhau, nhưng với tư cách là những kẻ giết người, họ có hiệu quả đáng sợ - thực sự, đó có thể là thứ gắn kết họ hơn cả máu thịt.

Chỉ định củaCác chị em anh em' những thay đổi âm sắc đáng ngạc nhiên, Alexandre Desplat đã tạo ra một bản nhạc trôi chảy, đan xen từ kỳ quái đến tao nhã đến trầm ngâm. Và nhà thiết kế sản xuất Michel Barthélémy và nhà quay phim Benoît Debie mang đến cho bộ phim tính chân thực cổ điển mà không cần phải cúi xuống những bố cục đẹp như bưu thiếp. Đây là một bộ phim phương Tây gồ ghề và thô sơ, tránh xa việc tạo ra huyền thoại của thể loại này để tìm một thứ gì đó khác lạ hơn một chút.