'Kẻ trộm đồ': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn/Scr: Hirokazu Kore-eda Nhật Bản. 2018. 121 phút.

Điều gì làm cho một gia đình trở thành một gia đình? Đó là câu hỏi cốt lõi trong bộ phim truyền hình mới nhất của đạo diễn tài năng Hirozaku Kore-eda, bộ phim khiến khán giả hiểu lầm khi diễn biến. Lúc đầu, nó có vẻ như đang chuẩn bị trở thành một câu chuyện ngụ ngôn buồn vui lẫn lộn, một bản cập nhật đương đại của Nhật Bản vềĐó là một cuộc sống tuyệt vời, nhưng khi các lớp của câu chuyện về một gia đình thay thế sống nhờ trí thông minh của nó được bóc ra, chúng ta phải đối mặt với sự phê phán gay gắt về những thất bại của xã hội (và của nhân loại) - một thất bại chưa từng thấy trong tác phẩm của đạo diễn, với mức độ rõ ràng như thế này, vì tác phẩm có sức tàn phá thầm lặng năm 2004 của ôngKhông ai biết.

Chúng tôi nhận ra rằng chúng tôi đã bị lừa phải mỉm cười trong suốt một bộ phim đau lòng.

Một phần công lao phải kể đến dàn diễn viên và màn trình diễn xuất sắc. Thật khó để chọn ra một trong sáu diễn viên trong đơn vị gia đình thay thế này vì đây là một màn trình diễn tổng thể thực sự. Nhưng khả năng chỉ huy giọng điệu khéo léo của Kore-eda cũng là yếu tố then chốt trong một bộ phim có thể trở thành một trong những bộ phim có thể xuất khẩu được nhiều nhất của anh. Trên bình diện quốc tế, nó có thể vượt qua thậm chíNhư cha, như con- điều này đã khơi dậy một cuộc tranh luận tương tự về sự khác biệt giữa mối quan hệ huyết thống và tình cảm được xây dựng một cách kiên nhẫn qua nhiều năm tháng.

Nền kinh tế tiết kiệm của Kore-eda thể hiện rõ trong năm phút đầu tiên hấp dẫn của bộ phim, khi chúng ta thấy người cha Osamu (Lily Franky) và Shota (Jyo), cậu con trai có lẽ chỉ 13 tuổi của ông, bước vào siêu thị và trộm đồ trong cửa hàng như những tay chuyên nghiệp dày dạn kinh nghiệm, mỗi người che đậy cho khác. Trở về nhà trong đêm lạnh giá này, họ tìm thấy một cô bé đói khát tên là Juri (Miyu Sasaki), một mình trên ban công của một căn hộ ở tầng trệt, và mời cô bé quay lại dùng bữa tại ngôi nhà mà họ ở chung với bà Hatsue (cựu chiến binh Kilin Kiki). ), đối tác trẻ tuổi thông minh trên đường phố của Osamu, Noboyu (Sakura Ando), và em gái cùng cha khác mẹ của Osamu là Aki (Mayu Matsuoka), người hóa ra là gái mại dâm trong một câu lạc bộ biểu diễn lén lút.

Bằng cách nào đó, Juri cuối cùng phải ở lại qua đêm, và khi họ phát hiện ra những vết bầm tím và vết sẹo trên cánh tay của cô ấy, dường như việc gia đình kỳ quặc này giữ cô bé đáng yêu trong một ngôi nhà bừa bộn, nơi có tình yêu, sự hỗ trợ và bánh gluten (của cô bé là điều tự nhiên). món ăn yêu thích) có nguồn cung dồi dào và không ai cần phải đến trường.

Sự thôi thúc muốn mang lại cho một đứa trẻ dễ bị tổn thương một cuộc sống tốt đẹp hơn rất mạnh mẽ, và sự ôm hôn dần dần của Yury đối với anh trai, mẹ, cha, dì và bà mới của cô ấy có ảnh hưởng đến mức chúng tôi làm theo sự dẫn dắt của gia đình nuôi của cô ấy và tạm thời gác lại. , sự bất an khi nghĩ rằng mình đã bị bắt cóc. Yuri thậm chí trông thật dễ thương khi được mời vào vai hai cha con trộm đồ trong cửa hàng - một lần nữa, sự nghi ngờ của khán giả được xua tan nhờ ánh sáng hài hước ấm áp của Kore-eda. Cuối cùng, chúng tôi nhận ra rằng chúng tôi đã bị lừa để mỉm cười trong suốt một bộ phim đau lòng.

Công việc của đạo diễn với DoP Ryuto Kondo và nhà thiết kế sản xuất Keiko Mitsumatsu là chìa khóa để khám phá sự thân mật của bộ phim, đặc biệt là trong những cảnh lấy bối cảnh trong ngôi nhà bừa bộn của gia đình thủ tướng này, những người sống chồng lên nhau trong một ngôi nhà cổ nhỏ nơi có những chiếc hộp. được chất cao và dây cáp ngoằn ngoèo trên sàn. Hiệu quả là tạo ra hơi ấm bằng cách dồn mọi người lại với nhau và chất đống đồ đạc - nhưng hơi ấm đó nhanh chóng nguội đi khi các cơ thể tách ra và các tòa tháp rác đổ xuống. Một bản nhạc nền chiết trung của nhạc sĩ nhạc rock huyền thoại Nhật Bản và nhà tiên phong về điện tử Haroumi 'Harry' Hosono của Yellow Magic Orchestra chơi hấp dẫn trên nền nhạc ở nhiều thời điểm - chẳng hạn như nhạc jazz swing ở hộp đêm thú vị, trong cảnh trộm cắp ban đầu đó.