'Bản năng của những người mẹ': Tạp chí Toronto

Đạo diễn: Olivier Masset-Depasse. Bel-Fr. 2018. 97 phút

Bourgeois Brussels vào đầu những năm 1960 là bối cảnh cho một bộ phim kinh dị tâm lý Hitchcockian, trong đó hai bà nội trợ ở ngoại ô đối đầu nhau sau cái chết của một trong những đứa con của họ trong một vụ tai nạn kinh hoàng. Olivier Masset-Depasse khéo léo xử lý một cốt truyện công khai mang tính giai điệu chín muồi, nhưng khiến khán giả phải đoán xem sự điên rồ và hoang tưởng ẩn giấu bên trong hộ gia đình nào. Đó là một bức ảnh lẽ ra có thể được hưởng lợi từ việc chỉnh sửa chặt chẽ hơn, nhưng dù sao thì sự căng thẳng vẫn xuất hiện.

Bản nhạc của dàn nhạc bày tỏ lòng kính trọng đối với Hitchcock; màu sắc bão hòa là một cái gật đầu với Sirk

Tác phẩm cổ trang có phong cách tỉ mỉ này, dựa trên tiểu thuyết của nhà văn Bỉ Barbara Abel, là một sự thay đổi giai điệu cho Masset-Depasse, tác phẩm cuối cùng của ông là bộ phim truyền hình tị nạn đoạt giải Fortnight SACD của Đạo diễn Cannes,Bất hợp pháp. Những người hâm mộ sự phản bội ăn ảnh của phụ nữ và nội thất giữa thế kỷ sẽ đánh giá cao sự chú ý đến từng chi tiết trong cả việc lựa chọn đồ nội thất mềm mại và sự ác ý được cắt tỉa cẩn thận một cách trang nhã. Haut Et Court và O'Brother Distribution đã lần lượt tuyên bố các thỏa thuận phân phối ở Pháp và Bỉ; ở những nơi khác, bộ phim có thể thu hút sự quan tâm của giới nghệ thuật.

Bộ phim mở đầu bằng một cảnh quay sau đó trở thành mô-típ lặp đi lặp lại trong phim - một người phụ nữ, trong trường hợp này là Alice (Veerle Baetens) đang nhìn người hàng xóm qua tấm rèm lưới. Tuy nhiên, Masset-Depasse đã khiến khán giả nhầm lẫn một cách tinh nghịch; không có kế hoạch ác độc nào được thực hiện, chỉ là một bữa tiệc sinh nhật bất ngờ dành cho Céline (Anne Coesens) Trong một âm mưu không quá tinh tế, lễ kỷ niệm được sử dụng để dàn dựng các lời phàn nàn về sức khỏe khác nhau có thể quay trở lại hoặc không những người đau khổ của họ khi bộ phim đang được thực hiện. Những nét tính cách khác nhau của hai người phụ nữ cũng được hình thành; Alice lo lắng và nghi ngờ bản thân; Céline đĩnh đạc và bình tĩnh.

Cái chết của con trai Céline là một tai nạn thương tâm. Đó không phải là lỗi của ai cả. Nhưng việc Alice chứng kiến ​​điều đó và thất bại, bất chấp những nỗ lực ngăn chặn nó trong hoảng loạn, có nghĩa là, trong làn sóng đau buồn ập đến đầu tiên, Céline buộc cô phải chịu một phần trách nhiệm. Không thể an ủi bạn mình và đau khổ thay cho cô ấy, Alice bắt đầu đặt câu hỏi liệu cô ấy có thể làm được điều gì đó hay không.

Khoảng một tháng sau, giữa cặp đôi đã có mối quan hệ hợp tác trở lại. Nhưng có điều gì đó đã thay đổi. Masset-Depasse ghi lại sự độc hại của bi kịch cá nhân theo cách một người phụ nữ mang thai lùi bước trước sự đụng chạm của Céline khi cô đến thăm ngôi trường mà con trai cô từng theo học. Alice bắt đầu đặt câu hỏi về động cơ của Céline khi cô kết bạn với Theo bằng những món quà và sự tâm sự; Chồng của Alice thắc mắc liệu người vợ ngày càng khó đoán của anh có cần bác sĩ tâm thần hay không. Mọi thứ trở nên đen tối hơn khi các thành viên khác trong mỗi gia đình bắt đầu chết.

Bản năng của người mẹ(Đấu tay đôi) là một gói được đánh bóng. Bản nhạc của dàn nhạc bày tỏ lòng kính trọng đối với Hitchcock; màu sắc bão hòa là một cái gật đầu với Sirk. Và cách sử dụng kiến ​​trúc một cách hùng hồn – hai gia đình sống trong những ngôi nhà song sinh, gần như là hình ảnh phản chiếu của nhau – đã bổ sung thêm một mức độ biểu tượng khác cho bí ẩn phức tạp về việc ai đang châm ngòi cho ai và mục đích gì.