'Xin lỗi chúng tôi đã nhớ bạn': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn: Ken Loach. Vương quốc Anh/Pháp/Bel. 2019. 100 phút.

Niềm đam mê chính trị và lòng nhân ái của con người thắp sáng Ken Loach?sXin lỗi chúng tôi đã nhớ bạn, một sự lệch lạc đầy giận dữ của nền kinh tế biểu diễn ngày nay cũng như một bộ phim truyền hình cảm động về một gia đình yêu thương bên bờ vực tan vỡ, điều dễ dàng trở thành một trong những bộ phim hay nhất của Loach. Nó được coi là sự tôn vinh rực rỡ đối với mối quan hệ làm việc lâu dài của đạo diễn với nhà viết kịch bản Paul La Poor, đồng thời là một ví dụ điển hình về cách khơi dậy sự đồng cảm thông qua dàn diễn viên không chuyên.

Chính trong sự quan sát lặng lẽ của một cặp vợ chồng đang đi làm và hai đứa con của họ mà tác phẩm mới nhất của Loach đã đạt được sự gắn kết tình cảm thực sự, mang nhiều sắc thái.

GiốngTôi, Daniel Blake, Xin lỗi vì đã nhớ bạnlấy bối cảnh ở thành phố không hẳn đang bùng nổ Newcastle ở phía đông bắc nước Anh, và nó chia sẻ mối quan tâm của người chiến thắng Cannes Palme d?Or với cách sống bình thường, tử tế của những người dân? cuộc sống đang bị đe dọa bởi một hệ thống thuê ngoài dịch vụ chăm sóc và xây dựng sự thờ ơ trong chính phần mềm chạy nó. Loach và La Poor đôi khi tỏ ra cứng rắn trong việc ủng hộ những anh hùng kém cỏi của họ trong quá khứ; thậm chí là tiền phạtTôi, Daniel Blakeđã không tránh khỏi lỗi đó. Đó không phải là trường hợp ở đây. Đây là một bộ phim nói về sự năng động của gia đình cũng như về những gì chúng ta hy sinh với tư cách là một xã hội để thuận tiện cho việc giao hàng của Amazon vào ngày hôm sau. Và chính trong sự quan sát lặng lẽ của một cặp vợ chồng đang đi làm và hai đứa con của họ mà tác phẩm mới nhất của Loach đã đạt được sự gắn kết tình cảm thực sự, mang nhiều sắc thái.

Gia đình sống trong căn nhà thuê chật chội trong một ngôi nhà bậc thang đổ nát. Abby (Debbie Honeywood) là một người chăm sóc, đến thăm nhà những người già và ốm yếu, làm việc theo hợp đồng không giờ làm việc, không tính thêm thời gian hoặc trả tiền cho những trường hợp khẩn cấp hoặc những hành động tử tế nhỏ. Cựu thợ xây Ricky (do thợ sửa ống nước tự kinh doanh và diễn viên bán thời gian Kris Hitchen thủ vai), khi chúng tôi gặp anh ấy, đã có một bước nhảy vọt vào nền kinh tế biểu diễn bằng cách mua cho mình một chiếc xe tải mà gia đình thực sự không đủ khả năng chi trả và trở thành một người làm nghề tự do. ? tài xế giao bưu kiện, làm việc tại một kho hàng do Maloney (Ross Brewster) cứng rắn điều hành.

Khi tiền quá eo hẹp, mọi thứ đều có tác động dây chuyền. Ricky đã trả tiền mua chiếc xe bằng cách bán xe của Abby. Điều này có nghĩa là cô ấy phải đi xe buýt giữa những gì cơ quan dịch vụ xã hội nhất quyết gọi cô ấy là “khách hàng?”. Bản thân Ricky là nô lệ của lịch giao hàng và máy quét cầm tay không chỉ giám sát các gói hàng anh giao mà còn cả sự đúng giờ của chính anh. Kết quả là cả cha và mẹ đều rời nhà sớm và về nhà muộn, và hầu hết việc nuôi dạy con cái của họ phải được thực hiện từ xa, qua điện thoại, đúng lúc Seb (Rhys Stone) đang phản đối chính quyền, trốn học, treo cổ với đội vẽ graffiti và trộm hộp sơn xịt trong cửa hàng. Mặc dù cô ấy là người trẻ nhất và dễ bị tổn thương nhất, nhưng chính Liza Jae (một màn trình diễn tự nhiên đáng kinh ngạc của Katie Proctor) mới là người gìn giữ hòa bình và nền tảng tình cảm của gia đình.

Thủ thuật của Loach là quay theo trình tự và giữ những tình tiết cốt truyện quan trọng với các diễn viên của mình đã được nhiều người biết đến và sử dụng tốt ở đây. Nếu có?một cảnh lớn trong bộ phim mới nhất của anh ấy nhằm chống lại sự tàn phá của ngân hàng lương thực? trình tự từTôi, Daniel Blake, đó là cảnh mà Abby thường ngày bình tĩnh bùng nổ trong phòng chờ của bệnh viện. Nhưng cũng có rất nhiều sự hài hước trong sự kết hợp đó, và những khoảnh khắc nhỏ hơn, ít rõ ràng hơn đã thu hút sự chú ý? giống như cách hoàn toàn bất ngờ trong đó lời cảnh báo của một cảnh sát đối với Seb trở thành một bài giảng đầy nhiệt huyết về những lựa chọn trong cuộc sống. Cũng có một sắc thái trong lời phê bình công nghệ của bộ phim: iPhone của Seb, như mẹ anh ấy đã chỉ ra, có thể được sử dụng như một cây cọ vẽ thay vì hoạt động như một cái lồng.

Công việc của Ricky là phác họa cho khán giả một thành phố với những cầu vượt bê tông nghiệt ngã, những căn hộ của hội đồng, những khu đất trống và những sân thượng kiểu Victoria, nhưng cũng có những khoảnh khắc về vẻ đẹp thành thị trong một bộ phim khắc nghiệt tràn ngập ánh sáng một cách kỳ lạ nhờ Robbie Ryan chụp ảnh, ngay cả khi anh ấy buộc phải tìm những góc chật hẹp trong mái ấm gia đình. Loach thậm chí còn cho phép mình thưởng thức một bản nhạc nền hiếm hoi của nhà soạn nhạc người Anh nổi tiếng George Fenton (Hành tinh xanh), được kiểm soát chặt chẽ về mặt cảm xúc cho đến mười phút cuối cùng.