'Victoria & Abdul': Đánh giá Venice

Giám đốc. Stephen Frears. Vương quốc Anh, 2017, 110 phút.

Judi Dench trong vai Nữ hoàng Victoria mệt mỏi, người cóniềm vui sốngđược phục hồi nhờ sự quan tâm dịu dàng của một người hầu tận tụy… Đúng vậy, chúng tôicóđã từng ở đó trước đây, trong cuốn 1997 của John MaddenBà Brown.Victoria & Abdulđược giới thiệu gần như là một phần tiếp theo mang tính châm biếm, và tất nhiên những người ngưỡng mộ Dame Judi sẽ quay lại để xem làm thế nào, hai thập kỷ sau, cô ấy xây dựng vai trò tương tự như một nghiên cứu về tỷ lệ tử vong, tính dễ bị tổn thương và sự hiểu biết về bản thân mong manh. Tuy nhiên, cuối cùng, giá trị sản xuất xa hoa của bộ phim và danh sách truyện tranh trở nên tinh quái hơn là thực sự gay gắt khiến bộ phim này trở thành một tác phẩm điện ảnh di sản sang trọng ấm cúng đến đáng ngạc nhiên từ một đạo diễn đã đưa chế độ quân chủ vào một ánh sáng lạnh lẽo đến khó tin.Nữ hoàng, cũng như đưa ra một bức tranh sắc sảo mang tính tiên phong về văn hóa người Anh gốc Á ởPhòng giặt xinh đẹp của tôi.

…tốt nhất là có tính axit một cách ngu ngốc, tệ nhất là giữ nguyên các giả định phản động của điện ảnh di sản một cách hoàn toàn, xa hoa

Chúng tôi đang ở trong địa hình chuyên đề tương tự nhưBà Browntrong bộ phim truyền hình này kể về mối quan hệ giữa vị quốc vương lớn tuổi và một thanh niên Hồi giáo Ấn Độ, người đã trở thành người bạn đồng hành đáng tin cậy và yêu quý của bà. Có những góc cạnh khắc nghiệt dễ chịu trong kịch bản của Lee Hall và trong cách mô tả các đặc điểm của dàn diễn viên hỗ trợ blue-chip. Sự kết hợp giữa sự lộng lẫy, những tiếng cười khúc khích và những giọt nước mắt kỳ quặc - cùng với màn trình diễn giàu có, tinh nghịch điển hình của Dench - đã tạo nên vị thế thống trị tại phòng vé, đặc biệt là với những khán giả lớn tuổi. Đừng mong đợi chủ nghĩa xét lại lịch sử tiên tiến từ tác phẩm lỗi thời đáng yêu này.

Bộ phim đề cập đến mối quan hệ cuối đời của Victoria với Abdul Karim, một thư ký trẻ người Ấn Độ theo đạo Hồi có nhật ký được phát hiện vào năm 2010. Đoạn mở đầu nhộn nhịp diễn ra ở Agra vào năm 1887, nơi thư ký nhà tù Abdul (diễn viên Bollywood Ali Fazal) được thống đốc triệu tập. và nói rằng anh ta sẽ tới Anh để tặng một đồng xu nghi lễ cho Nữ hoàng; rõ ràng anh ấy được chọn chỉ vì anh ấy cao.

Đến Anh, Abdul và người bạn đồng hành bất đắc dĩ Mohammed (Adeel Akhtar dễ thương) trình bày bài thuyết trình của họ tại một bữa tiệc hoàng gia – một bộ truyện tranh mở rộng được vắt kiệt giá trị, khi những người da đỏ mới đến bị cuốn vào vòng xoáy khoa trương nghi thức. Chống lại mệnh lệnh, Abdul liếc nhìn Bệ hạ - và ngay sau đó, vị quốc vương mệt mỏi thản nhiên nhận xét với tùy tùng của mình, "Tôi nghĩ người cao ráo đẹp trai khủng khiếp." Tò mò muốn biết thêm về anh ta, Victoria trở nên say mê với những câu chuyện của Abdul về văn hóa Ấn Độ, và có phần say mê chàng trai trẻ bảnh bao, người trở thành người hầu riêng của cô. Sự tận tâm thầm lặng, tôn kính của anh đối với cô và tính khí thơ mộng của anh đã chiếm được trái tim cô và cô phát triển niềm đam mê với mọi thứ của Ấn Độ, từ ngai vàng cho đến kho báu khó nắm bắt, quả xoài.

