'Chị nửa đêm': Đánh giá tại Cannes

Giám đốc/người giám sát: Karan Kandhari. Anh/Ấn Độ/Thụy Điển. 2024. 108 phút

Việc đương đầu với cuộc hôn nhân sắp đặt mới mẻ của mình đang chứng tỏ là một thử thách đối với Uma (một Radhika Apte phi thường). Mới đến từ vùng boondocks đến Mumbai, cô phải đối mặt với một căn lều làm nhà và một chiếc bao tải chứa đầy rượu cho một người chồng (Ashok Pathak). Nhưng về cơ bản, cô ấy không phù hợp đến mức nào với cuộc sống thuần khiết trong gia đình chỉ trở nên rõ ràng sau này trong bộ phim hài đen đặc trưng, ​​buồn cười này của Karan Kandhari. Bản chất hơi thất thường của cách kể chuyện được cân bằng bởi rất nhiều lời chửi thề, sự trợ giúp khá nhiều của máu me và một số hoạt hình stop-motion lo-fi thú vị. Nhưng tài sản chính của bộ phim là Apte, một diễn viên hài tài năng, người đưa người chết vào trạng thái chết và tải lên mọi cử chỉ bằng sự hài hước truyền tải một cách hung hãn, gần như mất trí nhớ.

Một sự bổ sung đặc biệt và khác thường cho kinh điển điện ảnh tiếng Hindi

Buổi ra mắt phim Fortnight của Đạo diễn này là một sự bổ sung đặc biệt và khác thường cho quy chuẩn điện ảnh nói tiếng Hindi, đồng thời là một tấm danh thiếp bắt mắt dành cho nghệ sĩ và nhà làm phim đa ngành Kandhari, chủ yếu có trụ sở tại London.

Bộ phim có thể lấy bối cảnh ở Ấn Độ và ở Apte, có một ngôi sao được đánh giá cao ở Bollywood chính thống (cô ấy đã đột phá với các vai phụ trongBadlapurVàthợ săn, cả năm 2015), ngành công nghiệp phim độc lập và truyền hình của Ấn Độ (cô đã nhận được đề cử giải Emmy Quốc tế cho bộ phim Netflix sản xuất năm 2018Câu chuyện sắc dục), NhưngChị nửa đêm'ảnh hưởng của s rất rộng và toàn cầu. Các lựa chọn âm nhạc rất thú vị – Motorhead sánh vai với những bản nhạc blues cổ xưa của Mỹ và những bản nhạc cổ điển ngất ngây của Campuchia. Có chung dòng máu với Ana Lily AmirpourMột Cô Gái Về Nhà Một Mình Vào Ban Đêmtrong phần cốt truyện của câu chuyện mà còn là một hương vị ngớ ngẩn hài hước sẽ không gây cảm giác sai sót trong một bộ phim Kaurismaki.

Kandhari khéo léo dựng bối cảnh cho việc Uma bước vào thế giới hôn nhân đầy thất vọng bằng một phân cảnh kéo dài, không có lời thoại. Cô ấy mở to mắt và cứng đờ trên chuyến tàu trở về Mumbai; chồng cô suy sụp và hôn mê, trang phục cưới khập khiễng và nhão nhoét; Đêm đầu tiên ở ngôi nhà mới là một màn kịch câm cường điệu về sự lúng túng. Apte, người có thể tải một chuyển động đơn giản như một cái vẫy tay với một bi kịch vui nhộn, rõ ràng không cần đối thoại để kể một câu chuyện. Nhưng cuối cùng khi cô ấy nói được (đổi không khí sang màu xanh lam khi làm như vậy), cô ấy sử dụng lời thoại của mình như một con dao rựa.

Việc Apte sử dụng cơ thể của mình vào vai diễn là một trong những thú vui chính của bộ phim. Ban đầu bị đe dọa bởi tiếng ồn ào từ đường phố bên ngoài, cô ngồi đó, đông cứng, giống như một con thú hoang bị sốc đến bất động. Cánh tay cô, bị cùm trong chiếc vòng cưới sáng bóng, cứng đờ vì khó chịu. Nhưng khi cô ấy ngày càng tự tin - tình bạn với một người hàng xóm gần như khó chịu như Uma giúp đỡ - cô ấy dậm chân khắp thành phố với cảm giác sôi sục. Việc biên tập có tính nhanh nhẹn, thiếu kiên nhẫn phản ánh tính cách của Uma. Biên tập viên Napoléon Stratogiannakis (rám nắng,Sự bội đạo) kết thúc các cảnh với sự kết thúc rõ ràng của một chi bị cắt đứt.

Sự thay đổi táo bạo của câu chuyện ở giữa chừng sẽ để lại cho khán giả nhiều câu hỏi. Về cơ bản, Uma là gì? Cô ấy đã trở thành như thế này từ khi nào vậy? Điều gì đã thúc đẩy cô khát máu chim, dê và những sinh vật lớn hơn khác? Những điều này phần lớn bị che đậy nhưng có một điều chắc chắn: Uma không phải là mẫu người thích kết hôn.