'What Marielle Biết' Đánh giá: Phong cách, Sly German Hài kịch với sự tham gia của Julia Jentsch

DIR/SCR: Frederic Hambalek. Đức. 2025. 87 phút.

Kể từ khi một người bạn tát mặt vào sân chơi, Marielle, 13 tuổi, đã có được khả năng nhìn và nghe mọi thứ mà cha mẹ cô làm và nói, cả ngày và cả đêm. Sự trỗi dậy của sự giám sát của cha mẹ được bật lên trong bộ phim hài Đức sành điệu, kích thích tư duy này, điều hành một cách hấp dẫn với tiền đề khái niệm cao mà không một lần hạ thấp thanh.

Khán giả đẹp mắt

Một trong những điều tạo nênNhững gì Marielle biếtKhông chỉ là một bộ phim hài của cha mẹ-cha mẹ trong một bộ phim hài có suy nghĩ như Nancy Meyers 'Những gì phụ nữ muốn,là cách mà câu chuyện của nó được sâu sắc hơn và được cộng hưởng bởi bối cảnh. Đây là một thế giới đô thị anodyne của các nhà, văn phòng và trường học, kế hoạch mở nhưng cũng xa lánh, ở một thành phố của Đức (nhưng nó có thể là bất cứ nơi nào ở châu Âu), nơi những người được cho là hạnh phúc, tốt, có văn hóa dường như đang trải qua các chuyển động. Điều đó sẽ giúp đối tượng đẹp mắt này hấp dẫn các nhà phân phối và khán giả.

Kịch bản của Hambalek là một chiếc cốc lành nghề, có thể lật từ kịch sang vui nhộn và trở lại trong vài giây. Nó giúp các diễn viên người Đức dày dạn kinh nghiệm Julia Jentsch và Felix Kramer tìm ra một cách đáng tin cậy trong vai trò của họ là cha mẹ của Marielle, Julia và Tobias, khiến cảm giác này như một cuộc hôn nhân thực sự trong khủng hoảng mà không hy sinh bất kỳ thời gian truyện tranh nào. Khán giả được giới thiệu bởi một cảnh mở đầu tour-de-force, trong đó Julia và cuộc nói chuyện bẩn thỉu của công việc làm việc Max (Mehmet Atesci), mà không thực sự tiếp tục nói về lời nói của họ, trong một lần nghỉ điếu thuốc. Khung cảnh đủ hài hước theo đúng nghĩa của nó, nhưng nó sẽ có một cơn gió thứ hai ngay sau đó khi Julia nhận ra rằng con gái mình nhìn thấy và nghe thấy mọi thứ.

Khi rất ngại ngùng, chỉ có một đứa trẻ Marielle miễn cưỡng tiết lộ khả năng mới được tìm thấy của cô với cha mẹ trong ngôi nhà hiện đại mát mẻ, vô hồn, ba người chia sẻ, dĩ nhiên, là phản ứng đầu tiên. Sau đó đến sự lừa dối. Julia kiên quyết cô ấy không hút thuốc. Tobias không an toàn cũng chắc chắn không kém rằng anh ta đã không để một đồng nghiệp thiếu niên tự phụ dẫn đến một cuộc nổi loạn chống lại anh ta trong một cuộc họp làm việc tại công ty xuất bản của mình. Cả hai đều nói dối, bởi vì chúng tôi và Marielle đã nhìn thấy và nghe những gì đã xảy ra - nhưng không phải tất cả các bậc cha mẹ đều có những hình ảnh lý tưởng hóa mà họ muốn chiếu cho con cái của họ?

Sau khi những lời nói dối đến sự tàn phá lẫn nhau thì sự lệch lạc, chẳng hạn như khi Tobias hứa sẽ để Marielle lấy lại máy tính bảng của mình nếu cô nói với anh những gì mẹ nói vào đầu ngày hôm đó. Cuối cùng, sự tự kiểm duyệt và các màn trình diễn có ý thức đến, cùng với một số khoảnh khắc thực sự hài hước như một bài học giáo dục giới tính của mẹ-con.

Những gì câu chuyện là chính Marielle. Mặc dù cô ấy không có nhiều thời gian trên màn hình nhất, cô ấy là la bàn cảm xúc của bộ phim - và cô ấy không bao giờ được chơi để cười. Laeni Geiseler đặt một màn trình diễn đáng tin cậy như một thanh thiếu niên bối rối, Taciturn, người đang có một thời gian đủ khó khăn như nó, mà không có món quà đọc tâm trí không mong muốn này.

Những gì Marielle biếtlà một phép ẩn dụ hùng hồn cho văn hóa giám sát mà chúng tôi đã ký kết, nhưng đó cũng là một câu chuyện ngược thời đại - một điều buộc hai người lớn cuối cùng cũng lớn lên. Các tứ tấu bị kẹt, có khối lượng lớn của bộ tứ chuỗi Beethoven và Schubert đóng vai trò là bộ chia chương và nhấn mạnh xương sống nghiêm túc, nghiêm túc của một bộ phim hài được tắm trong ánh sáng mùa đông nhạt.