Vì sợ rằng tất cả kịch bản này có vẻ hơi quá lành tính, những kẻ hợm hĩnh và phân biệt chủng tộc phẫn nộ trong hoàng gia dần dần chuyển từ nhướng mày không tán thành sang âm mưu rõ ràng. Chủ đề này cho phép một số diễn viên nhân vật hàng đầu người Anh nổi giận và chế nhạo với sự khó chịu hoàn hảo: trong số đó, Olivia Williams dễ vỡ, Michael Gambon trong vai Thủ tướng Lord Salisbury, Tim Piggott-Smith quá cố (người mà bộ phim dành riêng cho) là- người chủ gia đình bối rối, Ngài Henry Ponsonby và – cộc cằn cộc cằn, và trông giống Orson Welles ngày xưa một cách kỳ lạ – Eddie Izzard trong vai con trai của Nữ hoàng Bertie, Edward VII tương lai.

Bộ phim mang đến cái nhìn dịu dàng về một vị vua, người mệt mỏi như lúc đầu - Victoria được nhìn thấy đang ăn súp như một con rùa nhạt nhẽo - tuy nhiên lại hiểu rất rõ cả về hệ thống mà cô ấy sinh sống và về bản thân mình, như thể hiện trong một chương trình- dừng lời nói ở cuối. Tuy nhiên, trong khi bộ phim mô tả một thế giới mờ mịt của định kiến, thói hợm hĩnh và phân biệt chủng tộc, thì câu chuyện của nó có vẻ nguy hiểm giống như một biến thể của khuôn mẫu tường thuật bị chỉ trích nhiều được gọi là 'Người da đen kỳ diệu', trong đó một người Mỹ gốc Phi, thường hoạt động về cơ bản như một thiết bị để kích hoạt sự thức tỉnh về mặt cảm xúc hoặc tinh thần của một nhân vật da trắng.

Đó gần như là những gì chúng ta thấy ở đây, với bộ phim ngày càng tập trung vào trải nghiệm của Victoria, trong khi việc nhấn mạnh vào sự tận tâm của Abdul lại gần giống như một lời xin lỗi vì sự phục vụ - nhất là khi anh quỳ xuống và hôn ngón chân hoàng gia. Không còn nghi ngờ gì nữa, để khắc phục điều này, bộ phim có cảnh Mohammed rít lên những nhận xét giận dữ về Victoria như một kẻ áp bức, nói sự thật với quyền lực trong một cảnh khó xử với Bertie, và thậm chí - bằng một câu thoại cực kỳ phi lý - gọi Abdul là 'Chú Tom'. Nhưng mặc dù cho thấy cơ sở này là ích kỷ và vô tâm, bộ phim vẫn kết thúc với một cảm giác yên tâm.

Cái chạm nhẹ của Fazal khiến Abdul trở thành một nhân vật có đôi mắt lấp lánh đầy sức thuyết phục, nhưng anh ta không bao giờ có được thực chất thực sự như một sinh vật sống, và bộ phim đã tạo ra một sự hớ hênh quá mức khi bỏ qua việc biến vợ và mẹ vợ của Abdul thành những nhân vật thay vì chỉ che phủ burka. đạo cụ, những hình tượng kỳ lạ gây hoang mang cho giới quý tộc. Khi không thể kể một câu chuyện phức tạp hơn theo góc nhìn của Abdul, Frears đã tạo ra một bộ phim có tính axit cực kỳ chua chát, tệ nhất là giữ nguyên hoàn toàn các giả định phản động của điện ảnh di sản một cách xa hoa.