'Kẻ không biết xấu hổ': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn/người giám sát: Konstantin Bojanov. Pháp/Thụy Sĩ/Bulgaria/Đài Loan/Ấn Độ. 2024. 115 phút

Một nghiên cứu về nhân vật kết hợp với những quy ước lãng mạn và ly kỳ bị cấm đoán trong bộ phim mới nhất của đạo diễn người Mỹ gốc Bulgaria Konstantin Bojanov, mặc dù được quay rất phong cách và được neo giữ bởi một cặp màn trình diễn mạnh mẽ, nhưng lại có cảm giác lan tỏa về mặt kể chuyện. Bộ phim đầu tay về chuyến đi của Bojanovđại lộtừng tham gia Tuần lễ phê bình của Cannes năm 2011 và bây giờ anh ấy quay trở lại hạng mục Không nhất định của liên hoan phim. Triển vọng xa hơn có thể nằm ở các lễ hội thể loại và nền tảng phát trực tuyến.

Nếu cốt truyện có tính tất yếu nhất định thì nó sẽ được nâng lên nhờ tính nghệ thuật chung được trưng bày

Khi chúng tôi gặp gái mại dâm Renuka (Anasuya Sengupta), cô ấy đang cầm một con dao trên tay, một xác chết nằm sau lưng cô ấy trong nhà thổ nơi cô ấy làm việc. Sự quyết tâm sắt đá trong nhân vật của cô được thể hiện ngay lập tức khi cô bình tĩnh tắm rửa sạch sẽ và viện cớ bước ra khỏi nơi đó, trước khi chạy trốn khỏi khu đèn đỏ Đường GB của Delhi để đến thị trấn nhỏ hơn Chhatarpur. Sau khi tìm được một nơi mới để miệt mài buôn bán, cô bị thu hút bởi Devika (Omara Shetty), người trẻ hơn nhiều tuổi, người có mẹ (Auroshikha Dey) đang lên kế hoạch bán dâm cho cô theo cách mà chính mẹ cô (Mita Vashisht) đã làm với cô.

Bojanov cho biết dự án này ban đầu bắt đầu như một bộ phim tài liệu. Mặc dù kết quả cuối cùng còn rất xa so với chủ nghĩa hiện thực mới, nhưng truyền thống (hiện đã bị đặt ngoài vòng pháp luật) của devadasi vẫn còn ẩn giấu trong nền tảng. Tục lệ này cho thấy các cô gái trẻ dâng hiến cho một nữ thần, với việc phục vụ cô ấy phần lớn liên quan đến việc bán dâm và lấy đi trinh tiết - chắc chắn được đánh giá cao. Đó là một ý tưởng được Bojanov ám chỉ nhiều hơn là được nêu ra, người cũng lao vào giải quyết những căng thẳng giữa cộng đồng Ấn Độ giáo và Hồi giáo nhưng một lần nữa không hoàn toàn cam kết với chủ đề này. Vấn đề thứ hai phần lớn được trình bày thông qua Dinesh (Rohit Kokate), một chính trị gia phản diện có ham muốn tình dục không mang lại điều gì ngoài rắc rối cho Renuka và Devika.

Bảng màu giống như một bộ phim kinh dị khiêu dâm, với màu đỏ và hồng nóng bỏng được quay một cách ấn tượng bởi Gabriel Lobos (Tâm trí tôi xanh) chống lại nhạc blues mát mẻ hơn, mặc dù sự tương tác giữa Renuka và Devika phần lớn mang tính gợi ý hơn là tăng tốc hoàn toàn. Trang phục của Parul Sondh – người cũng chịu trách nhiệm thiết kế sản xuất chi tiết – bổ sung thêm sự kết hợp trung tâm bằng cách tương phản những chiếc áo sơ mi lụa và hoa văn thời trang của Renuka với trang phục dệt kim mà người phụ nữ trẻ dùng để che giấu hình dáng của mình trước những người cầu hôn tiềm năng.

Devika cũng có những giai đoạn cô ngất xỉu hoặc trong những lúc căng thẳng, cô rơi vào trạng thái giống như xuất thần với những hình ảnh bạo lực. Điều này cũng có lợi cho cô vì chúng khiến gia đình cô ngần ngại bán cô đi. Mặc dù làm tăng thêm tâm trạng ly kỳ chung, những khoảnh khắc này kém thành công hơn đáng kể vì chúng không bao giờ được giải thích và dường như thuận tiện để chuyển cốt truyện hơn là kết nối hoàn toàn với nhân vật Devika.

Cấu trúc tường thuật cũng sẽ được hưởng lợi từ việc thắt chặt, khi Bojanov bị giằng xé giữa các điểm chớp nhoáng khác nhau trong bộ phim của anh ấy – từ hoàn cảnh gia đình của Devika đến tình trạng chạy trốn của Renuka và gợi ý về những chứng nghiện khác nhau của người phụ nữ lớn tuổi – để sự căng thẳng không bao giờ có thời gian để xây dựng hoàn chỉnh ở một khu vực trước khi chuyển sang khu vực tiếp theo.

Mặc dù cốt truyện trở nên quá phức tạp vì lợi ích của nó - có lẽ là kết quả của quá trình phát triển từ năm 2016 - Sengupta không bao giờ kém hấp dẫn trong vai diễn màn ảnh đầu tiên của cô. Nền tảng của cô ấy là thiết kế sản xuất nhưng cô ấy chứng tỏ được khả năng tạo ra một nhân vật đáng tin cậy. Màn trình diễn góc cạnh của cô ấy ban đầu có vẻ như là kẻ săn mồi đối với Devika và thật đáng tiếc là sự phức tạp về mặt đạo đức về sự khác biệt về tuổi tác và kinh nghiệm của họ không được khám phá thêm. Tuy nhiên, Sengupta làm cho mối quan hệ giữa cặp đôi trở nên dịu dàng hơn khi sức hút của nhân vật của cô đối với người phụ nữ trẻ ngày càng tăng. Mặc dù Devika ít chi tiết hơn, nhưng diễn biến nhẹ nhàng hơn của Shetty, đặc biệt là khi nhân vật của cô bắt đầu trở nên tự tin hơn, lại rất phù hợp với Sengupta.

Nếu cốt truyện có tính tất yếu nhất định, thì nó sẽ được nâng cao nhờ tính nghệ thuật nói chung được trưng bày và đặc biệt là màn trình diễn của Sengupta. Hy vọng đây sẽ không phải là lần cuối cùng cô đứng trước ống kính thay vì làm việc ở hậu trường.