'Những kẻ mộng du': Tạp chí Toronto

Đạo diễn/Scr: Paula Hernandez. Argentina, Uruguay. 2019. 107 phút

Một cuộc họp mặt gia đình được đánh dấu bằng những oán giận mưng mủ, bùng phát và thảm họa sắp xảy ra trongNgười mộng du(Người mộng du). Khả năng kiểm soát tâm trạng và căng thẳng ngày càng leo thang của biên kịch/đạo diễn Paula Hernandez đã biến chất liệu nghe có vẻ quen thuộc thành một cuộc khám phá hấp dẫn về cách những người chúng ta yêu quý nhất có thể làm chúng ta tổn thương và thất vọng nhất.

Lớp vỏ ngoài của hành vi văn minh bị xé bỏ để lộ những cảm xúc mãnh liệt đã bị kiềm chế

Hernandez đã khéo léo kết hợp một bộ phim truyền hình dành cho lứa tuổi mới lớn với bức chân dung được quan sát tinh xảo về mối quan hệ mẹ con phức tạp, sau đó gói gọn tất cả vào bức tranh lớn hơn về một gia đình mộng du hướng tới thảm họa. Kết quả là một vở kịch nhiều tầng được tái hiện sống động một cách sống động nhờ dàn diễn viên xuất sắc và các lễ hội sẽ nhận thức rõ hơn về sức hấp dẫn của nó.

Dịch giả Luisa (Érica Rivas) đã miễn cưỡng đồng ý dành thêm một kỳ nghỉ năm mới nữa tại ngôi nhà lịch sử ở vùng nông thôn của mẹ chồng Meme (Marilu Marini). Chồng cô, Emilio (Luis Ziembrowski) và cô con gái tuổi teen Ana (Ornella D'elia) đều tham gia vào một lễ kỷ niệm lớn của gia đình. Điểm khác biệt trong buổi họp mặt gia đình này là Meme đã quyết định bán tài sản, một động thái mà Emilio muốn ngăn chặn. Anh trai Sergio (Daniel Hendler) có vẻ ít quan tâm hơn.

Ana vừa bước vào tuổi dậy thì và trở thành mối lo ngại cho Luisa bảo vệ. Trong đoạn mở đầu kỳ lạ, hầu như không có lời của bộ phim, Luisa phát hiện ra Ana khỏa thân đang mộng du trong đêm. Cô gái được bảo vệ và ủ rũ. Tiếng ping của điện thoại đã trở thành nhạc nền của cuộc đời cô. Luisa thường xuyên mâu thuẫn với Emilio; anh lập kế hoạch mà không cân nhắc xem cô muốn gì, cô có những ước mơ mà cô đã chọn không chia sẻ với anh. Việc giao tiếp không thành công đã làm suy yếu kết cấu cuộc hôn nhân của họ.

Khi đứa con hoang đàng hư hỏng của Sergio, Alejo (Rafael Federman) đến nhà, Ana bị thu hút bởi tinh thần vui vẻ này, kẻ đã cám dỗ cô phạm tội. Alejo cũng ngỏ lời với Luisa, có lẽ biết rằng cả hai người phụ nữ đều khao khát sự thay đổi. Xuyên suốt bộ phim, chúng ta hiểu được cách Emilio cố gắng làm suy yếu Luisa theo bản năng, thậm chí là không suy nghĩ. Gần như có một quá trình song song trong cách Luisa tiếp cận Ana, vì cô ấy rõ ràng lo sợ cho một đứa con gái sắp trở thành phụ nữ.

Hernandez duy trì sự cân bằng tinh tế giữa những khoảnh khắc quý giá của sự xem xét nội tâm cá nhân và sự nhộn nhịp của bữa ăn gia đình, những chuyến câu cá và những buổi đi bơi dường như luôn kết thúc bằng những cuộc tranh cãi. Con người tìm thấy cảm giác bình yên khi ở một mình. Công ty chỉ bao giờ báo hiệu xung đột. Phong cách của bộ phim phản ánh điều đó, với những cuộc tụ tập được ghi lại trong những máy quay cầm tay, bận rộn, rình mò và những cuộc trò chuyện chồng chéo. Những khoảnh khắc yên tĩnh hơn được đóng khung theo kiểu truyền thống hơn, khi Luisa hoặc Ana được nhìn thấy ở cửa sổ hoặc cửa ra vào được chiếu sáng bởi ánh trăng.

Không có mắt xích yếu nào trong dàn diễn viên. Ornella d'elia dành cho Ana sự pha trộn giữa thái độ khinh thường băng giá và sự dễ bị tổn thương của tuổi trẻ. Federman có sức thuyết phục một cách đáng kinh ngạc trong vai Alejo, người quyến rũ độc hại, vui vẻ và Rivas cao chót vót (Truyện hoang dã) ghi lại tất cả những nỗi thất vọng sôi sục và sự tức giận tột độ của một người đã dành quá nhiều thời gian để cố gắng làm hài lòng người khác.

Căng thẳng ởNgười mộng dutừ từ sôi lên. Lớp vỏ ngoài của hành vi văn minh bị xé toạc để lộ ra những cảm xúc mãnh liệt đã bị kiềm chế. Những sự kiện cuối cùng buộc mọi người phải thức dậy đều được xử lý một cách thận trọng. Thứ duy nhất có thể hiện ra từ đống đổ nát là mối liên kết giữa mẹ và con gái.