?The French Dispatch?: Đánh giá Cannes

Đạo diễn: Wes Anderson. Anh/Pháp/Đức. 2020. 107 phút.

Artifice bắt chước cuộc sống trongCông văn Pháp, Bức thư tình cực kỳ thông minh của Wes Anderson gửi cho các tạp chí văn học nhưNgười New York. Được kể trong các chương trình bày những câu chuyện được báo cáo riêng lẻ xuất hiện trong ấn phẩm chính hiện không còn tồn tại, tính năng thứ 10 của đạo diễn là một trong những điểm đáng chú ý nhất về mặt hình ảnh, mỗi khung hình chứa đầy những chi tiết nhỏ được chế tác tỉ mỉ tạo nên một hộp trang sức điện ảnh dày đặc, đầy mời gọi .

Anderson tìm cách bắt chước cảm giác khi đọc một câu chuyện hay, làm thế nào những hình ảnh bạn tạo ra trong đầu sống động hơn cuộc sống thực (hoặc một bộ phim chuyển thể) có thể chụp được.

Tuy nhiên, tình cảm mà anh ấy dành cho những loại tạp chí trí tuệ, hấp dẫn này không phải lúc nào cũng chuyển thành những họa tiết lấp lánh, dẫn đến một bộ phim trong đó thiết kế tuyệt vời có thể tỏ ra hấp dẫn hơn những nhân vật xuất hiện trong đó.Công văn Phápsẽ ra rạp ở Anh và Mỹ vào ngày 22 tháng 10 sau khi công chiếu ở Cannes, và không còn nghi ngờ gì nữa, lượng khán giả phim nghệ thuật sẵn sàng khao khát bộ phim này, bao gồm nhiều diễn viên thường xuyên của Anderson và việc phát hành đã bị trì hoãn do đại dịch.

Tin buồn đã đến với cơ quanCông văn của Pháp về Tự do, Mặt trời buổi tối Kansas: Người sáng lập tạp chí Arthur Howitzer, Jr. (Bill Murray) đã qua đời, Di chúc của ông quy định rằng việc xuất bản sẽ bị đóng cửa sau khi ông qua đời. Khi các nhân viên thương tiếc sự ra đi của anh ấy, chúng tôi thấy một số mẩu hồ sơ của tạp chí được kính trọng? bao gồm cái nhìn về Moses (Benicio del Toro), một họa sĩ phạm tội điên khùng đang ngồi tù vì tội giết người; câu chuyện về một sinh viên cách mạng tên là Zeffirelli (Timothée Chalamet); và hồi tưởng của Roebuck Wright (Jeffrey Wright), một nhà văn định phỏng vấn một đầu bếp nhưng cuối cùng lại bị lôi kéo vào một câu chuyện bất ngờ về vụ bắt cóc.

Làm việc lại với nhà quay phim Robert Yeoman và nhà thiết kế sản xuất Adam Stockhausen, Anderson sử dụng tất cả các công cụ thông thường của mình để biến cộng đồng Ennui-sur-Blase người Pháp được đặt tên kỳ lạ của bộ phim thành một nơi đáng tin cậy đầy mê hoặc. Tỷ lệ khung hình thay đổi, hình ảnh chuyển từ đen trắng sang màu, các bộ có cảm giác sống động và xúc giác tuyệt vời? thậm chí còn có một chuỗi hoạt hình mở rộng. Thêm vào đó là điểm số tuyệt vời từ cộng tác viên lâu năm Alexandre Desplat và rõ ràng là Anderson tìm cách bắt chước cảm giác khi đọc một câu chuyện hay, làm thế nào những hình ảnh bạn tạo ra trong đầu sống động hơn đời thực (hoặc một bộ phim chuyển thể) có thể bao giờ bắt được.

Trong khi khoảng thời gian cho các chương của bộ phim không được chỉ định? mặc dù người theo chủ nghĩa vô chính phủ của Zeffirelli chắc chắn đại diện cho tháng 5 năm 1968? Anderson vui vẻ tái hiện và kể lại những khoảnh khắc văn hóa đã qua như những chương trình trò chuyện phức tạp trên truyền hình và sự trỗi dậy của nghệ thuật hậu hiện đại. (Cũng có những câu chuyện cười về các bài hát nhạc pop của Pháp, nhà hát cực kỳ nghiêm túc và Jacques Tati.) Tuy nhiên, trên hết, có một sự tôn trọng đối với (cùng với một chút châm biếm) những nhà báo tỉnh táo đang cố gắng làm sáng tỏ những chủ đề hấp dẫn của họ . Điều đó đặc biệt đúng trong phần Zeffirelli, nơi nhà văn Lucinda Krementz (Frances McDormand) hơi quá đắm chìm vào câu chuyện của cô ấy, phải lòng nhà cách mạng trẻ tuổi khi chúng ta nghe thấy văn xuôi đầy ảnh hưởng của cô ấy trong phần lồng tiếng.

Tuy nhiên, đối với tất cả cấu trúc tinh tế của nó,Công văn Phápkhông có nhiều dòng tình cảm lén lút khiến phim của Anderson không chỉ là những bài tập trí tuệ. Trong ba chương, chương liên quan đến Moses dễ dàng là chương mạnh nhất, không chỉ có del Toro có tâm hồn mà còn có Adrien Brody trong vai một nhà đầu tư đầy mưu mô và Lea Seydoux trong vai nàng thơ không ngờ tới của họa sĩ. (Cô ấy cũng tình cờ là cai ngục nơi anh ta ở.) Đó là một câu chuyện ngắn dí dỏm đầy những khúc mắc, cũng như tình cảm vang dội dành cho những nhân vật có thể mắc sai lầm sâu sắc.

Thật không may, các phần tiếp theo được chứng minh là được tô điểm xa hoa hơn là có sự tham gia phong phú. Cuộc phiêu lưu của Zeffirelli là một tác phẩm châm biếm hoàn hảo trong thời đại của nó, trong khi Wright toát lên vẻ u sầu mệt mỏi trong vai một nhà văn đồng tính chưa bao giờ tìm thấy vị trí của mình trên thế giới. (Thật khó để không nhìn thấy một chút James Baldwin trong vai diễn tao nhã của Wright.) Nhưng cách kể chuyện thực tế trong các chương này kém thỏa mãn hơn, khiến người xem tập trung vào cách đóng gói thay vì nội dung.

Công văn Phápkết thúc bằng sự cống hiến cho một sốngười New Yorknhững ngôi sao sáng giá, tất cả đều ủng hộ việc các tạp chí coi xuất bản là một nghề cao quý, tấn công phóng sự với niềm đam mê giống như một tiểu thuyết gia hoặc nghệ sĩ. Việc xuất bản bộ phim sắp đóng cửa chắc chắn cho thấy mối lo ngại của Anderson rằng một truyền thống văn học như vậy đang lụi tàn. Quả thực, đó là yếu tố sâu sắc nhất củaCông văn Pháp, được chế tạo một cách chuyên nghiệp nhưng chỉ lật trang một cách rời rạc.