'Ngôi nhà mà Jack xây dựng': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn: Lars von Trier. Đan Mạch/Thụy Điển/Pháp/Đức. 2018. 155 phút.

Giết người là hành động hủy diệt hay là một tác phẩm nghệ thuật? Và điều gì sẽ xảy ra nếu câu hỏi tương tự được áp dụng cho việc làm phim? Sự pha trộn hấp dẫn, gây bối rối và dứt khoát của Lars von TrierNgôi nhà Jack đã xâybị thúc đẩy bởi những vấn đề này khi đạo diễn/kẻ khiêu khích truy tìm những hành vi sai trái của một kẻ giết người hàng loạt - và nếu khán giả muốn cho rằng von Trier đang phóng chiếu các khía cạnh của bản thân vào nhân vật chính của mình, thì anh ta sẽ không khiến người xem mất đi ý niệm đó.

Jackvật lộn với chính bản chất giết chóc, thứ được miêu tả là một phần thiết yếu của cuộc sống như tình yêu hay nghệ thuật.

Mang theo sức mạnh khủng khiếp giống như tác phẩm dày vò, ám ảnh nhất của mình,Jackđã ăn sâu vào tâm lý của người tạo ra nó, và mặc dù kết quả có thể mang lại hiệu quả cho anh ta, nhưng bộ phim chỉ khiến phần còn lại của chúng ta bị thu hút.

Loại khỏi cuộc thi tại Cannes — lần đầu tiên von Trier quay trở lại liên hoan phim kể từ những bình luận kích động của ông tại ấn bản năm 2011, khiến ông tạm thời bị gắn mác “persona non grata” —Jacksẽ là manna cho người hâm mộ của anh ấy, bao gồm tất cả các chủ đề ảm đạm và chấp nhận rủi ro vốn là thương hiệu của anh ấy. Sức mạnh ngôi sao của Matt Dillon và Uma Thurman có thể mở rộng khả năng hiển thị của bộ phim, nhưng bức chân dung khủng khiếp dài hai tiếng rưỡi của một kẻ giết người tâm thần có những hạn chế về mặt thương mại.

Lấy bối cảnh ở Mỹ và ghi lại năm “sự cố” riêng biệt trong cuộc đời của Jack (Dillon), bộ phim kể chi tiết một số ít trong số hơn 60 vụ giết người mà kẻ cô độc kỳ lạ này đã thực hiện. Nói chuyện với một nhân vật vô hình (Bruno Ganz), người có thể là bác sĩ trị liệu hoặc người xưng tội của Jack, nhân vật phản anh hùng này dẫn dắt chúng ta qua những vụ giết người của anh ta, đôi khi lạc đề khi nói về các vấn đề từ thiên tài của Glenn Gould đến triết lý của anh ta về lý do tại sao anh ta coi việc giết người có tính nghệ thuật. giá trị.

Dillon tỏ ra là một người hấp dẫn, nếu không nói là hoàn toàn khiến Jack hài lòng. Nam diễn viên kỳ cựu có được sự tĩnh lặng đầy lo lắng, khó chịu cần thiết cho vai diễn, nhưng đôi khi anh cảm thấy thất vọng trước việc von Trier muốn để nhân vật chính của mình gần như mờ mịt.Jackcung cấp cho chúng ta cái nhìn thoáng qua về câu chuyện cốt truyện của nhân vật, nhưng không phải mọi “sự cố” - mà mỗi vụ kịch tính hóa một vụ giết người cụ thể - đều có một sự mới lạ hoặc phần thưởng hấp dẫn. Một người nghi ngờ rằng việc giữ lại này có thể là do cố ý và cũng là một lời mời xem von Trier với tư cách là doppelganger ma quái của Jack, nhưng bản chất bí ẩn của nhân vật bắt đầu giống như một sự trống rỗng hơn là một bí ẩn hấp dẫn cần giải quyết.

Ngoài việc nghiên cứu tâm lý đơn thuần,Jackvật lộn với chính bản chất giết chóc, thứ được miêu tả là một phần thiết yếu của cuộc sống như tình yêu hay nghệ thuật. Trên đường đi, nhà làm phim cũng đưa ra quan điểm mới nhất của mình chống lại thiên hướng bạo lực bừa bãi của Mỹ, kết hợp lời phê bình đó với sự thừa nhận về nỗi ám ảnh của chính ông đối với bản chất đen tối của loài người. Và trong khi sự táo bạo trong tầm nhìn đầy mâu thuẫn, tự giác của anh ấy có thể gây ấn tượng mạnh - liệu các đạo diễn có thực sự là những kẻ giết người, săn lùng và giết chết nàng thơ của họ không? —có điều gì đó lấp lánh khi chọn chủ đề kinh khủng như vậy cho những suy ngẫm bí truyền, bất kể chúng có thể mang tính cá nhân đến mức nào đối với von Trier.

Điều đó nói rằng,Jackđộ bám của nó vẫn ổn định, ngay cả khi những gì chúng ta đang xem không phải lúc nào cũng hấp dẫn. Một cuộc gặp gỡ ngắn ngủi với một trong những nạn nhân của Jack, do Thurman vô tình thủ vai, có rất nhiều tình tiết xây dựng mà không mang lại nhiều kết quả. Ngược lại, có một phân cảnh tuyệt vời liên quan đến Riley Keough, người đóng vai một người có thể có tình yêu nhưng không biết cô ấy có ý định gì với Jack. Nhân vật của cô nói về nạn nhân duy nhất được che nắng đầy đủ, và do đó nỗi kinh hoàng của cô không chỉ mang tính hàn lâm - có một bi kịch thực sự đối với cái chết của cô.

Giữa các vụ giết người, Jack và đối tác trò chuyện giấu mặt của mình tranh luận về những vấn đề quan trọng và cố gắng tìm hiểu tận cùng sự ép buộc của Jack. Nhưng khi những cuộc đối thoại này ban đầu có vẻ giống như chất tẩy rửa khẩu vị trí tuệ, thì dần dần rõ ràng là cuối cùng chúng sẽ chiếm vị trí trung tâm, mang lại nguồn gốc choJacktổng hợp chuyên đề. Cuộc tranh luận của hai người có thể kích thích tư duy, nhưng không đến mức von Trier tin là như vậy.

Đối với tài liệu đẫm máu về bản chất như vậy,Jackthực sự là tương đối hạn chế, không bao giờ đạt đến mức cao nhất (hoặc mức thấp) của mộtKẻ Phản Kitô. Nhưng ngay cả khi von Trier không đạt đến đỉnh cao năng lực khái niệm, tâm trí của ông vẫn tiếp tục chạy đua, kết hợp các tiêu đề chương, những tài liệu tham khảo kỳ lạ về văn hóa đại chúng và những phần táo bạo trong các bộ phim trước đây của ông. Và sau đó choJackcủa cuộn phim cuối cùng, anh ấy mang đến một đoạn cuối hoành tráng, hấp dẫn đã được cấp bằng sáng chế của mình, làm bùng nổ quan niệm của chúng tôi về mọi thứ chúng tôi đã thấy trước đây. Giống như hầu hếtJack, cái kết không hẳn thành công nhưng cũng khó bỏ qua. Lars von Trier vẫn đầy mê hoặc, ngay cả khi anh ta không giết được nó.