'Styx': Đánh giá Berlin

Giám đốc. Wolfgang Fischer. Đức/Áo. 2018. 94 phút

Cái chết và bóng ma của nó ám ảnh Wolfgang Fischer?Styxở hầu hết mọi điểm, như tiêu đề ám chỉ của nó có thể gợi ý. Ra mắt trong chương trình Toàn cảnh đặc biệt, bộ phim nghiêm túc, gần như không có lời thoại này kể về một bác sĩ cấp cứu kiệt sức khi cô tìm kiếm sự bình tĩnh phục hồi trong chuyến đi du thuyền một mình, chỉ để nhận ra rằng không có lối thoát nào thoát khỏi những ngã rẽ tàn nhẫn của cuộc sống.

Như trongDunkirk, mô tả nguyên tố về biển, bầu trời và sự sống còn được ưu tiên hơn nhịp điệu của nhân vật

Cung cấp ít về mặt trình bày và thậm chí ít hơn khi nói đến đối thoại, nỗ lực năm thứ hai của Fischer phát triển tính cách và cuối cùng, giải quyết các câu hỏi đạo đức đáng lo ngại hoàn toàn thông qua hành động, đóng vai trò như một người bạn đồng hành chính trị có ý thức hơn với tính cách lầm lì tương tự của JC Chandor?Tất cả đã mất. Thật là hấp dẫn, nếu (hơi trớ trêu thay, khi xét đến bối cảnh vùng biển rộng mở) đồ ăn khô được thực hiện bởi và dành cho những người kiên định trong giới học thuật Châu Âu.Styxcó thể dễ dàng đi qua các lễ hội có tư duy cao khác và cuối cùng sẽ tìm được bến đỗ trong các rạp chiếu phim nghệ thuật, thích hợp ? đặc biệt là ở những thị trường quen thuộc nhất với nữ diễn viên chính Susanne Wolff và không sợ bế tắc về mặt đạo đức.

Tuy nhiên, những bế tắc về mặt đạo đức đó cần có thời gian để bộc lộ. Sau đoạn mở đầu ngắn gọn lấy bối cảnh ở Đức cho thấy thói quen sống và chết của nhân vật chính (được liệt kê trong phần tín dụng là ?Rieke?), chúng tôi dành 30 phút tiếp theo để quan sát trên tàu Asa Grey, quan sát Rieke khi cô ấy theo dõi hành trình từ Gibraltar đến Đảo Ascension, một khu bảo tồn thiên nhiên giống như vườn địa đàng nằm giữa Nam Mỹ và Châu Phi. Fischer trình bày cuộc hành trình như một thủ tục hàng hải chi tiết, cho phép những xung đột tường thuật rõ ràng lùi dần về phía chân trời khi Rieke vạch ra lộ trình xuyên Đại Tây Dương.

Như trongDunkirk, những mô tả nguyên tố về biển, bầu trời và sự sống còn được ưu tiên hơn nhịp điệu của nhân vật trong nửa đầu phim. Biển có thể là một bà chủ hay thay đổi, và Fischer có vài trò vui khi chuyển đổi giữa những cơn bão dữ dội và khung cảnh êm đềm chỉ trong chốc lát. Xung đột xảy ra khi Rieke gặp phải một tàu đánh cá gặp nạn chứa đầy người tị nạn ngoài khơi bờ biển Cape Verde. Sau đó, bộ phim chuyển sang nửa sau mang tính tường thuật hơn với độ chính xác dần dần, theo dõi nhân vật chính từng bước khi cô giải cứu một trong những cậu bé dưới nước, đưa cậu bé lên du thuyền của mình và chăm sóc cho cậu bé khỏe mạnh trở lại.

Với Kingsley 14 tuổi (Gedion Wekesa Odour) hiện đang ở trên tàu,Styxbước vào phần ba cuối cùng rõ ràng hơn, khám phá sự căng thẳng giữa mong muốn giúp đỡ gia đình cậu bé của Rieke và sự thật khó chịu rằng sự hiện diện của cô thực sự có thể khiến vấn đề trở nên tồi tệ hơn. Fischer và đồng tác giả Ika Künzel thêm yếu tố chính trị khi giọng nói thân thiện của người phụ nữ châu Âu da trắng tương tác qua đài phát thanh? cho đến thời điểm đó nguồn đối thoại duy nhất của bộ phim ? đột nhiên im lặng khi chủ đề chuyển sang cứu sống người tị nạn.

Styxkhông đưa ra câu trả lời dễ dàng hoặc bất kỳ câu trả lời nào cho vấn đề đó. Trong một khoảnh khắc đáng chú ý, Rieke kéo cánh buồm của mình để quay lưng lại với những người tị nạn mà cô mong muốn được giúp đỡ, và chúng ta có thể nghe thấy tiếng kêu bị bóp nghẹt của họ truyền đi trong gió. Cô ấy có thể làm được rất ít điều cho những người bị số phận cam chịu, nhưng cô ấy vẫn phải làm chứng cho sự tồn tại của họ.

Để phù hợp với những chủ đề nghiêm túc như vậy, bộ phim không có bất kỳ phần đệm âm nhạc nào ngoại trừ một vài đoạn nhạc buồn bã từ nghệ sĩ guitar nhạc rock Dirk von Lowtzow chơi ở phần cuối. Thay vào đó, tiếng gió xào xạc và tiếng nước chảy vẫn là những người bạn đồng hành thường xuyên của chúng ta, trong khi nhà quay phim Benedict Neuenfels ghi lại đại dương đầy biến động trong bức ảnh kỹ thuật số sắc nét.