'Chiếc găng tay vàng': Tạp chí Berlin

Giám đốc Fatih Akin. Đức. 2019. 110 phút

Trong thời đại mà các nhà làm phim vẫn bị mê hoặc bởi những kẻ giết người hàng loạt một cách khó hiểu và vẫn có xu hướng tôn vinh chúng, Fatih Akin lại có cách tiếp cận ngược lại. Nhưng đã làmGăng Tay Vàngthực sự phải là một bản giao hưởng nghiệt ngã đến tận tâm hồn như vậy? Dựa trên một kẻ giết người có thật thường rình mò trong các quán bar dành cho người lặn ở Hamburg vào những năm 1970, không có khung hình nào của bộ phim này là không xấu xí.

Với khuôn mặt bị nghiền nát và dáng đi chạy như cua, Fritz Honka giống như ý tưởng của một nhà viết kịch bản hack về một kẻ giết người hàng loạt.

Sẽ không có những suy nghĩ kiểu Bundy về việc liệu có ổn không khi thích Fritz Honka (Jonas Dassler, không thể nhận ra dưới một lớp mặt giả và cơn thịnh nộ loạn thần). Đó là một trải nghiệm xem mệt mỏi mà Akin xử lý bằng lăng kính kiên quyết không nao núng, buộc chúng ta phải đối mặt với sự tàn bạo hỗn loạn về tội ác của Honka đối với những phụ nữ dễ bị tổn thương. Nhưng có lẽ, thay vì chìm đắm trong cái chết theo cách này, lựa chọn thích hợp hơn trong trường hợp này là ngoảnh mặt đi.

Phim được chuyển thể từ tiểu thuyết cùng tên bán chạy nhất của Heinz Strunk. Và chính tại các vùng lãnh thổ nói tiếng Đức, nơi mà sự quen thuộc với cả vụ án gốc và cuốn sách đoạt giải thưởng của Strunk sẽ nâng cao nhận thức, rằng bộ phim có khả năng kết nối tốt nhất với khán giả. Danh tiếng của Akin sẽ đảm bảo sự quan tâm nhiều hơn đến lễ hội, tuy nhiên cách tiếp cận vấn đề bạo lực đối với phụ nữ của bức ảnh có thể khiến nó trở thành một phần bổ sung chương trình gây tranh cãi.

Thế giới của Honka – căn hộ áp mái bị thổi bay của anh, với những bức tường ẩm ướt, hàng đống chai rượu schnapps rỗng và những bức ảnh khỏa thân bị hack một cách giận dữ từ các tạp chí khiêu dâm – được tái tạo bằng tác phẩm ấn tượng của nhà thiết kế sản xuất Tamo Kunz. Có một bộ sưu tập những con búp bê bị bỏ đi đang bình thản nhìn Honka cố gắng cưa nạn nhân mới nhất của mình thành từng mảnh, tốt hơn hết là cất cô ấy vào tủ đựng xác của anh ta dưới xà nhà. Chi tiết búp bê có vẻ hơi quá đáng - một khuôn sáo trong thiết kế kinh dị của phim hạng B - nhưng những bức ảnh hiện trường vụ án, được chiếu ở phần tín dụng cuối phim, tiết lộ rằng Honka thực sự có một bộ sưu tập búp bê. Với khuôn mặt bị nghiền thành bột và dáng đi chạy nhanh của cua, Fritz Honka giống như ý tưởng của một nhà biên kịch hack về một kẻ giết người hàng loạt.

Nhưng trong khi bộ phim bị cuốn hút bởi những chi tiết suy thoái trong cuộc đời của Honka, điều còn thiếu là nhiều cảm giác về điều gì đã biến anh thành con quái vật mà anh trở thành. Có những dấu hiệu về hoàn cảnh gia đình không ổn định, về những tổn thương trong quá khứ. Nhưng sau đó, không có nhiều người trong phim, đặc biệt là trong số những khách hàng đã chết tại quán rượu mà Honka lựa chọn, The Golden Glove, những người không mang vết sẹo của cuộc sống khó khăn. Găng tay vàng đầy rẫy những người bị ghẻ lở và chắp vá đã dạt vào quán bar lặn cuối cùng này vì không nơi nào khác sẽ phục vụ họ. Bức ảnh quay cuồng có chất lượng nhòe, như thể bức ảnh đã bị hành hạ bởi những ngón tay chưa rửa hàng chục năm. Đó là nơi săn bắn lý tưởng của Honka – người dân ở đây không còn gì trong cuộc sống ngoài rượu.

Có rất nhiều người phụ nữ hư hỏng lọt vào mắt xanh của Honka, nhưng theo cách đóng khung của bộ phim, chỉ có một người được tính đến. Một nữ sinh tóc vàng mềm mại trở thành đối tượng trong tưởng tượng của Honka là nạn nhân tiềm năng duy nhất có số phận mà bộ phim giả định rằng chúng ta sẽ quan tâm sâu sắc đến số phận. Như vậy, không có nhiều khác biệt giữa cách Honka nhìn nhận nạn nhân của mình và cách bộ phim thực hiện - xét về mọi mặt, họ đều là thịt. Đây là vấn đề về việc nhìn nhân loại qua con mắt của một kẻ vô nhân đạo một cách bệnh hoạn - những nạn nhân đã bị cướp đi mạng sống, cũng bị cướp đi quyền được coi là con người. Có lẽ câu hỏi không phải là liệu bộ phim có cần phải nghiệt ngã đến thế hay không, mà là liệu nó có cần thiết phải được thực hiện hay không.